Метод экспозиции: ЧТО ТАКОЕ ЭКСПОЗИЦИОННАЯ ТЕРАПИЯ? КАК ЭТО МОЖЕТ ПОМОЧЬ В ЛЕЧЕНИИ ПТСР, ТРЕВОГИ — — ЗДОРОВЬЕ

Искусствоед.ру – Образовательный и культурно-просветительский сетевой ресурс об искусстве и культуре

Просмотры:
25 666

Экспозиция — основная форма музейной коммуникации, образовательные и воспитательные цели которой осуществляются путём демонстрации музейных экспонатов, организованных, объяснённых и размещённых в соответствии с разработанной музеем научной концепцией и современными принципами архитектурно-художественных решений.

Сегодня под музейной экспозицией мы понимаем целостную предметно-про­странственную систему, в которой музейные предметы и другие экспозиционные материалы объединены концептуальным (науч­ным и художественным) замыслом.

Организацию экспозиции можно разделить на три метода — коллекционный, ансамблевый, иллюстративно-тематический.

Типы

В настоящее время в музейной практике сложилось три основных типа музейных выставок:

1. Тематические выставки, в основе которых лежит определенный сюжет;
2. Фондовые выставки, которые знакомят посетителей с малоизвестными и малодоступными коллекциями;
3. Отчетные выставки, которые создаются по результатам реставрационных работ, по итогам комплектования фондов — так называемые выставки новых поступлений.

Виды

Существуют общие принципы построения экспозиции. К ним относятся:

• принцип идейности или принцип соответствия экспозиции, определенной музейными специалистами — авторами экспозиции, идеи;
• принцип предметности, который исходит из предметной сущности экспозиции любого музея, поскольку музейный экспонат является как доказательством фактов развития природы и общества, так и носителем эмоционально окрашенной информации;
• принцип доходчивости и универсальности, т. е. принцип построения экспозиции с учетом восприятия ее различными группами посетителей.

Научно обоснованный, исходящий из содержания экспозиции, порядок группировки и организации экспозиционных материалов называется методом построения экспозиции. В отечественном музееведении традиционно выделяют следующие основные методы экспонирования: систематический, ансамблевый, ландшафтный и тематический. Этим методам соответствуют

1. систематическая,
2. ансамблевая,
3. ландшафтная
4. тематическая экспозиции.

Тематическая экспозиция

Тематическая экспозиция направлена на раскрытие определенной, заданной авторами, экспозиционной концепции или темы. Поэтому для осуществления концептуального замысла музейные сотрудники часто привлекают не только подлинные музейные предметы, но и воспроизведения, реплики, научно-вспомогательные материалы, аудиовизуальные средства и т. д. Ярким примером могут быть дидактические и концептуальные выставки, например, дидактическая выставка «Язык изобразительного искусства: первый диалог», организованная в 1996 г. научными сотрудниками Российского научно-практического центра по проблемам музейной педагогики Государственного Русского музея;

Тематической называют экспозицию, которая посредством экспозиционных материалов раскрывает определенную тему, сюжет, проблему, создает музейный образ отражаемых событий или явлений. В структурном отношении она представляет собой систему взаимосвязанных и соподчиненных разделов и тем, содержание которых обосновано концепцией. В исторических музеях разделам обычно соответствуют исторические периоды. Основной структурной единицей тематической экспозиции является тематико-экспозиционный комплекс, представляющий собой группу предметов разных типов — вещи, документы, изобразительные материалы. В отличие от систематической и ансамблевой экспозиции их объединяют не типологические признаки и не реальные или типичные связи в среде бытования, а исключительно содержательная сторона, способность выступать в качестве наглядного подтверждения определенного концептуального положения.

Первыми во второй половине 1920-х гг. тематический, или комплексно-тематический метод экспонирования стали разрабатывать историко-революционные музеи применительно к своей тематике — классовой борьбе, экономической и политической истории. С 1930-х гг. он стал преобладающим методом экспонирования в советских музеях; в настоящее время является ведущим главным образом для исторических и краеведческих музеев.

