Ахмадулина белла поэтесса: Белла Ахмадулина — стихи. Читать стихотворения Беллы Ахмадулиной

Содержание

Прощание — Ахмадулина. Полный текст стихотворения — Прощание

Прощание — Ахмадулина. Полный текст стихотворения — Прощание

Белла Ахмадулина

А напоследок я скажу:
прощай, любить не обязуйся.
С ума схожу. Иль восхожу
к высокой степени безумства.Как ты любил? Ты пригубил
погибели. Не в этом дело.
Как ты любил? Ты погубил,
но погубил так неумело.Жестокость промаха… О, нет
тебе прощенья. Живо тело,
и бродит, видит белый свет,
но тело мое опустело.Работу малую висок
еще вершит. Но пали руки,
и стайкою, наискосок,
уходят запахи и звуки.

1960 г.

Теги:

Белла Ахмадулина

Первые стихотворения Беллы Ахмадулиной были опубликованы, когда поэтессе было восемнадцать. Спустя всего несколько лет ее творческие вечера уже проходили с аншлагом, а тексты становились шлягерами. Белла Ахмадулина выпустила 33 поэтических сборника, писала эссе и очерки, переводила стихотворения на русский со множества языков.

{«storageBasePath»:»https://www. culture.ru/storage»,»services»:{«api»:{«baseUrl»:»https://www.culture.ru/api»,»headers»:{«Accept-Version»:»1.0.0″,»Content-Type»:»application/json»}}}}

Мы ответили на самые популярные вопросы — проверьте, может быть, ответили и на ваш?

  • Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день
  • Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»
  • Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?
  • Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?
  • Как предложить событие в «Афишу» портала?
  • Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Подписался на пуш-уведомления, но предложение появляется каждый день

Мы используем на портале файлы cookie, чтобы помнить о ваших посещениях. Если файлы cookie удалены, предложение о подписке всплывает повторно. Откройте настройки браузера и убедитесь, что в пункте «Удаление файлов cookie» нет отметки «Удалять при каждом выходе из браузера».

Хочу первым узнавать о новых материалах и проектах портала «Культура.РФ»

Подпишитесь на нашу рассылку и каждую неделю получайте обзор самых интересных материалов, специальные проекты портала, культурную афишу на выходные, ответы на вопросы о культуре и искусстве и многое другое. Пуш-уведомления оперативно оповестят о новых публикациях на портале, чтобы вы могли прочитать их первыми.

Мы — учреждение культуры и хотим провести трансляцию на портале «Культура.РФ». Куда нам обратиться?

Если вы планируете провести прямую трансляцию экскурсии, лекции или мастер-класса, заполните заявку по нашим рекомендациям. Мы включим ваше мероприятие в афишу раздела «Культурный стриминг», оповестим подписчиков и аудиторию в социальных сетях. Для того чтобы организовать качественную трансляцию, ознакомьтесь с нашими методическими рекомендациями. Подробнее о проекте «Культурный стриминг» можно прочитать в специальном разделе.

Электронная почта проекта: [email protected] ru

Нашего музея (учреждения) нет на портале. Как его добавить?

Вы можете добавить учреждение на портал с помощью системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши места и мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После проверки модератором информация об учреждении появится на портале «Культура.РФ».

Как предложить событие в «Афишу» портала?

В разделе «Афиша» новые события автоматически выгружаются из системы «Единое информационное пространство в сфере культуры»: all.culture.ru. Присоединяйтесь к ней и добавляйте ваши мероприятия в соответствии с рекомендациями по оформлению. После подтверждения модераторами анонс события появится в разделе «Афиша» на портале «Культура.РФ».

Нашел ошибку в публикации на портале. Как рассказать редакции?

Если вы нашли ошибку в публикации, выделите ее и воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Enter. Также сообщить о неточности можно с помощью формы обратной связи в нижней части каждой страницы. Мы разберемся в ситуации, все исправим и ответим вам письмом.

Если вопросы остались — напишите нам.

Пожалуйста подтвердите, что вы не робот

Войти через

или

для сотрудников учреждений культуры

Системное сообщение

Ошибка загрузки страницы. Повторите попытку позже, либо воспользуйтесь другим браузером.
Спасибо за понимание!

Мы используем сookie

Во время посещения сайта «Культура.РФ» вы соглашаетесь с тем, что мы обрабатываем ваши персональные данные с использованием метрических программ.
Подробнее.

Умерла поэтесса Белла Ахмадулина — BBC News Русская служба

Подпись к фото,

Белла Ахмадулина в 1962 году

В России в возрасте 73 лет скончалась известная поэтесса Белла Ахмадулина, сообщили в Союзе писателей Москвы.

Причиной смерти стал сердечно-сосудистый криз, сказал агентству ИТАР-ТАСС ее супруг, художник Борис Мессерер. По его словам, сейчас решается вопрос о месте и времени похорон.

Ахмадулина умерла в подмосковном писательском поселке Переделкино, сообщила в эфире «Эха Москвы» заведующая литературно-творческим отделом Центрального дома литераторов Наталья Познанская.

Поэтесса с детства

Писать стихи поэтесса начала еще в школе, а после школы поступила в московский Литературный институт имени Горького.

«У нее была необыкновенная осанка, необычный голос. Все это завораживало многочисленных поклонников ее таланта и красоты. И я был среди них. В 1956 году, будучи плотником на стройке, я специально приходил в Литинститут, чтобы послушать и посмотреть на Ахмадулину», — вспоминает давний друг поэтессы писатель Владимир Войнович.

«Белла Ахмадулина была примером гражданского благородства», — сказал первый муж Ахмадулиной поэт Евгений Евтушенко в эфире канала «Россия 24».

Первый сборник стихотворений Ахмадулиной «Струна» был опубликован в 1962 году, за «Сад» (вышедший в 1989 году) она получила Государственную премию СССР.

Она также написала прозаические воспоминания о о поэтах-современниках и эссе о Пушкине и Лермонтове.

Иосиф Бродский называл Ахмадулину «несомненной наследницей Лермонтовско-Пастернаковской линии в русской поэзии». Он писал, что ее «стих размышляет, медитирует, отклоняется от темы; синтаксис- вязкий и гипнотический — в значительной мере продукт ее подлинного голоса».

Белла Ахмадулина подписала «Письмо 42-х», опубликованное в газете «Известия» 5 октября 1993 года. Это письмо содержало обращение группы известных литераторов к гражданам, правительству и президенту России по поводу событий 21 сентября — 4 октября 1993 года, когда российские вооруженные силы разогнали Верховный Совет России и обстреляли здание парламента.

79 лет назад родилась поэтесса Белла Ахмадулина

(Казань, 10 апреля, «Татар-информ»). Белла Ахмадулина (Изабелла Ахатовна Ахмадулина) родилась 10 апреля 1937 года в Москве. Она посвятила свою жизнь поэтическому творчеству. В 1953 году, во время учебы в школе, Белла уже начала печататься, и в это же время она посещала занятия литературного кружка.

В 1960 году Ахмадулина окончила Литературный институт им.Горького. В начале 60-х гг. Белла Ахмадулина уже была известной поэтессой и выступала в университетах, а также в Политехническом музее. Первый ее сборник вышел в 1962 году под названием «Струна», и в нем прослеживается начало поиска типичных для нее тем.

В середине 60-х уже начал формироваться поэтический стиль автора: уже тогда в стихах Ахмадулиной можно увидеть архаизирующий слог, не скрывающий своей риторичности.

Благодаря метафоричности, изысканному стилю, музыкальности и свободе интонации ее стихи очень легко узнать. О своих страданиях Белла Ахмадулина говорит в иносказательной форме. Особенно это заметно в стихотворениях «Случилось так…», «Не плачьте обо мне! Я проживу…» и т.д.

В более поздних сборниках стихотворений «Тайна» и «Сад» (удостоенном Государственной премии) заметен герметизм, присутствует обращение к красоте природных ландшафтов.

Затем были изданы еще несколько сборников поэтессы. Всего было выпущено около 30 сборников ее стихов. Кроме того, стихи Беллы Ахмадулиной постоянно печатались в периодических изданиях. От других поэтов-шестидесятников ее отличали сведение к минимуму гражданского пафоса, установка на камерность переживания, отсутствие социального оптимизма.

Также Белла Ахмадулина переводила тексты грузинских поэтов, снялась в картинах «Живет такой парень» и «Спорт, спорт, спорт!», участвовала во многих мировых поэтических фестивалях. Она принимала участие в создании вызвавшего скандал в советских литературных кругах литературного альманаха «Метрополь» (1979). Ее перу принадлежат воспоминания о поэтах-современниках и эссе о Пушкине и Лермонтове.

Член Союза российских писателей, исполкома Русского ПЕН-центра, Общества друзей Музея изобразительных искусств им.А.С.Пушкина, почетный член Американской академии искусств и литературы, лауреат Государственных премий СССР и России и многих литературных премий Белла Ахмадулина была награждена орденами Дружбы народов, «За заслуги перед Отечеством» II и III степени за выдающийся вклад в развитие отечественной литературы.

В последние годы жизни поэтесса тяжело болела. Белла Ахмадулина скончалась 29 ноября 2010 года в Переделкине на 74-м году жизни от сердечной недостаточности.

По материалам Calend.ru

***Нг

«Мы общались, как две девчонки» – Огонек № 13 (5459) от 03.04.2017

10 апреля Белле Ахмадулиной исполнилось бы 80 лет. Воспоминания Марины Влади о Белле Ахмадулиной, которые печатает «Огонек»,— одна из глав книги Марины Завады и Юрия Куликова «Белла. Встречи вослед» *

*Книга Марины Завады и Юрия Куликова «Белла. Встречи вослед» выходит в издательстве «Молодая гвардия». Собеседниками авторов стали Владимир Войнович, Марина Влади, Азарий Плисецкий, Лора Гуэрра, Михаил Шемякин, дочери поэта Елизавета и Анна…

Станислав Говорухин как-то сказал о Марине Влади: «У нее был все-таки безукоризненный вкус. Из всего обилия мужчин, которые ее окружали в СССР, она выбрала самого яркого и талантливого. Гения». Но не только мужа — подругу в Москве Марина тоже выбрала самую яркую и талантливую. Гения. Беллу Ахмадулину. Наверное, это и впрямь свидетельство безупречного вкуса. Или глубины, позволявшей оценить масштаб того, кто рядом? Не случайно в рутинные семидесятые, пожалуй, лишь Ахмадулина и Влади считали Высоцкого не бардом — большим поэтом. Ну еще Иосиф Бродский. Неплохая компания…

Печально, но жизнь оказалась к Влади несострадательной. Слишком много утрат… И все же. Разве заметна витальность, если тебя ласкает судьба? Когда, поставив на стол в саду сок, воду без газа и с «шариками», Марина своим неповторимым, не изменившимся голосом начала говорить об Ахмадулиной, исчезли следы времени, его драм. Она раскраснелась, вспоминая Беллу, их московские и парижские встречи… Все чаще и звонче смеялась. Та, что сидела перед нами, была прежней Мариной Влади, которая, утверждают, сводила с ума все мужское население СССР.

— Ваш соотечественник Эрве Базен заметил, что на каком-то этапе молодая женщина становится женщиной еще молодой. Конец шестидесятых. Ахмадулиной за тридцать. Как она выглядит, на взгляд парижанки?

— Белка была не как все. Я увидела прелестную женщину, очень миленькую. Мне и в голову не могло прийти рассматривать, во что она одета. Мы с ней при случае обсуждали, что в нас двоих течет татарская кровь. Несмотря на то что я блондинка и глаза у меня серые, а не черные, как у Беллы, восточное во мне ощущается. Как это по-русски? Скулы, да? У Белки они были приподнятые. Вообще структура костей у нее очень красивая. И шея белая, длинная. Читая стихи, она ее тянула так (изображает).

Мне кажется, впервые я соприкоснулась с Беллой на ее концерте, на который меня привел Володя. Мы сидели с ним в публике, и вдруг Ахмадулина со сцены объявляет: «Сейчас несколько стихотворений о Марине». И нараспев: «Люблю, Марина, что тебя…» (улыбаясь, имитирует). Что со мной стало! Я ужасно покраснела. У меня до сих пор сохранилось это свойство краснеть от смущения. Я подумала, что Ахмадулина написала стихи обо мне. Сжавшись, в замешательстве посмотрела на Володю. Он, не проронив ни слова, слушал. И тут — ууу, я поняла, что Белла читает о Марине Цветаевой. Я еще больше покраснела, стала просто багровой. Мне было так стыдно. Ругала себя: «Мерзкая девчонка, как ты могла вообразить, что Ахмадулина что-то сочинила про тебя?!» Дурацкая ситуация. Но я была большая звезда, привыкла, что мной восхищаются… Вокруг меня стоял такой шум и гам. Вот я и дала маху с Ахмадулиной. Это определенно мое первое воспоминание о ней. Белла, которой я после во всем призналась, очень развлекалась.