Систематическая экспозиция

Демонстрации однотипных предметов, представляющих собой часто систематические коллекции. Такие экспозиции сопровождаются пояснительным текстом с этикетажем. Примером могут быть выставки нумизматических коллекций, изделий керамики одного промысла и т. д.

Первыми экспозициями, в основу которых легли научные принципы организации материала, стали систематические экспозиции. Их появление в конце XVIII — первой половине XIX в. было связано с бурным развитием процесса дифференциации в сфере науки и созданием профильных музеев. Систематический метод экспонирования предусматривает отбор, размещение и интерпретацию однородных предметов в соответствии с классификационной системой конкретной научной дисциплины или отрасли производства. Основная структурная единица систематической экспозиции — типологический (системный) ряд; он позволяет показать биологическую, технологическую, эстетическую и другие виды эволюции предметов. Наиболее часто систематический метод экспонирования применяется в естественно-научных, научно технических, археологических и этнографических музеях, в музеях декоративно-прикладного искусства, а также в фондовых выставках музеев иных профилей.

Примерно с середины XIX в. в этнографические экспозиции, построенные на основе систематического метода, стали включаться ансамбли, получившие в музейном обиходе название «жизненные комплексы», потому что они стремились отразить реальные связи между предметами. Таковыми были, например, этнографические комплексы «жилище», «мастерская», «сенокос», «свадьба», которые наглядно демонстрировали домашнюю обстановку, трудовой процесс, праздничные и религиозные ритуалы, при этом музейный предмет показывался как бы в среде своего бытования. В конце XIX — начале XX в. в Западной Европе появились первые экспозиции, состоящие исключительно из ансамблей. Это были экспозиции музеев под открытым небом.

Ансамблевая экспозиция

Ансамблевый показ, предполагающий демонстрацию музейных предметов в их «жизненных» взаимосвязях и комплексах. Первыми по этому пути пошли этнографические музеи, где организованы такие ансамблевые комплексы, как «жилище», «свадьба», «мастерская» и т. д. Такой метод популярен и для показа интерьеров, и для создания мемориальных экспозиций и т. д.;

Ансамблевая экспозиция сохраняет или реконструирует на основе достоверных научных данных реально существовавшую или типичную для определенной эпохи социокультурную обстановку. Ансамблевая экспозиция характерна для мемориальных музеев, для музеефицированных памятников истории и культуры — дворцов, усадеб, крестьянских изб. Ее примером могут служить исторические интерьеры или их фрагменты, воссоздаваемые в музеях не только гуманитарного, но и естественно-научного профиля.

Структурной единицей ансамблевого показа является экспозиционный комплекс, который сохраняет или реконструирует существовавшую среду бытования музейных предметов. Он может состоять из различных экспонатов — орудий труда, оружия, одежды, мебели, изделий декоративно-прикладного искусства, изобразительных и письменных материалов. Поскольку в этом комплексе воспроизводятся реальные или типичные связи и отношения между предметами, по своему содержанию и в зрительном восприятии он представляет собой законченное целое.

При воссоздании художественной ансамблевой экспозиции в качестве связующего звена, которое позволяет объединить в единое целое картины, скульптуру, мебель, предметы декоративно-прикладного искусства, обычно выступают стилистические особенности экспонатов. По такому принципу построена, например, экспозиция «Русский жилой интерьер XIX века» в Большом дворце Павловска (Ленинградская область). В ее 16 залах на основе литературных, документальных и изобразительных источников (картин, акварелей, рисунков) воссозданы наиболее типичные интерьеры усадебных и городских домов состоятельной части российского общества. Расстановка мебели, развеска картин и портретов, размещение предметов из фарфора и бронзы строго продуманы, подчинены четкому ритму и единому стилю. Экспозиция позволяет проследить, как на протяжении столетия менялись условия жизни и художественные вкусы, представления о красоте и уюте.

Вместе с тем в таких стилевых ансамблях есть определенный недостаток. За редким исключением исторические интерьеры не существовали как единое стилевое целое, в них могли находиться и находились предметы различных эпох и стилей, подобно тому, как в современных квартирах соседствуют разные по времени создания вещи. Поэтому ансамбли, построенные по стилевому принципу, имеют условный и несколько искусственный характер.

В том случае, когда музеем становится сохранившийся памятник истории и культуры, в реконструкции ансамблевой экспозиции нет нужды. При иных обстоятельствах необходимо воссоздавать достоверную среду, что влечет за собой целенаправленное комплектование, а иногда изготовление воспроизведений музейных предметов — копий, муляжей, реконструкций. В мировой музейной практике именно ансамблевые экспозиции получили наибольшее распространение, поскольку они легко воспринимаются посетителями, вызывают непосредственный интерес и оказывают сильное эмоциональное воздействие. Многие музеи почти все свои экспозиционные площади используют под воспроизведения жилых и производственных интерьеров.

Ландшафтная экспозиция

Демонстрация «живых» социокультурных и природных систем. Особенность данного метода заключается в музеефикации как предметов, так и объектов, представляющих музейный интерес для общества. Примером может служить музей народного деревянного зодчества «Витославлицы» под Великим Новгородом или государственный историко-архитектурный и этнографический музей-заповедник «Кижи».

Ландшафтные экспозиции воссоздают взаимосвязи и взаимозависимость природных компонентов. Их основная структурная единица — биогруппы и ландшафтные диорамы.

Элементы ландшафтного метода экспонирования в виде биогрупп появились в естественно-научных музеях в середине XIX в. Биогруппа (биологическая группа) представляет собой экспозиционный комплекс из объектов животного и (или) растительного мира. Часто понятие «биогруппа» относится к научной таксидермической композиции, которая представляет животных в среде обитания. Таксидермия (отгреч. taxis — устройство и derma — кожа) — вид деятельности, включающий консервацию и реконструкцию объектов животного мира. Современная таксидермия из ремесла по изготовлению чучел переросла в искусство. Но искусство это — особого рода: условность и декоративность здесь недопустимы, поскольку естественно-научные музеи призваны популяризировать достоверные и научно объективные сведения.

Большую роль в становлении ландшафтного метода экспонирования сыграла Всемирная промышленная выставка в Лондоне (1851 г.), где демонстрировались первые биологические группы из жизни животных, созданные немецким таксидермистом М.Х. Плоцкетом. Затем биогруппы стал активно включать в свою систематическую экспозицию Британский музей естественной истории, причем создавал их на строго документальной основе. Для биогрупп с птицами и гнездами растения и почва собирались из одного места, а молодые и старые птицы — с одного гнезда. Использовался и натуральный почвенный покров, на котором было найдено гнездо: он осторожно срезался и перевозился в музей. Каждый отдельный листок, цветок, трава имитировались из воска и других подходящих материалов, при этом искусственные растения располагались на высушенной почве точно так, как они находились в природе.

«Сухость систематической коллекции, расставленной в предназначенном постепенном порядке, совершенно скрадывается благодаря присутствию вышеупомянутой биологической коллекции, — делился в 1894 г. своими впечатлениями от осмотра орнитологической экспозиции Британского музея естественной истории русский зоолог А. Ященко. — Глаз, утомленный осмотром систематического собрания, невольно отдыхает на этих отдельных витринах биологической коллекции, которые представляют собой ни больше ни меньше, как точно скопированные клочки природы, словно выхваченные из жизни и перемещенные в залы музея. В каждом таком клочке перед вами является момент из жизни какой-нибудь птицы, в каждом, без исключения, момент, наиболее интересный биологу. Все витрины являются почти живой иллюстрацией семейной жизни птиц»

К концу XIX в. в практику естественно-научных музеев вошли панорамы и диорамы, ставшие характерными приемами ландшафтного метода экспонирования. Панорама (от греч. pan — все и horama — вид, зрелище) представляет собой больших размеров лентообразную картину, которая натянута по внутренней поверхности цилиндрического подрамника и сочетается с расположенным перед ней по кругу «предметным» планом — макетами, сооружениями, фигурами. Панорама создает иллюзию реального пространства, окружающего зрителя, располагается в круглом строении и рассматривается с площадки, находящейся в его центре. Первая панорама была создана ирландским художником Р. Баркером в 1787 г. и представляла собой круговое изображение города Эдинбурга.