Это она пристрастила меня к поэзии Цветаевой. В Париже я немного читала ее на французском. Я ведь на русском языке после шести лет мало разговаривала. И совсем не читала. По-моему, переводы Марины Цветаевой сделала Эльза Триоле. Она переводила также моего любимого Чехова. Неважно — как я потом поняла. Я играла Чехова на сцене в гораздо лучших переводах. Летом была у сына на Таити и в библиотеке наткнулась на собрание сочинений Чехова на русском языке. Я обо всем забыла. Лежала на пляже и запоем читала… А Цветаевой вслед за Беллой я заболела. Даже сыграла Марину в пьесе Вероники Ольми.

— Вспоминая год съемок в фильме «Сюжет для небольшого рассказа», вы написали: «…круг друзей сужается. Теперь остались только самые близкие…» В их числе «Белла Ахмадулина — гениальная и восторженная поэтесса». «Гениальная» — это оценка Высоцкого?

— Почему? Это наше общее мнение. Абсолютно. Володя мне постоянно читал Беллины стихи. Вообще-то его божеством был Пушкин. Но из живущих поэтов преклонялся перед Ахмадулиной. На меня это не могло не влиять, безусловно. Если твой любимый человек, который сам гений, кого-то причисляет к касте людей-богов, к этому стоит прислушаться.

— Вы уже знали, что он гений?

— Бесспорно, когда я с ним жила, я же это понимала. Да я с первой встречи в театре знала, что Володя гений. А после репетиции «Пугачева» я увидела в жизни маленького серенького мальчика, кое-как к тому же одетого.

— Вы же не обращаете внимания на такую ерунду.

(Смеется.) В тот раз обратила. То ли оттого, что уже смотрела на Высоцкого, как женщина на мужчину, то ли он был совсем плохо одет. У него были какие-то жуткие ботинки. И жуткая стрижка.

— Хорошо, «гениальная поэтесса» — мнение обоих. А «восторженная» — наверное, ваша ремарка? Белла показалась вам немного «чересчур»? Un peu trop — так говорят французы?

— Правильно: слишком. Белла вся была слишком. Чересчур. Но она и не могла быть, как все. Она была уникальной.

— По какой шкале Ахмадулина вошла в число самых близких друзей? Из-за того, что была любимым поэтом Высоцкого? Или потому, что раньше других поняла: он по «урождению своему прежде всего… Поэт»? Когда еще в Нью-Йорке Иосиф Бродский подарит Высоцкому свою книгу с надписью: «Большому русскому поэту»…

— Много воды утечет. Володю наконец выпустят из СССР, мы с ним объездим полмира, прежде чем в Нью-Йорке в Гринвич-Виллидже встретимся в кафе с Иосифом. Высоцкий читал ему новые стихи, Бродский внимательно слушал. Потом повел нас к себе домой и на прощание подарил свою последнюю книгу. Было от чего впасть в эйфорию. Никогда прежде — какие там великие поэты! — официальные поэты не причисляли Высоцкого к своему цеху. Только Ахмадулина стояла отдельно, уверенная в том, что Володя — поэт от Бога. Остальные считали, что у него рифмушки. Естественно, Высоцкого вдохновляла оценка Беллы. Я видела, Володя души в ней не чает, видела, как она его любит. Это нас сблизило.

— Казалось бы, неужели так важно: поэт — не поэт? За Высоцким уже стояла сумасшедшая слава, почитателей — целая страна, включая (втихомолку) гонителей.

— Ха! Он из-за этого и умер, что его не признавали официально. Бесконечные отказы, нежелание принять в писательскую среду сильно задевали самолюбие.

— Господи, его принимали Ахмадулина, Бродский!

— Его принимал народ, это самое главное. Но именно невыносимый зазор между тем, как Володю любила публика и как не терпела власть, бесил. В начале нашей с Володей жизни я недоумевала: почему он мучается из-за того, что его не берут в официальные поэты? Знает цену режиму и переживает, что этот режим его не принимает?! Полное идиотство. Говорила: «Зачем тебе нужен этот вонючий Союз писателей? Эти говенные мужики?» Тогда я не понимала всего. Считала Володины рефлексии каким-то мещанством. Но скоро у меня открылись глаза на чудовищность ситуации, на то, что значит жить в СССР, не имея прав. Сколько лет Высоцкий был стреножен! Не печатали, не издавали, не выпускали пластинки… Но он-то знал, что лучше их всех. И Белка знала. Разве мог он не быть этим тронут?

Вечер на Поварской. 15 декабря 1976 года. Слева направо: Иван Бортник, Тонино Гуэрра, Анджело де Дженти, Лора Гуэрра, Борис Мессерер, Юрий Любимов, Владимир Высоцкий, Белла Ахмадулина, Микеланджело Антониони, Илья Былинкин, Ирина Собинова-Кассиль, Андрей Вознесенский

Фото: Валерий Плотников / фотоархив журнала «Огонёк»

— За год до смерти Высоцкий поставил на одну доску с теми, кто «бил под дых», «ломал крылья», славных друзей-приятелей, видящих в нем лишь барда-самоучку: «И мне давали добрые советы, / Чуть свысока, похлопав по плечу, / Мои друзья — известные поэты: / — Не стоит рифмовать «кричу-торчу»». Это придуманная фраза или ее реально кто-то произнес?

— Так Володе сказал Евтушенко. И он, и Андрей Вознесенский, несмотря на то что оба уживались с властью, ни разу не помогли Высоцкому напечататься, не поставили прямо вопрос о приеме в Союз писателей. А Володя их просил. Вот Белла постоянно хлопотала за него. Помогла с пластинкой «Алиса в Стране чудес», когда Министерство культуры ее чуть не угробило. Она додумалась в «Литературной газете» поздравить читателей с Новым годом и выпуском «Алисы» в Володином исполнении — как будто выход пластинки свершившийся факт. Куда было деваться цензорам? Белла их перехитрила. Я знаю, что и с Союзом писателей она пыталась помочь. Просила за Володю кого-то из шишек. Бесполезно.

— До своей первой несъемной квартиры на Малой Грузинской вы пребывали в непрестанном поиске угла, где можно было бы с относительным уютом обустроиться. Беговая, юго-запад, а раньше комната в писательском доме у метро «Аэропорт» — рядом с Ахмадулиной. Хорошее было соседство?

— Белка больше у меня ассоциируется с мастерской. Мы там много бывали. Володя ценил, что принят в этом доме, где собирался интересный народ. Там была богемная обстановка. Холсты, краски, рамы, толчея… Для жизни не очень приспособлено. Несколько раз я даже драила ванну. Она была не то чтобы грязная, но ржавчина въелась — не ототрешь. Может, и кисти мыли. Очевидно, Белка на это махнула рукой. Другой характер. Я так жить не могу.

— Многие обиделись за Ахмадулину, прочитав в вашей книге, что на ее даче была сомнительная чистота, а кошки и собаки играли с детьми прямо на кроватях. Но вряд ли вы хотели Беллу задеть. Просто как иностранка не поняли, что такое писательская дача…

— У меня в мыслях не было вкладывать в свои слова какой-то упрек. Беллина дача была хоть и захламлена, обставлена случайной, вероятно, казенной мебелью, но выглядела уютной. Мы с Володей приехали, а хозяев нет. Только дети и старая нянька. Зато с приходом Беллы день потек волшебно. Так всегда происходило, если она была в ударе и без остановки читала стихи. .. А насчет того, что кошки и собаки возились вперемешку с дочками Белки, так это не критика. У меня в доме собаки тоже спят на диване. По-моему, прекрасно, когда дети и животные вместе живут.

…Простите, я все-таки отлучусь к соседям, узнаю, что у них так шумит. Меня этот звук достал.

Визит за забор, похоже, напрасен.

— Там одни рабочие,— вернувшись, объясняет Марина.— Они красят большую машину для перевозки лошадей. Здесь же в ста метрах поле для скачек. Красильщики говорят: не могут прекратить, иначе будут дефекты. Я сказала, что тоже, между прочим, работаю. Делаю интервью. И они мне мешают. О… Звук все-таки прекратился. Мерси! — кричит Марина.

По ту сторону забора ее бывший дом, немного напоминающий особняк, в котором в России до революции жила мама. Знаменитый дом, купленный в респектабельном Мэзон-Лаффите пятнадцатилетней Мариной Влади на первые гонорары для большого клана Поляковых — Байдаровых. И вот теперь она его продала. Перебралась в гараж не гараж — в общем, в добротно реконструированную хозяйственную постройку. Марина вскользь касается этой темы, и мы не расспрашиваем. Значит, так было нужно… А к прежнему дому ведет подкоп. Точнее, он проложен оттуда — к Марине. Соседскими собаками, чьи озадаченные морды уже больше часа торчат из-под ограды.

— Посмотрите, как они слушают русский. Что такое? Что за непривычные модуляции? Они в растерянности. И изо всех сил стараются разобраться. Комично. Раньше та толстая сюда бегала, но она располнела и сейчас не пролезает под забором…

— Ваш первый муж Робер Оссейн считал, что Поляковы перенесли в Париж быт большой русской дворянской семьи. А в Москве хочешь не хочешь давал о себе знать французский менталитет. И хотя постоянные гости, обильный стол — это очень по-русски, говорят, вы старались закрыть дом для случайных людей. А для кого двери были открыты?

— Существует фотография, сделанная у нас на Малой Грузинской, когда мы с Володей наконец обзавелись квартирой. Там вся наша группа: Белла с Борисом Мессерером, Саша Митта и его жена Лиля, Вася Аксенов, Сева Абдулов, Станислав Говорухин, Виктор Суходрев с Ингой Окуневской. .. На фотографии есть и не совсем «свои». Белка сидит рядом с Володиным отцом Семеном Владимировичем, который ее приобнял. Я его тоже эпизодически приглашала, несмотря на то что отношения с родителями у Высоцкого были, мягко говоря, неважными. А с кругом друзей, сложившимся у нас с Володей, мы не просто общались. Мы были очень близки. Можно сказать, жили вместе. Ели вместе, выпивали вместе, вместе ездили купаться на дипломатический пляж.

По вечерам, собираясь у нас дома, мы позволяли себе свободно выражаться. Подозревали, что подслушивают, но не сдерживались, жили без цензуры. Даже какое-то озорство появлялось. Кто-нибудь произносил: «Сейчас мы делаем для вас передачу. Слушайте. Начинаем». Такие были шутки. Но Володя, например, не был диссидентом. Свое отношение к власти выражал в символах. Конечно, та все понимала и ненавидела его. Сознавала, как он для нее опасен. Больше, чем Белла. Ее поэзия — про чувства, дружбу, любовь. Гражданская позиция проявлялась в жизни. В том, что смело ставила свое имя под правозащитными письмами. Но это другое. Это civisme, это гражданская доблесть.

— В стихотворении, посвященном Высоцкому, Ахмадулина остроумно изобразила неминуемого последнего гостя, «что всех несносней и пьяней», хозяйку, подающую за его спиною знаки к уборке… Вас не утомляли почти ежедневные встречи с Борисом и Беллой? То, что они, люди богемы, засиживались за полночь?

— В России это не поздно. Во Франции куда раньше ложатся спать. Я — нет. В Москве я не работала. Тем более гости не утомляли. А уж Беллины приходы — удовольствие. У меня и до Высоцкого в Париже был открытый дом. Робер прав: на русский манер. У французов так не заведено. Я научилась готовить, снимаясь в Италии. Чего только не придумывала для Володьки. Любила его дико. Занималась им, бегала за ним. Покупала хорошую еду за валюту, ездила на рынки, где были знакомые продавцы. Мне давали огромный батон мяса, кусище килограммов на двадцать. Клала его в багажник и дома сама рубила. К приходу Беллы и Бориса уже был накрыт стол с чем-то вкусненьким. Сначала мы сидели втроем, болтали. Позднее с Таганки возвращался Володя.

— Кто задавал тон застолью? Он? Белла?

— Белла. Володя был вымотан и какое-то время мог сидеть молча. Он вообще в компаниях нередко бывал молчалив. Не выпендривался. А Белла любила выступать. Когда она начинала читать стихи, мы втроем замирали. Потом Белка с вызовом говорила Володе: «А ты мне ответь!» Он брал гитару, и уже другие трое: Белла, Борис и я — заходились от восторга. Никогда не забуду этих вечеров. Этой эпохи. Порой Володя не пел, а читал. Но, по-моему, свои стихи он читал плохо. Зато Белла — как никто.

— Она же, как и вы, снималась в кино. Каково на этот счет мнение знаменитой актрисы?

— Я знаю, что Белла играла в фильме Васи Шукшина, но не смотрела. Поэтому не могу судить (смеется), какая из нее получилась артистка. Читать стихи и играть роль — это разная техника. Но когда Белла выходила на сцену, она становилась неподражаема, магически действовала на публику.

— Ахмадулина и впрямь, по-вашему, была смешлива, даже игрива, как о себе говорила? Легко откликалась на шутки?

— Белла была хохотушка. Она любила смеяться, обожала смешные песни. Слушая Высоцкого, буквально падала от хохота. Ее забавляли мои истории про сотню «колдуний» с белыми волосами и челками, которые ждали меня у трапа самолета, когда в 1959-м в первый раз прилетела в СССР. Или про то, как в другой приезд мы с Володей отправились на морской вокзал в Москве, чтобы брать теплоход.