В 1893 г. в Музее естественной истории в Стокгольме была создана первая биологическая панорама, воссоздающая природу Швеции. На огромном замкнутом полотне были изображены наиболее характерные для страны пейзажи, объединенные в одну сплошную картину, опоясывающую окружность панорамы. Передний план с документальной точностью воспроизводил участок местности со скалами, растениями, болотом, ручьем.

В отличие от художественной панорамы, где живопись подчиняет передний натурный план, в ландшафтной панораме пейзаж служит только вспомогательным средством, которое вводит зрителя в место обитания животных. Передний же план занимают документальные материалы — чучела животных, гнезда птиц, растительность, рельеф местности.

В то время как панорама вводит зрителя будто бы в центр изображаемого события и позволяет осуществлять круговой обзор, диорама (от греч. dia — сквозь и horama — вид) дает возможность рассматривать изображение только со стороны окна (за исключением трехсторонних, так называемых альковных диорам). Она охватывает лишь часть горизонта и может располагаться на стене как полукруглого, так и прямоугольного помещения. Поэтому диорамы, не требующие столь больших площадей, как панорамы, получили в естественно-научных музеях гораздо более широкое распространение.

В биогруппе и диораме кроме животных размещают растения и макеты различных фрагментов местного пейзажа — валунов, скал, косогоров, берегов рек, озер, болотистых участков леса. Передавая ландшафт местности, диорамы и биогруппы одновременно позволяют воссоздать действительный облик животного, показать динамику его движения. Такая композиция переносит в музей уголок природы и показывает те из ее сторон, которые в реальной жизни человек не всегда может наблюдать. Но достоверная передача особенностей поведения и образа жизни животных, характерных черт их среды обитания требуют проникновения в тонкости биологии. Малейшее отклонение от жизненной правды — неправильная поза животного, анатомические дефекты, не подобающие сезону густота и окраска меха, растительность, не соответствующая данному ландшафту — все это подрывает веру в подлинность изображаемого и уничтожает познавательный смысл биогрупп и диорам.

В первой трети XIX в. ландшафтный метод экспонирования стал практиковаться во многих музеях мира. В России первая ландшафтная экспозиция была построена в 1930 г. в Московском областном краеведческом музее (г. Истра). С 1970-х гг. ландшафтный метод стал преобладающим в региональных естественно-научных музеях и отделах природы краеведческих музеев.

Экспозиция имени одного экспоната

Демонстрация одного музейного предмета-экспоната (чаще всего — это шедевр мирового искусства или уникальный, всем известный раритет, например, «Благовещение» Ван Эйка — выставка одного произведения, проходившая в Государственном Эрмитаже в 1997 г.). Обычно такая демонстрация сопровождается пояснительным текстом, представленным как в виде печатного материала, так и на специальных носителях, в качестве которых выступают интерактивные видеокомплексы и компьютерные системы.

Следует иметь в виду, что все перечисленные методы экспонирования нередко интегрируются: систематическая экспозиция может сочетаться с ансамблевой и ландшафтной экспозицией, тематическая может включать элементы не только ансамблевой, но и систематической экспозиции. Выбор методов экспонирования зависит от многих факторов, в том числе от профиля музея, от темы и целевых установок создающейся экспозиции, специфики коллекций, размеров экспозиционных площадей.