— На речной вокзал.

— Речной, безусловно. И одна толстая тетка в очереди как двинет мне в сердцах локтем в бок: «Надо же, работает под Марину Влади!» Белка лежала… Мы с ней без конца шутили, дурачились. Общались, как две девчонки. Но моментами она напоминала мне погоду в Бретани. На этом полуострове во Франции непредсказуемый климат. Только что шел дождик, через десять минут глаза слепит солнце, потом вдруг буря и снова тишина. Белла тоже могла меняться в течение одного вечера. Вначале она радостная, веселая, счастливая, потом отчего-то делалась угрюмой, даже tragique. Принималась рассказывать что-нибудь с драматическими интонациями, скорбным лицом. Выразив себя таким образом, Белла опять становилась спокойной. Ураган, солнышко, штиль… У нее был колоссальный темперамент, более excessif, чем у Володи. Не знаю, как по-русски объяснить.

— Чрезмерный?

— Со слишком большой амплитудой, да. С большей амплитудой, нежели у него. Высоцкий в жизни был гораздо ровнее Беллы. Нормальный человек, кроме тех периодов, когда напивался так, что падал на пол. А потом исчезал. У Володи были запои, но ежедневно с друзьями он не пил, не мог пить. А Белла, наверное, каждый вечер находилась — есть такое образованное от французского слово — подшофе. Может, из-за этого в ней подчас не было сдержанности, которая свойственна совершенно трезвым людям. Это была ее манера жить. Мне кажется, ей нужно было это состояние опьянения. Разгоряченное, возбужденное. Нужно было быть на взводе, на градусе. Чтобы, зажмурившись, броситься в стихи, в жизнь…

— Вы описывали празднование своего бракосочетания с Высоцким в Тбилиси. На этой чудесной земле никто не застрахован от того, что, нарушив утонченность застолья, не встанет какой-нибудь козел с тостом за товарища Сталина. Вы еле удержали мужа от скандала. В схожей ситуации на грузинском банкете Ахмадулина запустила туфлей в номенклатурного поэта. Это дерзость, отсутствие тормозов? Или все-таки неустрашимость, по части которой не раз давала фору мужчинам?

— Думаю, это храбрость. Храбрость и темперамент, о котором я говорила. Не сдерживаемый темперамент. Белла знала, что может себе позволить то, чего не позволяют другие, может быть немножко скандальной. Красивая, знаменитая. Особая поэтесса, которую все слушают. И потом, ей было полностью безразлично, что про нее скажут. Не трогало, что вокруг будут тем или иным эпатированы. В ней не было ни капли мещанства.

— Откуда это шло?

— Ха! Это свобода. Опять же темперамент. Ощущение, что ты кто-то. Белла прекрасно понимала: она не как все. Она — исключительная.

— В «Возвращении Набокова» Ахмадулина любовно запечатлела вашу красоту и «влиятельное великодушие» (вот она сатисфакция за минуты давнишнего конфуза!). Однако при самом замечательном отношении к женщине, как сказала нам, никогда с ней не станет «судачить». Тем не менее не все же о возвышенном… Наверняка случалось обсуждать наряды, духи, косметику, да мало ли что еще. Что?

— Недавно меня снимали для телевизионного проекта о Марчелло Мастроянни. Я теперь никому не даю интервью. За несколько лет сделала исключение только для документалистки, решившей рассказать о Марчелло, и для вас. С Мастроянни я начинала в кино. Он мой прекрасный партнер и просто милый друг. А с Беллой я очень тесно общалась, мы были настоящие подруги. Как сестры. Мне хочется, чтобы вы сделали о ней хорошую книгу.

— Марина, мы вам признательны.

(Смеется.) Вы можете… Я действительно сейчас закрыта, отказываюсь от встреч. Но Белка — это дорогая часть моей жизни, которая потом… исчезла. О чем только мы с ней не трепались. Она, между прочим, была чрезвычайно кокетлива. У Беллы редкая красота. Мужики по ней сохли. Белка на этот счет не заблуждалась. Сознавала свою силу. О-хо-хо, еще как! Я ее критиковала: «Зачем ты так много кладешь на лицо косметики?»

— Прислушивалась к вам?

— В этом нет. Совсем нет. А так — мы советовались друг с другом. Рассказывали о своих огорчениях, надеждах. Белла была одной из тех, с кем я могла говорить именно обо всем. Я ей доверяла. Не стеснялась пожаловаться, не пожаловаться — открыться, как мне тяжело. Она сочувствовала тому, что в Москве тревожусь за сыновей, учившихся во Франции, за Володю, расстраиваюсь, что вынуждена почти не сниматься. А в Париже места себе не нахожу от страха, что с мужем случится плохое. Я подсчитала: семьдесят раз прилетала в Советский Союз, чтобы его спасать.

— Ахмадулина пыталась помочь?

— Помогала тем, что было кому душу излить. А как реально Белка могла мне помочь?

— Все знала, но заявляла: «В жизни не видела Высоцкого пьяным». Партизанка.

— Может, Белла и не видела, как страшно он напивался. Могла всего не знать. Но если и знала, для нее это было не обсуждаемо. С кем угодно. Такова Белла. Стена…

— У вас есть ее подарки?

— Белла мне не дарила своих украшений. Ей нравились крупные кольца с большими камнями. Я такие не ношу. И шляпы не мое. У Беллы они позднее появились. С возрастом. Ей шло. Она была шикарная женщина. Что у меня есть от Белки, так это исписанный ее почерком листочек бумаги со стихотворением, которое родилось в связи со смертью моей сестры Тани, Одиль Версуа,— дивно красивой, тоже актрисы. Одиль умерла от рака ровно за месяц до ухода Володи. Белла была дружна с ней, встречалась в Москве, Париже. Мы с сестрой ходили на Беллин поэтический вечер в театре Кардена…

После Володиной смерти первое время я волей-неволей прилетала в Москву, чтобы уладить его дела. В один из моих сумбурных приездов мы коротко встретились с Белкой. Постояли, обнявшись, и в какой-то момент Белла протянула мне клочок светло-коричневой шершавой бумаги — в такую в СССР тогда заворачивали продукты. На ней был текст. Видимо, Белла его сочинила спонтанно, где-то ее настигли воспоминания об Одиль. Сегодня утром я честно пыталась отыскать листок. Обидно, так и не смогла. С этим переездом… До сих пор не все разобрала.

— Сами вы сделали Ахмадулиной царский подарок, под новый, 1977 год, пригласив с мужем во Францию.

— Борис сказал, что они с Беллой хотели бы приехать в Париж, и я согласилась их пригласить. Сделала официальную бумагу. Предложила: «Живите у меня дома». Отдала ключи от квартиры. После смерти мамы я не могла находиться в Мэзон-Лаффите, сильно тосковала. Сдала виллу, перебравшись в район Монпарнаса. Назад вернулась лишь спустя шесть лет, когда Володя сказал: хочет начать жизнь с чистого листа. Бросить наркотики, уйти из театра, засесть за роман. И я снова с энтузиазмом вперлась сюда, отремонтировала дом, все вычистила, вылизала, купила новую мебель.

— Вы же снимали квартиру на Рю Руссле, 28? Мы пару раз проходили мимо этого дома.

— Да? Я люблю этот район почти в центре Парижа. У меня там была малюсенькая квартирка. Три комнатки. Одна — спальня, где только большая постель и камин. Еще такая же маленькая гостиная. Рядом спальня для сыновей. Тесновато, но для Беллы с Борей было прекрасно. Они в основном жили вдвоем. Я лишь наведывалась, потому что в ту зиму, если не путаю, снималась в Венгрии. Время от времени мы сходились в квартире все вместе. Что-то готовили на крошечной кухне и проводили чудный вечер за разговорами. Как-то я прилетела, открываю дверь, а Белла возится у плиты. Жарит на сковородке замороженные блины с сыром. Странно, столько важных вещей забыла, а пустяковый эпизод почему-то остался в памяти. Даже запах помню: какая-то гадость, полуфабрикат. Надо мне было ясней объяснить, где стоит делать продуктовые покупки.

— Это вы в Париже перекрасили Ахмадулину в блондинку? Ей шло?

— Ей было не хорошо. Но Белла сама покрасилась. Вернее, попросила меня отвести к своему парикмахеру. Я дала ей мастера, который занимался моими волосами. От него Белка вышла блондинкой. Зачем ей это понадобилось? Я говорю, она любила мазаться, по-разному стричь волосы. Менять лицо.

— Несмотря на то что вы урывками бывали во Франции, оказывается, находилось время для экспериментов над внешностью Ахмадулиной. А погулять по Парижу? Показать любимые места, заглянуть в магазины?

— По магазинам Белла ходила с Борисом. А по городу, если я была свободна, мы много слонялись. Как все нормальные люди в Париже. Сидели в знаменитых кафе, итальянских ресторанчиках. Пару раз я заказывала столик в марокканском: обожаю марокканскую кухню.

— Ахмадулину боязно было отпускать одну? Она описывала, как заблудилась с приехавшим в Париж Высоцким в самом центре — возле «Гранд-Опера». Он тогда усмехнулся: «Знаешь, в одном я тебя превзошел… я ориентируюсь еще хуже, чем ты». Может, это особый ген, присущий великим?

— Вы так считаете? Почему?

— А помните диалог Ахматовой и Цветаевой, накануне войны они договариваются по телефону о встрече на Большой Ордынке? «Я позову сейчас нормального человека, чтобы он объяснил, как до нас добраться». Это Анна Андреевна. И ответ Цветаевой: «А нормальный человек сможет объяснить ненормальному?»

(Смеется.) Припоминаю. Кажется, я это когда-то читала… Значит, Белла с Володей тем более гении. В Париже надо сильно постараться, чтобы потеряться. Город маленький. Люди гуляют пешком из конца в конец. А они, хоть и как дети: ходили, смотрели по сторонам, говорили, как замечательно, но не дети все-таки.

Белла всегда хотела быть услышанной

Фото: Владимир Савостьянов / Фотохроника ТАСС

— Они — это Ахмадулина, Мессерер и Высоцкий?

— В первую очередь Белла. Ну и Володя отчасти. В нем была так трогавшая меня ребячливость. А Борис? Борис другой. Очень спокойный. С Беллой он был слишком… патерналист. Как отец. Постоянно опекал. Показывал, что с ней возится. Такие штуки, которые мне не нравились.

— Ахмадулина вам говорила, что за письменным столом вашей квартиры осмелилась на письмо Набокову в Монтре?

— Нет. Меня тогда долго во Франции не было. И ответ из Швейцарии принесли в мое отсутствие. Так что история ее встречи с Набоковым прошла мимо меня. Жаль. Я тоже восхищаюсь им как писателем.

— Вы сказали, что после смерти Высоцкого многие его друзья оказались экс-друзьями. И добавили: «Вся моя жизнь Россией исковеркана». Горько, что так. Но нельзя представить в разряде экс-друзей Ахмадулину, написавшую спустя семь лет после ухода Высоцкого: «…навряд ли найдется такая мятная прохлада, которая когда-нибудь залижет, утешит и обезболит это всегда полыхающее место».

— Я, вероятно, не совсем правильно выразилась. Говоря про экс-друзей, имела в виду, что мерзкие маленькие людишки, вившиеся вокруг Володи, паразитировавшие на нем, вдруг объявили себя его лучшими друзьями. Они, как заметил Саша Митта, чемоданами таскали с собой размноженные фотографии, на которых случайно оказались рядом с Высоцким. А те, кого Володя считал своими товарищами, принялись печатать о нем всякие небылицы. Предали его. Что уж говорить обо мне. Меня в Москве предала большая часть Володиного окружения. Распускали слухи, злословили, что Марина такая-сякая, что у Высоцкого была своя жизнь и другая баба… Но это, разумеется, не Саша Митта, не Аксенов. И уж, конечно, не Белла.

— Исключено и то, что она, подобно многим в нашей стране, осудила ваш новый брак — с Леоном Шварценбергом. «Подобно», а тем более «многим» — разве это про Ахмадулину?

— Так пошла жизнь, что мои контакты в России сузились. И с Беллой я сталкивалась все реже, так как практически перестала появляться в Москве. Я была в страшном отчаянии, никого не хотела видеть, не понимала, как жить. Кроме встречи, когда Белка отдала мне стихотворение об Одиль, возможно, были еще, но мне запомнилось, как мы обедали (по прошествии какого-то времени) в большом ресторане около монастыря, где похоронен Чехов.

— Это Новодевичье кладбище. Там теперь лежит Ахмадулина.

— Отчего Белла умерла?

— Онкология.

— Как у моей мамы, Одиль, Андрюши Тарковского… Как у Леона. Мой последний муж (одно время он работал министром здравоохранения) сам был врачом-онкологом. Он лечил Одиль, на этой почве мы и познакомились. Леон вытащил меня из тяжелейшей депрессии. Безусловно, так пылко любить, как Володю, я его не могла. Но нас связывали светлые, глубокие отношения. Леон — редкий человек. Когда выяснилось, что у Тарковского рак, он поместил его в свою клинику, бесплатно лечил. Оттуда Андрей с женой, сыном и тещей перебрался ко мне в Мэзон-Лаффит. Лежал у нас. Вроде бы появилась надежда. Но нет… Потом Леон четыре года боролся со своей болезнью.

Дошла ли до Беллы весть о его смерти? Не знаю. Они не были знакомы. Темы моего замужества после ухода Володи мы с ней никогда не касались. Это ведь, в общем, из разряда не обсуждаемого. И для нее, я думаю, не осуждаемого…

— Как вы узнали о смерти Ахмадулиной? Она стала для вас одной из утрат в веренице потерь, которые постепенно перестают оглоушивать?

— Цепь смертей… Они ходят за мной по пятам. Исчезают самые близкие, родные, без которых не хватает воздуха, трудно дышать… Вы спрашиваете, явилась ли смерть Беллы для меня одной из уже привычных утрат? В каком-то смысле — да. Ведь я теряла и более близких людей. И все-таки… Ее уход — это не то, что случилось где-то далеко от меня. Не то, к чему я смогла бы отнестись с философской печалью уставшего от горя человека. О том, что Беллы больше нет, мне сообщил Костя Казанский. Он музыкант, работал с Володей. С Костей мы репетировали моноспектакль по книге «Владимир, или Прерванный полет». На одной из репетиций он сказал: «Ахмадулина умерла». Не могу передать, что я ощутила. Слишком много всего всколыхнулось в памяти. Мне показалось, умерла не семидесятилетняя… Белла с какого года?

Книга Марины Завады и Юрия Куликова «Белла. Встречи вослед» выходит в издательстве «Молодая гвардия». Собеседниками авторов стали Владимир Войнович, Марина Влади, Азарий Плисецкий, Лора Гуэрра, Михаил Шемякин, дочери поэта Елизавета и Анна

— С тридцать седьмого.

— Пфф, я забыла, что на год и месяц ее моложе. Мы же отмечали Беллин день рождения десятого апреля, а мой — десятого мая… Понимаете, меня охватило странное чувство, что ушла не пожилая семидесятитрехлетняя женщина, а молодая Белка, изменчивая, как погода в Бретани. Моя подружка. А вместе с ней канула огромная и такая важная часть моей жизни.

Мэзон-Лаффит — Париж


Белла Ахатовна Ахмадулина — к 80-летию со дня рождения

Белла Ахатовна Ахмадулина – русская поэтесса, писательница, переводчица, один из крупнейших русских лирических поэтов второй половины XX века

10 апреля исполняется 80 лет со дня рождения поэтессы.

Белла Ахмадулина
(1937-2010)
«Мы не успеваем узнать свое счастье»

Белла появилась на свет 10 апреля 1937 года в элитной советской семье, проживавшей в Москве.
Её папа, Ахат Валеевич Ахмадулин, по национальности был татарин, работал на таможне крупным начальником, активно занимался комсомольской и партийной деятельностью. Мама, Лазарева Надежда Макаровна, имела русско-итальянские корни, работала переводчицей в комитете государственной безопасности, имела звание майора КГБ.
С ними ещё проживала бабушка по маминой линии Надежда Митрофановна. Именно она придумала дать появившейся на свет девочке имя Изабелла. Мама в то время была просто помешана на Испании и попросила бабушку подыскать для новорожденной имя в испанском стиле. Но поэтесса не любила такое имя и сократила его, убрав первые три буквы, получилось просто Белла.

Родители постоянно были заняты на работе, поэтому воспитанием Беллы занималась бабушка. Она учила внучку читать, прививала любовь к классической русской литературе, учила с девочкой не только сказки Пушкина, но и его прозу, перечитывала ей произведения Гоголя.
В 1944 году Белла стала ученицей первого класса московской школы. Учебное заведение ужаснуло её, за годы эвакуации девочка привыкла к одиночеству, поэтому занятия она чаще всего прогуливала. Ей не нравились никакие предметы, кроме литературы. Тем не менее читала она лучше всех в классе и писала очень грамотно, совсем без ошибок. В этом была заслуга бабушки.
В школьные годы Ахмадулина посещала Дом пионеров в Красногвардейском районе, там она занималась в литературном кружке.
В 1956 году она была зачислена на учёбу в Литературный институт.
В 1959 году в Советском Союзе разразился скандал после присуждения Нобелевской премии писателю Борису Пастернаку. В литературных кругах стали собирать подписи под петицией, где писателя обвиняли в измене Родине, называли предателем. Сбор подписей проходил и в Литературном институте, но Ахмадулина отказалась ставить свою подпись, за что была исключена из учебного заведения. В официальных документах значилось, что студентка отчислена за неуспешную сдачу экзамена по марксизму-ленинизму.
Позднее Белла восстановилась в институте на четвёртый курс и в 1960 году получила красный диплом о высшем образовании.
Писать стихи Ахмадулина начала ещё в школьные годы. Как отмечали литературоведы, свою уникальную поэтическую манеру она нащупала где-то в пятнадцатилетнем возрасте. Её поэзия отличалась необычными рифмами, трогательным целомудрием и особенным стилем написания. Первые стихи юной поэтессы были напечатаны в журнале «Октябрь».

Когда после школы Белла не поступила в МГУ, мама посоветовала ей пойти на работу в газету «Метростроевец». Здесь она печатала не только свои статьи, но и стихи.
После отчисления из высшего учебного заведения Белле оказал помощь Смирнов С. С., работавший в то время на должности главного редактора в «Литературной газете».
Девушка была направлена в Иркутск как внештатный журналист издательства «Литературная газета Сибирь». Наряду с репортажами для газеты, Ахмадулина писала стихи про домну и сталеваров. Она видела их, измученно выходящих после смены. Вскоре после получения диплома вышел первый поэтический сборник Беллы под названием «Струна». Первым оценил её талант поэт и драматург Павел Антокольский, он посвятил Ахмадулиной стих, в котором говорил: «Здравствуй, Чудо, по имени Белла!»
Поэтесса стала известной. В то же время она начала принимать участие в поэтических вечерах, которые проводились в актовых залах Московского университета и Политехнического музея в Лужниках. Собирались огромные аудитории людей, чтобы послушать поэзию Беллы Ахмадулиной, Роберта Рождественского, Андрея Вознесенского, Евгения Евтушенко.
Ахмадулина обладала артистическим даром, а интонация с её проникновенностью и искренностью определили своеобразную исполнительскую манеру Беллы. Её поэзия стала легко узнаваемой.

Помимо стихов творческий талант Беллы нашёл своё применение и в кино.
В 1964 году на экраны страны вышел фильм режиссёра Василия Шукшина «Живёт такой парень». Белла Ахмадулина снялась в фильме в роли ленинградской журналистки. Она, по сути, играла саму себя в тот жизненный период, когда работала корреспондентом «Литературной газеты». На венецианском фестивале фильм получил «Золотого льва».

Личная жизнь
Первым супругом Беллы стал поэт Евгений Евтушенко, их знакомство произошло во время учёбы в Литературном институте. Жизнь их была бурной, с громкими ссорами и быстрыми примирениями. Безумно друг друга любили, уважали поэзию друг друга. Могли целый день, взявшись за руки, бродить по улицам Москвы. Он обожал её бахчисарайские глаза, а лицо называл самым прекрасным в мире. Пара прожила в браке три года (с 1955 по 1958).
Второй муж Ахмадулиной – известный писатель Юрий Нагибин. Они прожили в браке с 1959 по 1968 годы, Белла была его пятой женой. После развода с Юрием поэтесса удочерила девочку Аню.
Третий муж Ахмадулиной – Эльдар Кулиев (сын известного балкарского классика Кулиева Кайсына). Он был моложе Беллы на 14 лет. В 1973 году в браке родилась девочка Лиза.
В 1974 году на прогулке с собаками произошло знакомство Беллы с театральным художником, скульптором Борисом Мессерером. Это была любовь с первого взгляда и самый счастливый брак в жизни поэтессы.
Обе дочери пошли по стопам Беллы Ахатовны. Старшая Аня окончила полиграфический институт, оформляет книги в качестве иллюстратора. Лиза, как и мама, отучилась в Литературном институте.
В последние годы Белла Ахатовна жила с супругом в Переделкино, тяжело болела, у неё почти полностью отказало зрение, и поэтесса передвигалась на ощупь.
29 ноября 2010 года сердечно-сосудистый криз стал причиной смерти Ахмадулиной, её похоронили на Новодевичьем кладбище в Москве.


Знаете ли вы что 

• Происхождение Беллы Ахмадулиной было весьма специфическим. В ней объединились русская, татарская и итальянская кровь. Татарами были ее предки по линии отца, крупного таможенного начальника Ахата Валеевича. Итальянцы, обосновавшиеся в России, присутствовали в роду со стороны матери, майора КГБ Надежны Макаровны.

• После окончания школы Ахмадулина провалилась на вступительных экзаменах на журналистском факультете МГУ, куда она поступала по желанию семьи. Она не смогла ответить на вопрос о главной советской газете «Правда», которую никогда не читала. После этого она работала в газете «Метростроевец», где получила возможность публиковать не только статьи, но и стихи. А уже в 1956 году ей удалось поступить в Литературный институт.

• Ахмадулиной было всего 22 года, когда она написала своё самое знаменитое произведение «По улице моей который год звучат шаги – мои друзья уходят». Через 16 лет на эти стихи положил музыку композитор Микаэл Таривердиев, и с тех пор каждый год 31 декабря мы слышим этот потрясающий романс в кинофильме Эльдара Рязанова «Ирония судьбы, или С лёгким паром!»

• «Я полностью солидарна с Анастасией Ивановной Цветаевой, которая говорила: «Слово «собака» пишу большими буквами», — признавалась Ахмадулина. В раннем детстве, когда ее родители были постоянно заняты на работе, большую часть времени девочка проводила с бабушкой, которая вместе с будущей поэтессой подбирала бездомных животных. Эту любовь к кошкам и собакам Белла сохранила на всю жизнь и передала своим дочерям.

• Белла Ахмадулина родилась через сто лет после смерти Александра Сергеевича Пушкина ушла из жизни также через сто лет после смерти Льва Николаевича Толстого. Говоря о значимости поэтессы для отечественной культуры, это отметил писатель Андрей Битов.


Интернет-ресурсы: 

Ахмадулина, Белла Ахатовна. Избранное [Электронный ресурс]: стихотворения / Б. А. Ахмадулина. — Москва : Советский писатель, 1988. — 480 с. – Режим доступа: http://imwerden.de/pdf/akhmadulina_izbrannoe_1988__ocr.pdf 

Белла Ахмадулина. Все стихи на одной странице / Б. Ахмадулина [Электронный ресурс] / / Русская поэзия. – Режим доступа: http://rupoem.ru/axmadulina/all.aspx
Белла Ахмадулина [Электронный ресурс] // Библиотека русской поэзии. – Режим доступа: http://libverse.ru/ahmadylina/list.html 

Белла Ахмадулина. Сборник стихов [Электронный ресурс] / Б. Ахмадулина // Lib.Ru: Библиотека Максима Мошкова. – Режим доступа: http://lib.ru/POEZIQ/ahmadulina.txt 

Ахмадулина Белла Ахатовна. Стихи [Электронный ресурс] / Б. А. Ахмадулина // Лучшие стихи русских и зарубежных поэтов. – Режим доступа: https://istihi.ru/ahmadulina 


Афоризмы и цитаты: 

Не тот дорог, с кем хорошо, а тот, без которого плохо.
Мир — это только спор двух детских голосов.
Когда моих товарищей корят, я понимаю слов закономерность, но нежности моей закаменелость мешает слушать мне, как их корят.

О, мой застенчивый герой,
Ты ловко избежал позора.
Как долго я играла роль,
Не опираясь на партнера!

Я смотрела на Париж и думала: «Жалко, что это неправда. Все равно я какой-то раб. Вот они — свободные люди, любой какой-нибудь гарсон».
О одиночество, как твой характер крут! Посверкивая циркулем железным, как холодно ты замыкаешь круг, не внемля увереньям бесполезным.

Так и живем — напрасно маясь,
в случайный веруя навет.
Какая маленькая малость
нас может разлучить навек.

Но как же всё напрасно,
но как же всё нелепо!
Тебе идти направо.
Мне идти налево.

Значительнее, что ни день, природа ум обременяет, похожая на мудрость лень уста молчаньем осеняет.

Никто не знал, как мука велика за дверью моего уединенья.

Да будем мы к своим друзьям пристрастны!
Да будем думать, что они прекрасны!
Терять их страшно, Бог не приведи!

Кем приходились мы друг другу,
никто не знал, и все равно —
нам, словно замкнутому кругу,
терпеть единство суждено.

Прикосновеньем осень осенит
все то, что было неприкосновенно.

Из глубины моих невзгод
молюсь о милом человеке.
Пусть будет счастлив в этот год,
и в следующий, и вовеки.

Пока в себе не ощутишь
последней простоты насущность,
слова твои – пустая тишь,
зачем ее слагать и слушать?

Кто знает – вечность или миг
мне предстоит бродить по свету.
За этот миг иль вечность эту
равно благодарю я мир.