************************************************

Помимо постоянных, музей создает и временные экспозиции — музейные выставки. Выставки — стационарные и передвижные — посвящаются актуальным вопросам современности: значительным политическим событиям, культурным явлениям, юбилеям, важным проблемам, интересным событиям прошлого и настоящего. Они повышают доступность, общественную значимость музейных коллекций (выставки фондов), оперативно вводят в оборот научные достижения музея (отчеты по экспедициям, демонстрация реставрационных работ, новых поступлений). Временность выставок отражается на составе экспонатов. Здесь могут быть показаны музейные предметы, обычно не подлежащие длительному экспонированию в целях обеспечения сохранности, предметы из других хранилищ. Выставки имеют возможность показать исчерпывающий материал по обозначенной теме. Зачастую тема может выходить за пределы профиля музея. Актуальность, а иногда и злободневность тематики выставок предъявляют особые требования к их архитектурно-художественному решению. Выставки значительно повышают образовательно-воспитательную роль музеев, резко увеличивают количество посетителей, расширяют географию деятельности музея — передвижные выставки обслуживают дальние регионы страны. В современных условиях активно развивается международный обмен выставками, что способствует взаи- мообогащению различных культур и взаимопониманию между народами. Подготовка музейных выставок органически входит в экспозиционную работу музея.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

LiveJournal

Одноклассники

Мой мир

Лечение Паничесих Атак и ОКР

Здравствуйте!
Меня зовут Дмитрий Комаров. Я занимаюсь частной психотерапией тревожных расстройств в Москве.
Моя специализация — лечение обсессивно-компульсивного расстройства (ОКР) и панических атак. Данные состояния, с одной стороны имеют склонность к затяжному течению в случае отсутствия адекватного лечения, с другой стороны — хорошо поддаются психотерапевтической коррекции. При этом с ними возможно справляться самостоятельно, овладев определенными навыками работы со своим сознанием и мыслями. Поэтому моя задача — в процессе психотерапии обучить Вас методам предотвращения панических приступов и навязчивостей. Такой метод работы, когда клиент начинает уничтожать свои страхи самостоятельно, позволяет значительно сократить продолжительность лечение вплоть до нескольких недель.

• Мои основные принципы работы: внимательное отношение к клиенту, полная конфиденциальность, упор на нелекарственные методы лечения.

Первый шаг к освобождению от болезни — это обращение за квалифицированной помощью к специалисту узкого профиля.

В чем заключается лечение тревоги?

Под словом «лечение» я подразумеваю именно психотерапию, то есть нелекарственный способ облегчения Вашего состояния. Вам могут быть назначены какие-то препараты, но приём лекарств — это лишь ДОПОЛНЕНИЕ к психотерапии. Ни панические атаки, ни ОКР, ни социальная фобия, ни депрессия не могут быть вылечены сугубо фармакологическими методами.

Физиологические процессы в мозге устроены таким образом, что положительный эффект лекарственных препаратов реализуется только во время их приема. К сожалению, значительная часть пациентов испытывают рецидивы болезни после отмены препаратов.

Что представляет собой психотерапия?

Терапия состоит из нескольких элементов, каждый из которых обладает целебным эффектом:

1) Собственно разговор. Для любого человека, чьё сознание переполнено беспокойством и сомнениями, возможность рассказать о своих переживаниях даёт значительное облегчение. Когда Вы облекаете тревгу в слова, часть тревоги покидает Вас. Возможность свободно говорить о своих проблемах особенно важна для людей, страдающих ОКР (в частности с навязчивостями насильственного или сексуального содержания). Вы можете быть уверены, что любые Ваши мысли будут приняты мной без осуждения и с полным пониманием.

2) Второе составляющее психотерапии — это разъяснение механизма появления страха и навязчивых мыслей. Для человека, находящегося в эпицентре паники, самостоятельно понять, чего он на самом деле боится, откуда берется страх, и действительно ли он реален, — очень сложно.
Зная законы физиологии тревоги и принципы работы психики, я разъясню Вам, почему возникает чувство нехватки воздуха, возможно ли «сойти с ума» от страха, реально ли упасть в обморок, опасно ли частое сердцебиение и повышение давления. Для успешной борьбы с обсессивно-компульсивным расстройством, человеку необходимо получить разъяснения о том, возможно ли предотвратить появление навязчивых мыслей, помогают ли