Белла Ахмадулина глазами мужчин: муза, икона, друг

Вольный ветер 1960-х – так звали ее современники.

Единственная женщина в звездной четверке поэтов-шестидесятников – Евтушенко, Вознесенский, Рождественский, Ахмадулина. Она запомнилась не только своими стихами, которые продолжали традицию удивительной женской поэзии Серебряного века, но внешностью кинозвезды и дружбой с самыми известными мужчинами эпохи. 10 апреля исполнилось 80 лет со дня рождения Беллы Ахмадулиной.

Поэтесса Белла Ахмадулина и балерина Майя Плисецкая

Для одних она была любовью всей жизни и музой, для других – верным товарищем и заступницей. В годы личной и творческой несвободы Ахмадулина писала письма в защиту диссидентов и участвовала в выпуске сборника неподцензурных текстов «Метрополь». За все это она платила, возможно, самую высокую для писателя цену – жертвовала возможностью выступать и публиковаться.

Ахмадулина была любимым поэтом Высоцкого, ей посвящали стихи и песни – от евтушенковского «Со мною вот что происходит» до «Надежды маленький оркестрик» Булата Окуджавы.

Леонид Куравлев и Белла Ахмадулина в фильме Василия Шукшина «Живет такой парень»

Первая жена Евгения Евтушенко, пятая жена Юрия Нагибина, супруга режиссера Эльдара Кулиева, Ахмадулина нашла свое счастье в последнем, четвертом браке – с художником Борисом Мессерером. Союз продлился почти 40 лет, до смерти поэтессы в 2010 году. Прошлой осенью Мессерер выпустил объемные мемуары «Промельк Беллы», где собрал воспоминания о людях, которые дружили и восхищались Беллой. К юбилею поэтессы РИА Новости выбрало самые интересные и трогательные высказывания об Ахмадулиной из этой книги.

Фазиль Искандер, писатель

«Я, как сейчас, помню тот давний год, когда в журнале появились первые стихи Беллы Ахмадулиной, тогда еще совсем юной. Стихи поразили меня свежестью и оригинальностью. Даже их некоторая юношеская неуклюжесть была очаровательна. С тех пор я неизменно следил за ее стихами.

Стихи Ахмадулиной бывают и пафосными, но от излишков пафоса ее спасает ирония. И что особенно хорошо – самоирония».

Поэтесса Белла Ахмадулина подписывает читателям только что вышедший сборник стихов

Микаэл Таривердиев, композитор

«Белла всегда была такой. Она поразительно не изменилась с годами. Такая странная, бесконечно красивая, утонченно-жеманная, но абсолютно естественная… Такой вот редкостный необычный цветок. Какая-то странная смесь татарской княжны и русской царевны. Поразительной красоты и совершенства женщина».

Орест Верейский рисует Беллу Ахмадулину

Иосиф Бродский, поэт, нобелевский лауреат

«Белла Ахмадулина – поэт гораздо более высокой личностной и стилистической чистоты, нежели большинство ее сверкающих либо непрозрачных современников. Ее стихотворения отличимы от чьих бы то ни было мгновенно. Вообще, ее стих размышляет, медитирует, отклоняется от темы: синтаксис – вязкий и гипнотический – в значительной степени продукт ее подлинного голоса… Результат – уникальное ахмадулинское смешение частного и риторического – смешение, которое находит отклик в каждой душе…»

Поэтесса Белла Ахатовна Ахмадулина

Юрий Любимов, режиссер

«Белла была нашим верным другом, она всем сердцем и своим уникальным завораживающим словом всегда поддерживала нас и не только нас, все – гонимые, уязвимые, известные, незнакомые – все могли найти и находили у нее утешение и помощь.

Она не просто писала, читала стихи, прозу, выступала – она озаряла все вокруг себя, и сейчас, без нее мир определенно стал темнее».

Фотожурналист Юрий Рост и поэтесса Белла Ахмадулина в одном из залов Центрального Дома художника

Виктор Ерофеев, писатель

«Белла Ахмадулина навсегда останется первой поэтической влюбленностью нового поколения. Это был обаятельный синкретичный образ, нерасторжимое единство стихов и гордости, бунта и печали, голоса надменности и челки. Я помню, словно это было и впрямь вчера, как «разлагающе» действовал на меня ломкий, серебристо-непорочный голос юной Ахмадулиной, как после концерта в зале Чайковского меня охватывал ужас от несвободы и пошлости моей жизни московского старшеклассника, от ее вялости, убогости и невыразительности».

Знаменитый сценограф Борис Мессерер и поэтесса Белла Ахмадуллина после церемонии вручения театральной премии «Хрустальная Турандот» в Москве. 2008 год

Андрей Битов, писатель

«Едва ли не впервые в истории русской поэзии имя стало емче поэзии – Белла. И это не фамильярность со стороны читателей и почитателей. Белла Ахатовна – вот фамильярность, для самых близких.

Слава затмевает. Трудно разобраться, что слышишь, что видишь, что читаешь. Такое облако восторга, размытое по краям, как сквозь слезы. Белла… что это, стихи? Лицо? Голос? Взор, повадка? Сразу не ответишь. Белла – это… Белла».

Источник: РИА Новости

Читайте также:

Ахмадулина Белла Ахатовна > Создатели спектаклей > Свердловский государственный академический театр драмы

Советская и российская поэтесса, писательница, переводчица, один из крупнейших русских лирических поэтов второй половины ХХ века.

Родилась 10 апреля 1937 г. в Москве: отец – крупный чиновник, мать – переводчица русско-итальянского происхождения. Начала писать стихи еще в школьные годы, свою манеру, по оценке литературоведа Д. Быкова «нащупала лет в пятнадцать».

Окончила Литературный институт им. А. М. Горького (1960).

Первый сборник стихотворений «Струна» появился в 1962 г. Далее последовали сборники «Озноб» (1968), «Уроки музыки» (1970), «Стихи» (1975), «Метель» (1977), «Свеча» (1977), «Тайна» (1983), «Сад» (1987) – всего библиография Ахмадулиной включает 30 сборников, последним из которых стал «Нечаяние» (2010). Поэзия для Ахмадулиной – самооткровение, встреча внутреннего мира поэта с миром новых и традиционных предметов. Для ее творчества любая мелочь могла послужить импульсом, окрылить смелую фантазию, рождающую дерзкие образы, фантастические вневременные события. Ахмадулина постоянно расширяла свою лексику и синтаксис, обращалась к архаическим элементам речи, переплетаемые с современным разговорным языком. И. Бродский называл Ахмадулину «несомненной наследницей лермонтовско-пастернаковской линии в русской поэзии». Вышеупомянутый Д. Быков отмечал сплошную и сознательную размытость ее поэзии, указывая, что усложненные лабиринтом ассоциативных ходов, трудно запоминающиеся стихи оставляют у читателя «ощущение цельного и прекрасного образа, бескорыстного, сочетающего достоинство с застенчивостью, знание жизни – с беспомощностью, забитость – с победительностью». Тексты Ахмадулиной можно услышать в кинофильмах «Застава Ильича» (1964, реж. М. Хуциев), «Ирония судьбы, или С легким паром!» (1975, реж. Э. Рязанов), «Ключ без права передачи» (1976, реж. Д. Асанова), «Служебный роман» (1978, реж. Э. Рязанов), «Старомодная комедия» (1978, реж. Э. Савельева и Т. Березанцева), «Пришла и говорю» (1984, реж. Н. Ардашников), «Жестокий романс» (1984, реж. Э. Рязанов). Ахмадулина – автор сценариев к кинофильмам «Чистые пруды» (1965, реж. А. Сахаров), «Стюардесса» (1968, реж. В. Краснопольский и В. Усков), снималась в кинофильмах «Живет такой парень» (1964, реж. В. Шукшин), «Спорт, спорт, спорт» (1970, реж. Э. Климов).

В 1979 г. участвовала в создании неподцензурного литературного альманаха «Метрополь».

Участвовала во многих мировых поэтических фестивалях, в том числе в Международном празднике поэзии в Куала-Лумпуре (1988).

Награждена Орденом Дружбы народов (1984), Орденом «За заслуги перед Отечеством» II и III степени (1997, 2007). Лауреат Государственной премии РФ (2005), премии Президента РФ в области литературы и искусства (1998), Государственной премии СССР (1989), премии им. Булата Окуджавы (2003), премии фонда «Знамя» (1993), премии «Носсиде» (1994), премии «Триумф» (1994), Пушкинской премии фонда А. Тепфера (1994) и др.

Скончалась 29 ноября 2010 года в Москве. Похоронена на Новодевичьем кладбище.

Некролог Беллы Ахмадулиной | Поэзия

На протяжении более 40 лет поэт Белла Ахмадулина, скончавшаяся в возрасте 73 лет, была царственным, даже святым присутствием на московской литературной сцене. Она была практически уникальной, потому что о ней просто нельзя было плохо говорить, независимо от того, какое положение в официальной или неофициальной иерархии. У нее была аура, которой все полагались.

Ахмадулина родилась в Москве в семье отца татарского происхождения и матери русско-итальянского происхождения, оба они были высокопоставленными слугами советской бюрократии.Ее внешность, немного экзотическая с оттенком уязвимости, не повредила ее литературному прогрессу. Она была вундеркиндом и заслужила признание того, что ее стихи очерняли в газете «Комсомольская правда» в возрасте 20 лет. Это не помешало ей окончить Институт Максима Горького, профессиональную площадку, управляемую в Москве Советским Союзом. Писатели в 1960 году. Она была одной из немногих выдающихся литературных дарований, способных на это.

Ранняя репутация Ахмадулиной укрепилась, когда она опубликовала свой первый сборник «Струна» в 1962 году, еще будучи студенткой.Затем последовала еще одна престижная диссидентская грамота, публикация сборника «Лихорадка» во Франкфурте в 1968 году, за пределами того, что советские русские называли «нашей» территорией. После смерти Анны Ахматовой в 1966 году Ахмадулину все больше признавали самой выдающейся из ныне живущих женщин-поэтов России.

Ее поэзия не претерпела существенных изменений с годами. Она специализировалась на коротких, строгих текстах, тон которых был ближе к терпеливым страданиям Ахматовой, чем оскорбительные крики Марины Цветаевой в начале века.То, как она рассказывала о своих отношениях, страстно, но вежливо, принесло ей огромную базу поклонников среди читательниц и, что особенно важно, не напугало мужчин.

В ее стихах постоянно уделяется внимание физическим деталям, не впадая в поверхностное воспевание безделушек. В топографических стихах, действие которых происходит в живописной сельской местности под Москвой и Санкт-Петербургом, она вызывает в воображении и мифологизирует благородный дачный образ жизни, в котором чувствуется ощущение ушедшей эпохи. Но она не была камерной поэтессой. Ее работы упорно уходят далеко в историю и обращаются к общественным проблемам.

В начале 2000-х она достигла нового уровня глубины, написав серию очень личных стихов о болезни и ощущении приближающейся смерти. Но еще в 1960 году она опубликовала стихотворение без названия, которое представляло своего рода кредо:

Навсегда или мгновенно — кто знает

, как долго я буду блуждать по этому

миру.

Но на тот момент

Я благодарю мир в равной степени.

Что бы ни случилось, клянусь,

единственное, что я благословлю, это легкость —

скоротечность твоей печали,

и тишина моего конца.

В мрачные 1970-е, когда бормотание Леонида Брежнева руководило публичным разложением, а сливки советских писателей выбрали эмиграцию, Ахмадулина вместо этого обратилась к Грузии, ближайшей к «нашей» территории, которая все еще была экзотической и не слишком запятнанной Советская чума.Это был один из шагов по выживанию и возрождению, который Борис Пастернак предпринял в 1930-х годах. Ахмадулина стала ярым поборником грузинского поэтического наследия и одним из ведущих его переводчиков, написав, как говорят, превосходные версии лучших поэтов, в том числе Николоза Бараташвили, Галактиона Табидзе и Ираклия Абашидзе.

Ахмадулина не совсем ходила между каплями дождя. В 1979 году она была вовлечена в последнее крупное литературное противостояние советского периода между официальными органами и потенциальными реформаторами во главе с Василием Аксёновым.Обнародовав каждый свой шаг, группа Аксенова, все они были членами Союза писателей, заявила, что опубликует свой сборник «Метрополь» за границей, если советские цензоры откажутся от этого, и сдержали свое слово, когда неизбежное произошло. Результатом для Ахмадулиной, которая, в отличие от Аксёнова, не задумывалась об эмиграции, стало несколько лет позора, мягкого по сравнению с тем, что было раньше, когда партия и государство полностью контролировали свои полномочия.

Регулярный поток ее коллекций почти не прерывался.Член Союза писателей с 1962 года, она даже работала в его дирекции в последние годы, с 1986 по 1991 год. В 1989 году она выиграла высшую государственную премию за свой восьмой сборник «Сад». В 1993 году, после распада Союза писателей. Согласно старому порядку, Ахмадулина была одной из подписантов «Письма 42», в котором это число выдающихся писателей требовало упразднения всех партий и объединений с какими-либо коммунистическими или националистическими взглядами. О ее либеральной позиции наиболее ярко свидетельствует ее членство в исполнительном комитете Русского ПЕН-клуба.С середины 1980-х она начала регулярно ездить за границу, став известной и почитаемой фигурой в литературном и академическом мире США и других стран.

Ближе к концу своей жизни она стала больше императрицей, чем королевой, ее официально чествовали и осыпали почестями. К своим советским почестям она добавила новые капиталистические лавры: за рубежом — премию «Триумф» и Пушкинскую премию имени Альфреда Тёпфера в 1994 году; дома — еще одна государственная премия того же года; и, наконец, орден «За заслуги перед Отечеством» в 2007 году.Она была почетным членом Российской академии художеств и Американской академии искусств и наук. Ее смерть оценили как официальное выражение соболезнования президента Дмитрия Медведева.

Со смертью Ахмадулиной только Евгений Евтушенко, ее первый муж, остался из молодых и гламурных поэтов, сыгравших главную роль в русской поэзии за десятилетие до 1968 года. Ахмадулина вскоре развелась с Евтушенко, а затем вышла замуж за писателя Юрия Нагибина. В 1973 году она родила на Северном Кавказе дочь Эльдара Кулиева, сына Кайсына Кулиева, самого выдающегося литератора Советской Кабардино-Балкарии.В следующем году она сформировала один из самых грандиозных союзов советской и российской культурной жизни благодаря браку с художником-постановщиком Борисом Мессерером, который пережил ее.

Белла (Изабелла) Ахатовна Ахмадулина, поэт, родилась 10 апреля 1937 г .; умерла 29 ноября 2010 г.

Ахмадулина, Белла | Encyclopedia.com

РОДИЛСЯ: 1937, Москва

ГРАЖДАНСТВО: Русский

ЖАНР: Поэзия, Художественная литература

ОСНОВНЫЕ РАБОТЫ:
Строка (1962)
Fever, and Other Poems 1969)
Уроки музыки (1969)
Мечты о Грузии (1977)
Морской берег (1991)

Обзор

Поэзия Беллы Ахмадулиной, которая считается одним из самых выдающихся современных русских поэтов, отражает проблемы создания литературы под ее руководством. репрессивный коммунистический режим.Также известный переводчик стихов, особенно с грузинского, она отдает предпочтение традиционным формам и интроспективным темам. Белла Ахмадулина родилась в Москве в том же году, когда советский диктатор Иосиф Сталин проводил чистки над советскими чиновниками, которых считал нелояльными. В середине 1950-х гг. Училась в Институте мировой литературы им. А.М. Горького. Сначала она была замужем за поэтом Евгением Евтушенко, затем за писателем Юрием Нагибиным, а в 1974 году вышла замуж за художника Бориса Мессерера. Писатели «новой волны», находившиеся под влиянием западной идеологии, начали публиковать стихи в начале 1960-х годов.В этот период Советский Союз был вовлечен в «холодную войну» с Соединенными Штатами, в то время как все еще репрессивный коммунистический режим гарантировал, что советское общество функционировало в условиях многих установленных правительством ограничений. Хотя советский лидер Никита Хрущев пытался исправить эксцессы своего предшественника Сталина в конце 1950-х — начале 1960-х годов, интеллектуальная свобода была ограничена.

Первые два сборника Ахмадулиной, String (1962) и Music Lessons (1968), содержат то, что многие критики считают ее лучшими стихотворениями.«Лихорадка» и «Сказка о дожде», два из самых знаменитых ранних стихотворений Ахмадулиной, передают ее веру в то, что творчество освобождает людей, но ведет к презрению и отчуждению от общества.

В других известных стихах из этих сборников Ахмадулина отдает дань уважения таким литературным предшественникам, как Анна Ахматова, Марьяна Цветаева, Михаил Юрьевич Лермонтов и Александр Пушкин. В стихотворении «Клянусь» она клянется уничтожить те социальные силы, которые заставили Цветаеву покончить жизнь самоубийством в городе Елабуга в 1941 году.

Сухое заклинание Ахмадулина очень мало писала в 1960-х и 1970-х годах. Ее работы после «Сказки о дожде» исследуют темы болезней, бессонницы и страданий из-за ее неспособности писать в атмосфере немоты, теней и тьмы. Советский режим того периода был более репрессивным, поскольку Хрущев был свергнут заговором лидеров коммунистической партии и заменен более жесткими коммунистами. Инакомыслящие представители интеллигенции часто становились мишенями кампаний нового руководства.Однако в середине 1970-х стихи Ахмадулиной снова стали регулярно появляться в печати и в ряде сборников. В этих стихотворениях вновь появляются некоторые из

ее старых тем и образов, но постепенно появляются и новые.

Добавлена ​​тема духовности В своих последних работах Ахмадулина возвращается к своим основным темам: любви к чужим землям, особенно к Грузии; воспоминания о прошлом через видения конкретных русских поэтов, оказавших на нее влияние; и радости и награды дружбы.В то время как они всегда демонстрировали глубокое чувство целостности и нравственности, ее стихи теперь приобретают еще более глубокий духовный оттенок. Стихи Ахмадулиной, почти романтичные по тону, находят в природе Бога и добродетель. На протяжении всей своей карьеры ей удавалось превращать обыденное в причудливое, возвышенное и прекрасное. К началу 2000-х ее стихи стали более зрелыми и рефлексивными.

Произведения в литературном контексте

Поэзия Ахмадулиной, традиционная по форме, отличается остроумием, эмоциональным накалом и изобретательным использованием рифм, синтаксиса и образов.Последовательность формальных приемов, а также символизм очевидны и в поэзии Ахмадулиной. Метрика ее стихов не отличается какими-то новыми экспериментальными формами. Скорее, она придает свежесть и разнообразие традиционным формам. Ранние стихи Ахмадулиной характеризуются ее обильным использованием расширенных метафор, которые придают ощущение чуда обычным предметам и событиям. Ее более поздние стихи часто выражают меланхолию или задумчивость и исследуют такие темы, как старение и потеря творческих способностей.

Цветы Для Ахмадулиной цветы всегда были символом стихов. В ее ранних текстах они растут в теплицах, защищенных от непогоды. По мере того, как она становится смелее как поэт, она все чаще оказывается в садах, где цветы растут под открытым небом. Цветы действуют одновременно как источник вдохновения и как его результат — сами стихи. Весь том называется Сад (1987), потому что каждое стихотворение — это цветок, лежащий на его страницах.

Любовь В любовных стихах Ахмадулиной присутствует повторяющийся символизм. Она находит убежище от отчуждения от толпы либо в стихах, либо с возлюбленным. В большинстве случаев ее вдохновляет мужчина, которого она любит. Там, где большинство поэтов ищут вдохновения в любви, Ахмадулина ищет вдохновения для любви. Прекрасной иллюстрацией этих симбиотических отношений между любовью и вдохновением является стихотворение «Декабрь», в котором говорящая и ее возлюбленный лепят снеговика, а вокруг них собирается толпа, чтобы наблюдать за их действиями.

Дружба Постоянная потребность побыть наедине с друзьями более распространена в ее поздних стихах. В «Я думаю: какой я был глупой» (1967) ей предстоит встретиться с друзьями в шесть часов в кафе. Поскольку ее часы быстрые, она опережает остальных. Пока она ждет, она перечисляет их достоинства и в конце концов приходит к выводу, что она «боится оставаться одна». Ахмадулина также ищет компании друзей, когда она больше не может терпеть тщетность попыток писать.Поиски утешения Ахмадулиной в компании друзей — логический результат ее затруднительного положения, тем более что стихов и любовников часто нет там, когда они ей нужны.

Влияние на других писателей В рамках «новой волны» писателей Ахмадулина считается важной русской поэтессой и, возможно, одной из самых популярных русских поэтов своего поколения. Ее влияние можно увидеть на поэтов из ее страны, которые следовали ее литературным традициям.

Работы в критическом контексте

Отличительный поэтический голос Ахмадулиной, живой стиль и оригинальное использование тем были высоко оценены критиками.Они также высоко оценивают ее остроумное использование метафор, чтобы комментировать общество и мир природы, а также ее способность создавать и поддерживать свою личную точку зрения в своих стихах. Кроме того, высоко ценится ее стилистическое и тематическое разнообразие.

Лихорадка и другие стихотворения Написание Лихорадки и других стихотворений Розмари Нейсвендер отмечает, что Ахмадулина «частым предметом [является] душой зимой ее недовольства». Не соцреалист, она озабочена символической лихорадкой нашего времени («Лихорадка»), духовной дихотомией между Русским Севером и Грузинским Югом («Тоска по Лермонтову») и мучениками своих великих предшественников (стихи Цветаевой, Пушкин, Пастернак).

Элейн Файнштейн пишет, что «в своих лучших проявлениях Ахмадулина сочетает в себе яростное, комическое изобретение со своими самыми страстными высказываниями: она обращает свой ум на себя (как в« Лихорадке ») или на самодовольный материализм мирского (как в« Сказка о дожде »).

Евгений Евтушенко в предисловии к « Лихорадка и другие стихотворения » написал, что она «наделена удивительным поэтическим слухом» и была признана «королевой рифмы» еще в школе. Он критиковал то, что он называл «бедностью содержания» ее самых ранних опубликованных работ, приписывая это ее мастерству формы до того, как созрел зрелый диапазон опыта и выражения.Но добавил: «Рубикон пересечен, и она никогда не изменит своего клятвы, данного Цветаевой, убить Елабугу».

ЛИТЕРАТУРНЫЕ И ИСТОРИЧЕСКИЕ СОВРЕМЕННИКИ

Среди известных современников Ахмадулиной:

Иосиф Сталин (1879–1953): коммунистический правитель Советского Союза с 1922 по 1953 год, ответственный за быструю индустриализацию, а также за многочисленные казни от голода.

Рудольфо Анайя (1937–): мексиканский американский писатель, наиболее известный как « Bless Me, Ultima ».

Булат Окуджава (1924–1997): русский поэт, положивший начало жанру «авторской песни» бардовского музыкального исполнения.

Мадлен Олбрайт (1937–): первая женщина, которая стала госсекретарем Соединенных Штатов в 1996 году. Она была назначена президентом Биллом Клинтоном и единогласно утверждена Сенатом Соединенных Штатов до приведения ее к присяге 23 января 1997 года.

Евгений Евтушенко (1933–): бывший муж Ахмадулиной, русский поэт, который одним из первых осудил сталинизм.

ОБЩИЙ ЧЕЛОВЕЧЕСКИЙ ОПЫТ

Многие стихотворения Ахмадулиной относятся к процессу написания стихов. Этот метод привлечения внимания к самой форме является обычным средством письма, которое помогает читателю или зрителю сосредоточиться на художественном начинании, а также на содержании. Вот еще несколько работ, которые детализируют творческий процесс в самом произведении.

Тристрам Шенди (1759), роман Лоуренса Стерна. Главный герой пытается рассказать историю своей жизни, но настолько извилистый, что этот роман больше рассказывает о тщетности рассказа истории своей жизни.

Бледный огонь (1962), роман Владимира Набокова. Художественный редактор публикует и комментирует стихотворение вымышленного поэта Джона Шейда, которое имеет форму этого художественного романа.

Адаптация (2002), фильм режиссера Спайка Джонза. В этом фильме сценарист пишет сценарий книги, слишком сложной для превращения в сценарий.

Ответы на литературу

  1. Ахмадулина утверждает, что не пишет политических стихов, но можете ли вы найти доказательства обратного в ее более ранних стихах?
  2. Отслеживайте изменения в двух ее любимых символах, цветах и ​​собаках, за годы ее поэзии.
  3. Что, по вашему мнению, Ахмадулина больше ценит: любовь или дружбу? Приведите доказательства, цитируя несколько ее стихов в книгах Fever и Other Poems .
  4. Ахмадулина во многих своих стихах прославляет грузинскую деревню. Что ей особенно нравится в этом месте?
  5. Ахмадулина во многом обязана своим высказыванием русским писателям, таким как Пастернак и Пушкин, Ахматова и Цветаева. Что общего у этих писателей стилистически?

БИБЛИОГРАФИЯ

Книги

Chevalier, Tracy, ed.«Белла Ахмадулина». В Писатели современного мира . Детройт: Сент-Джеймс Пресс: 1993, 7–9.

Файнштейн, Элейн. «Поэзия и совесть: русские женщины-поэты ХХ века». В Женщины пишут и пишут о женщинах . Нью-Йорк: Barnes & Noble, 1979 [BA1].

Кетчян, Соня. Поэтическое ремесло Беллы Ахмадулиной . Юниверсити-Парк: Издательство Государственного университета Пенсильвании, 1993.

———. «Чудо природы и искусства: секрет Беллы Ахмадулиной.В Новые исследования по русскому языку и литературе , изд. Анна Лиза Крон и другие. Колумб, Огайо: Slavica, 1986.

Лосев, Лев и Валентина Полухина, ред. Бродский -е годы Поэтика и эстетика . Нью-Йорк: St. Martin’s Press, 1990.

Periodicals

Condee, Nancy P. «ПОЭМИЯ Ахмадулиной: стихи о трансформациях и истоках». Славянский и восточноевропейский журнал 29 , вып. 2 (лето 1985 г.).

Кетчян, Соня.«Поэтическое творчество Беллы Ахмадулиной». Славянский и восточноевропейский журнал 28, вып. 1 (весна 1984 г.).

Райдел, Кристина. «Метапоэтический мир Беллы Ахмадулиной». Трехквартальная русская литература 1, вып. 1 (1971).

Советская литература . «Сдались ли поэты с прежних позиций? (Разговор с Беллой Ахмадулиной) ». 6 (1988).

Белла Ахмадулина: поэт, которая помогла освободить русское литературное сознание после окончания правления Сталина | The Independent

Белла Ахмадулина была частью того влиятельного поколения русских поэтов, в которое входили Андрей Вознесенский (некролог 5 июля 2010 г.), Евгений Евтушенко и другие, которые стремились освободить русское литературное сознание в период оттепели, последовавшей за концом сталинской эпохи. правило.Она опубликовала более 20 томов стихов и считалась писателем Иосифом Бродским «сокровищницей русской поэзии».

Ахмадулина родилась в 1937 году в Москве в семье татарина, работавшего таможенником, и русско-итальянской матери, майора КГБ. В 1954 году она вышла замуж за своего товарища поэтессы Евгения Евтушенко, а в следующем году впервые увидела, как ее стихи появляются в официальном советском литературном журнале «Октябрь».

Ее первый сборник стихов «Струна» («Струна», 1960) был издан через два года после окончания Московского литературного института имени Горького.Произведение было подвергнуто критике, но после прихода Брежнева к власти в 1964 году Ахмадулина была исключена из Союза писателей за стихи, которые литературные аппаратчики сочли «лишними и слишком интимными». Теперь, без официальной поддержки, она ответила, напечатав свой следующий том Oznob (Fever, 1968) во Франкфурте, а затем английские издания в США (1969) и британским издателем Питером Оуэном в 1970 году. Заглавное стихотворение этого сборника отражает желание писать стихи как болезнь, из-за которой писатель становится изгоем общества, возможно, отражая собственное состояние Ахмадулиной в то время:

«Все сильнее и сильнее дрожь / Била меня, вбивала острые маленькие гвозди в мою кожу. , / Это было похоже на проливной дождь / Осину и бичевают все ее листья.»

В 1979 году Ахмадулина сотрудничала с 22 другими авторами в антологии Альманаха Метрополь, которая вышла в виде самиздата. Антология изображала себя как приют для» бездомных «советских писателей и бросала вызов официальному литературному истеблишменту. Ее работы были сюрреалистическими. рассказ «Много собак и одна собака», реакция «официальных» писателей была повсеместно отрицательной. Борис Полевой, например, заявил, что книга «… адресована нашим идеологическим врагам за рубежом.«Нам повезло, что этот эклектичный и необычный компендиум появился в английском переводе в 1982 году, представленном Кевином Клозе и описывающим себя как« всемирную эмблему конфликта между правительством и художником в Советском Союзе ».

В том же году, что и« Метрополь ». В русскоязычном издании альманаха британское издательство Carcanet представило Ахмадулину в трех русских поэтах: Маргарите Алигер, Юнне Мориц, Белле Ахмадулиной. Переводчик и редактор антологии Элейн Файнштейн назвала Ахмадулину «одним из великих поэтов ХХ века». Ахматова, Цветаева, Мандельштам и Пастернак.

Ахмадулина неустанно работала защитником свободы слова. Хотя она старалась избегать прямой конфронтации с властями, в 1980 году она подписала письмо с критикой внутренней ссылки физика и правозащитника Андрея Сахарова, сосланного в Горький. Ее бывший муж Евгений Евтушенко говорил о ней как о той, кто «бесстрашно защищал всех, кто попал в беду». После распада Советского Союза в 1991 году она вместе с Риммой Казаковой и Андреем Вознесенским помогла основать новый Союз российских писателей.

Первое официальное признание Ахмадулиной произошло за пределами ее страны в 1977 году, когда она стала почетным членом Американской академии искусств и литературы. Последующие награды Советского Союза, а затем Российской Федерации включали Орден Дружбы Народов (1984), Государственную премию СССР (1989) за Сад (Сад, 1987), Премию Президента (1998) и Государственную премию России (2004). , предоставленный тогдашним президентом Владимиром Путиным.

Ее жизнь и деятельность были предметом книги «Поэтическое ремесло Беллы Ахмадулиной» (1993) Сони Кетчян из Гарвардского университета.Среди ее последних сборников — «Заклинание» (Incantation, 2008) и «Утро после луны» («Утро после луны», 2009), которые еще не вышли на английский язык.

Профессор Кэтрин Ходжсон, руководитель отдела современных языков в Университете Эксетера, сказала, что работа Ахмадулиной «пошла другим, более личным путем к несоответствию, со смесью лирического и фантастического, в исследовании поэтического творчества и инаковости. поэт «и подчеркнул, что» ее позиция очень расходилась с тем, что ожидалось от советского поэта: вместо поверхностного оптимизма ее работы представили читателям начала 1960-х годов видение поэтического вдохновения, которое могло включать в себя разрушение, отчуждение и страдания. , альтернатива социально одобренному конформизму, но богатый источник понимания.»

Изабелла Ахатовна Ахмадулина, поэт: родилась в Москве 10 апреля 1937 года; вышла замуж в 1954 году за Евгения Евтушенко (разведена в 1959 году), в 1960 году за Юрия Нагибина (в разводе в 1968 году), в третьих — Геннадия Мамлина, 1971 года — Эльдара Кулиева (одна дочь), в 1974 году — Бориса Мессерера; другая дочь, умерла в Переделкино, Российская Федерация, 29 ноября 2010 г.

Ахмадулина Белла: Поэзия и биография

Ахмадулина Белла (полное имя Изабелла Ахатовна Ахмадулина), крупнейший лирический поэт советского и постсоветского периода, родилась в Москве 10 апреля 1937 года в интеллигентной семье.Ее отец Ахмадулин Ахат Валеевич был заместителем министра, а мать Надежда Макаровна Ахмадулина работала переводчиком. Девочка росла в творческой атмосфере, в доме часто бывали известные писатели и поэты, а маленькая Белла слушала разговоры взрослых об искусстве, театральных премьерах, новых книгах, обо всем, чем жила Москва в пятидесятые годы прошлого века. недетский интерес.

Будущая поэтесса

Поэтический дар Беллы Ахмадулиной проявился еще в детстве, она легко рифмовала все, что приходило ей в голову, а в 12 лет девочка начала записывать свои стихи в тетрадь.В 15 лет известный литературовед Д. Быков прочитал стихи молодой поэтессы. По его образному выражению, Белла «почувствовала ее стиль стихотворения».

После окончания школы Белла Ахмадулина, биография которой открывала тогда ее домашнюю страницу, подала документы на факультет журналистики, но провалила экзамен. На вопрос о содержании передовой статьи последнего номера «Комсомольской правды» Белла пожала плечами и заявила, что не читала газету.

Титулы Ахмадулина

Жизнь Беллы Ахмадулиной до краев была наполнена русской поэзией, она выпустила множество сборников, которые читала вся страна, была членом Союза писателей Российской Федерации, участвовала в Российском ПЕН-центре под председательством Андрея Битова, в который Ахмадулина была вице-президентом с Андреем Вознесенским. Также поэтесса входила в общественный комитет Музея имени А.С. Пушкин на Пречистенке. Был почетным членом Американской академии литературы и искусства.Лауреат Государственной премии Российской Федерации, а также Государственной премии Советского Союза.

Поэтесса и цензоры

Белла стала признанной поэтессой Ахмадулиной еще до того, как окончила Литературный институт (окончила в 1960 году). В 18 лет Белла активно участвовала в движении протеста за справедливость, которого, как и многих советских писателей и поэтов, не устраивала строгая цензура Комитета по печати. В 1957 году Ахмадулина подверглась критике в «Комсомольской правде», на что она ответила новыми стихами.Началась конфронтация с литературными чиновниками, партийными структурами и администрацией университета, где училась Белла. А когда она публично отказалась участвовать в преследовании Бориса Пастернака, ее исключили из Литературного института (формальной причиной стала безмерная проверка на марксизм-ленинизм). Однако вскоре Ахмадулина восстановили, так как инцидент грозил перерасти в международный.

Сокровище русской поэзии

За год до выпуска, в 1959 году, поэтесса написала свое первое, принесшее ей мировую известность, стихотворение «В тот год на моей улице…».После первого успеха Ахмадулиной Белла продолжила работать в обычном режиме, создавая настоящие шедевры. Поэтесса в своих стихах придерживалась старомодного стиля, хотя темы раскрывались наиболее современными. Стихи Беллы Ахмадулиной яркие, запоминающиеся, пронзительные, как сказал Иосиф Бродский, Белла — «сокровище русской поэзии».

Ахмадулина не узнала слова «поэтесса» и потребовала, чтобы ее назвали «поэтессой». Когда в 1970 году «поэт» Белла Ахмадулина посетила Грузию, она полюбила эту страну, уехав, оставив частичку своей души в Тбилиси.Позже, уже будучи известным переводчиком, она перевела на русский язык произведения Ираклия Абашидзе, Галактиона Табидзе, поэта-романтика XIX века Николая Бараташвили.

Поэтесса писала прозой, написала цикл очерков о современных поэтах, а также о Пушкине и Лермонтове. Творчество Беллы Ахмадулиной нашло отражение в бестселлере «Автограф века» 2006 года, которому посвящена целая глава. А за рубежом поэт посвятил тома литературных исследований.

Стиль Ахмадулина

Стихи Беллы Ахмадулиной изобилуют метафорами, которые, как алмазная россыпь, украшают и облагораживают строки. Поэтесса переводит самое обычное повествование в причудливое переплетение аллегорий, а фразы приобретают архаичный оттенок, а простые фразы становятся жемчужинами элегантного стиля. Такова поэтесса Белла Ахмадулина.

Белла была членом кружка «Шестидесятые»; она вращалась среди самых известных поэтов того времени: Евгения Евтушенко, Роберта Рождественского, Андрея Вознесенского.Их выступления в МГУ, Политехническом музее, Лужниках собирали огромную публику. В то время люди были не просто открыты для новых впечатлений, они были «широко открыты» для свежего ветра перемен, ждали перемен к лучшему, надеялись. Поэтому стихи поэтов и не в последнюю очередь Беллы Ахмадулиной стали скрытой критикой тоталитарной системы.

Публичное выступление

Белла Ахмадулина, биография которой вызвала вопросы у партийных руководителей, стала первой советской поэтессой, которая заговорила о простых вещах высоким поэтическим слогом.Ее выступления на сцене стали импровизацией мастера. Непередаваемая манера чтения, доверительная интонация, артистизм Беллы завораживали публику. В зале стояла звенящая тишина, и только поэтическим голосом поэтессы читались стихи, написанные высоким «штилем», которые, тем не менее, все понимали. Напряжение было слабым, и позже Белла сказала: «… как будто идет по кончику веревки…»

Выбор

Белла инстинктивно оторвалась от обыденного, сбежала от настоящего, ища уединения в своей работе.Первый сборник поэтессы под названием «Струна» вышел в 1962 году. В книге раскрывается стремление Ахмадулиной найти себя в русской поэзии. Она напряженная, дорог много, но я хочу найти единственно верный, свой путь. И Белла нашла его; именно в середине 60-х она перестала быть «рыцарем на распутье», и тогда сформировался тот высокий поэтический стиль, манера и музыка стиха, которыми отличалось все творчество Беллы Ахмадулиной.

Возвышенная лирика, точность метафоры, свобода построения стиха — все это стало «поэзией Ахмадулиной».В ее творчестве прослеживается одна интересная особенность: поэтесса общается с душой предмета. Дождь, деревья в саду, свеча на столе, чей-то портрет — все имеет эмоциональные черты в стихах Беллы Ахмадулиной. Чувствуется ее желание назвать предмет и вступить с ним в диалог.

Прошлое и настоящее в творчестве Ахмадулиной

Стихи Беллы Ахмадулиной словно ведут игру со временем, поэтесса пытается подчинить себе пространство, уходит с мыслями в XIX век, эпоху рыцарства и благородства, аристократизма и щедрости.Там, в прошлом, Белла находит свое место, живет с утраченными ценностями и стремится вернуть их к своей современности. Примером тому могут служить «Приключение в антикварной лавке», «Деревенский романс», «Моя родословная».

Всю свою жизнь Белла Ахмадулина следовала принципу «дружелюбия», ей было важно «поблагодарить», немного спеть, ведь такой малости нет — все отлично. Поэтому Белла Ахмадулина говорила о любви так, будто слышала своего возлюбленного, а на самом деле обращалась к прохожему, читателю или самому обыкновенному человеку.Ее тексты пронизаны участием, состраданием и любовью к несчастным людям, бедным, темным существам в человеческом обличье.

Поэтесса Ахмадулина испытала на себе влияние критики в двух направлениях: официальной, обвинявшей ее манерность и выходку, и критике либерала, допускающего «искусство» в поэзии. И те, и другие доброжелатели были продуктами системы, и Белла их игнорировала. При этом поэтесса никогда не писала стихов на общественно значимые и общественные темы.Ее лирика была лирической, а не иначе, хотя лирическую могла написать ткачиха или доярка. И я бы сделал, если бы не социалистическое соревнование между ними, на котором настаивали партийные органы.

Личная жизнь

По слухам, Белла Ахмадулина была роковой женщиной. И действительно, в нее влюблялись все, кто разговаривал с ней хотя бы пять минут. Мужчины чувствовали его недоступность, и это только разжигало страсть. Первым законным мужем Беллы был Евгений Евтушенко, с которым она училась в Литературном институте.Семейная жизнь двух поэтов проходила в ссорах и примирениях, прогулках по Москве и вручении друг другу стихов. Евтушенко и Ахмадулина прожили вместе три года.

Второй супруг поэтессы — писатель Юрий Нагибин. Любовь Нагубина была такова, что во время выступления Беллы на сцене он не мог сидеть, стоял у стены и держался, чтобы не упасть от необъяснимой слабости в ногах. В то время Белла была на пике своей расточительности.«Ангел, красавица, богиня», — сказала Римма Казакова о своей девушке Ахмадулиной. Брак с Нагибиным продлился восемь лет. Прощание было болезненным, Белла даже писала об этом стихи.

Были у Ахмадулина и романы, она встречалась с Василием Шукшиным, даже снялась в его фильме «Там живет парень», сыграв журналиста. Некоторое время она жила с Эльдаром Кулиевым, сыном известного писателя Кайсына Кулиева. Брак был гражданским, но, тем не менее, в 1973 году у пары родилась дочь Лиза.

Затем, в 1974 году, Белла познакомилась с Борисом Мессерером, театральным артистом, который стал ее третьим и последним мужем, и поэтесса прожила с ним более тридцати пяти лет. Как-то само собой случилось, что практичный Борис Мессерер взялся вести дела разрозненной супруги. Он приводил ее стихи в порядок, писал на чем угодно, в том числе и на салфетках. Белла была за это благодарна своему мужу. Жизнь и творчество Беллы Ахмадулиной находились под надежной защитой. Супруга поэтессы охраняла клад и свое, и всю русскую землю.

Смерть Ахмадулина

В октябре 2010 года Ахмадулина Белла почувствовала себя плохо, обострился рак. Поэтесса госпитализирована в Боткинскую больницу, где ей сделали операцию. Выздоровление наступило, Ахмадулин выписан домой. Однако через четыре дня она скончалась.

Похороны прошли в храме святых Козьмы и Дамиана в присутствии родных и близких. Затем в Центральном Доме писателей все, кого она при жизни называла «Мои достопочтенные читатели», и многие тысячи людей попрощались с поэтессой.Похоронили Беллу Ахмадулину на Новодевичьем кладбище.

Портрет поэтессы Беллы Ахмадулиной (* 1937) работы Шевченко, Татьяны Александровны (1911-1997) / Государственный Мордовский художественный музей им. С. Ерси, Саранск / 1981 / Россия / Холст, масло / Модерн / 76×61 / Портрет Stock Photo 4266-22664 : Superstock

Это изображение имеет разрешения третьих лиц и дополнительные ограничения.Пожалуйста, свяжитесь с нашим отделом продаж для получения более подробной информации.

Superstock предлагает миллионы фотографий, видео и стоковых ресурсов для креативщиков со всего мира. Это изображение Портрет поэтессы Беллы Ахмадулиной (* 1937) кисти Шевченко, Татьяны Александровны (1911-1997) / Государственный Мордовский художественный музей им. С. Ерси, Саранск / 1981 / Россия / Холст, масло / Модерн / 76×61 / Портрет автора А.Burkatovski / Fine Art Images доступна для лицензирования сегодня.

Детали

Номер изображения: 4266-22664
Права управляемого
Кредит: A. Burkatovski / Fine Art Images
Разрешение на модель: Нет
Права собственности: Нет

Детали:
3943 x 4724px | 13.14 дюймов x 15,75 дюйма | 55.88MB | 300 точек на дюйм


ЛИЦЕНЗИРОВАНИЕ EASY RM

250 долларов США

Издательское дело / образование

400

Прямой маркетинг — внутреннее использование

$ 1600

Продлить лицензию

Для индивидуальных тарифных планов со скидкой, без водяных знаков или пакетов изображений для частных лиц или корпораций нажмите кнопку
НУЖНЫ ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОПЦИИ ниже.

В поисках материалов для подписки посетите наш дочерний сайт PURESTOCK .

Добавить в корзину
Нужны дополнительные параметры?


Ключевые слова

Свяжитесь с нами

Продажи и исследования SuperStock
Эл. Почта: yourfriends @ superstock.com
Телефон: 1-866-236-0087


Белла Ахмадулина русская поэтесса и публицист :: люди :: Россия-Инфоцентр

Белла Ахмадулина — выдающаяся русская поэтесса, одна из ярчайших представителей прогрессивного поколения шестидесятников. Наряду с Андреем Вознесенским и ее бывшим мужем Евгением Евтушенко ее считали «поэтом трибуны» — их публичные чтения собирали не только вместительные дома, но даже целые стадионы.

Белла (Изабелла) Ахатовна Ахмадулина родилась 10 апреля 1937 года в Москве.

Ее отец, татарин по происхождению, был заместителем министра, а мать, русская итальянского происхождения, работала переводчиком в КГБ.

Белла начала писать стихи еще в школьные годы. В 1957 году она подверглась резкой критике в газете «Комсомольская правда». Еще будучи студенткой, она отказалась участвовать в травле Бориса Пастернака и за это была исключена из Московского литературного института.В конце концов, ее восстановили и окончили институт в 1960 году. Поэтесса тоже увлекалась журналистикой и писала эссе.

Белла Ахмадулина участвовала в самиздате, подпольных литературных журналах Syntax и MetrOpol и неоднократно выступала за преследуемых советскими властями представителей советской интеллигенции, таких как Андрей Сахаров, Лев Копелев, Георгий Владимов, Владимир Войнович. Ее выступления в их защиту были опубликованы в The New York Times и неоднократно транслировались по радиостанциям Freedom и The Voice of America.

Белла Ахмадулина была сначала замужем за поэтом Евгением Евтушенко, а затем за писателем Юрием Нагибиным. В 1974 году она стала женой театрального художника Бориса Мессера.

Первая книга поэтессы «Струна» вышла в свет в 1962 году. Всего Белле Ахмадулиной досталось 10 сборников стихов, выпущенных в СССР (1962-1988), и второй том стихов «Холодок», изданный во Франкфурте-на-Майне, Германия. , в 1968 году. В постсоветской России вышло более 15 книг стихов Ахмадулиной и ее сборник в трех томах.

В 1964 году поэтесса звездно снялась в фильме Василия Шукшина « Живёт такой парен», он же есть такой парень , где она сыграла юную журналистку.

В 1977 году Белла Ахмадулина была избрана почетным членом Американской академии искусств и литературы.

Иосиф Бродский считал Беллу Ахмадулину «несомненной продолжательницей линий Лермонтова и Пастернака в русской поэзии» и поэтом, чей «стих размышляет, размышляет и отвлекается; синтаксис которой — цепкий и гипнотический — в значительной степени является продуктом ее истинного голоса ».

В 1970 году поэтесса посетила Грузию, и с тех пор эта земля заняла заметное место в ее творчестве. Она много переводила грузинских поэтов, таких как Бараташвили, Табидзе, Чиковани и других. Журнал «Литературная Грузия» выпускал ее стихи в те годы, когда в России это было невозможно из-за идеологических запретов.

Белла Ахмадулина — автор многочисленных очерков, в том числе о Владимире Набокове, Анне Ахматовой, Марине Цветаевой, Венедикте Ерофееве и Владимире Высоцком.

В июне 2010 года скончался близкий друг Беллы — поэт Андрей Вознесенский. Для Ахмадулиной это был тяжелый удар. Ранее она много раз упоминала, что умрет раньше него.

«Мы с Андреем писали друг другу разные посвящения, и в одном из них я написал, что пойду раньше Андрея. Я ошибался. Человек не может этого знать », — признала она.

Белла Ахмадулина умерла, 73 года, в подмосковном поселке Переделкино 29 ноября 2010 года.

Евгений Евтушенко заявил, что в лице Беллы Россия потеряла еще одного великого поэта, достойного преемника Ахматовой и Цветаевой.

«Белла была образцом верности поэзии и примером гражданского благородства. Она всегда бесстрашно поддерживала тех, кто терпел бедствие. В будущем молодые поэты должны понять, что профессиональное поэтическое мастерство, если они хотят быть последовательными поэтами, голоса России должны быть неотделимы от гражданской совести », — отметил поэт.

ruslink100029

Источники :
rian.ru
rg.ru
kp.by

В.Иванова

Белла Ахмадулина и Оганес Туманян

Соня И. Кетчян

В процессе исследования и написания статей я иногда сталкиваюсь с темой, которая объединяет мои знания в области русского языка, литературы и культуры с армянским языком и литературой. Таков был мой вклад «Наша песня» — Белла Ахмадулина в качестве переводчика «Моя песня» Ованеса Туманяна »в праздничный сборник, посвященный выдающемуся гениальному американскому ученому: « Удобная территория: русская литература на рубеже современности ».Очерки в честь Барри Шерра (Джон М. Коппер и Майкл Вахтель, ред. Блумингтон, штат Индиана: Slavica Publishers, 2015). В эссе рассматривается перевод известного русского поэта Беллы Ахмадулиной (1937–2010) национального гения Армении Ованеса Туманяна (1869–1923) из четырех четверостиший « Im erge » (Моя песня) от 5 января 1918 года. одно из 16 стихотворений Туманяна, предложенных Ахмадулиной через совершенный подстрочный перевод и чтение оригинальных стихов носителем армянского языка.Два более ранних перевода стихов на русский язык предшествовали Ахмадулиной, а именно: первый — Рюрик Ивнев, 1906-81; во-вторых, Мария Петровых (1908–1979), много переводившая с армянского подстрочного перевода, хотя при ее жизни ее собственные стихи публиковались только в Армении.

Белла Ахмадулина (слева) и Соня Кетчян (Фото: Филип Кетчян)

Для меня работа над стихами Ахмадулиной всегда особенно значима и полезна, потому что она началась всерьез с моей первой встречи с русским поэтом и ее семьей на их даче в знаменитом писательском городке Переделкино, когда я с радостью подарил поэтессе, которая в то время оказалась в немилости, машинопись моей предстоящей статьи о ее ранних стихах, которая была принята к публикации в Соединенных Штатах.По чистой случайности Ахмадулина превзошла мой «подарок», подарив мне предварительный экземпляр своего новейшего сборника стихов Secret ( Taina ), который еще не вышел. В результате этого подарка я написал и опубликовал первую книгу об Ахмадулине на любом языке (Соня И. Кетчян, «Поэтическое ремесло Беллы Ахмадулиной», , Университетский парк: Издательство Пенсильванского государственного университета, 1993). Книге помогли наши более поздние встречи в Бостоне; она даже приходила поговорить с моими студентами в Кембридже.

Среди многих тем, представляющих взаимный интерес, при нашей первой встрече поэт описала свою личную аудиенцию с католикосом в Эчмиадзине, когда, охваченная эмоциями, она упала на колени в слезах, чтобы поцеловать его руку.

« Im erge » Туманяна поражает своей радостью жизни и позитивной верой в улучшение ситуации в то время, когда его народ был уничтожен и само выживание его земли было поставлено на карту. Датировка его стихотворения накануне армянского сочельника 5 января 1918 года говорит о его твердой негласной вере в силу Бога и жертвы армянских солдат, в том числе его друга генерала Антранига.В стихотворении Туманяна есть параллели в личной и метафизической щедрости и преданности жизни не только личной и художественной философии щедрости Ахмадулиной, но даже концепции всеобщей личной вины, принятой ее спикером. Эта эмоция находит отражение в ее переводе через страх остаться без потерь .

В своем ясном переводе, чтобы быть правдивым для русских читателей, когда она представляет свою версию, Ахмадулина несколько свободно вышивает на оригинале Туманяна.Тем не менее, общий тон не такой, как у Ахмадулиной в ее первоначальном стихе; вместо этого ее версия мужского оратора Туманяна боится потерять его стойкое отсутствие страха перед потерями (другими словами, его принятие потерь как средство сохранения смирения и доказательства своей стойкости к положительным результатам). Важно отметить, что она следует его примеру в основных деталях: она соответствует его использованию разговорных выражений, не учитывает природу в, казалось бы, радостном стихотворении, воздерживается от артикуляции цветов и поддерживает его всеобъемлющее представление о цикличности жизни.Так что добро и справедливость в конечном итоге восторжествуют.

Благодаря тщательному балансу между близостью к оригиналу и аутентичностью русского перевода Ахмадулиной кажется, что она поет дуэтом, гармонизируя свое поэтическое «я» и переведенное стихотворение с великолепным оригиналом Туманяна. Таким образом, русская версия становится «нашей песней».

Соня И.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *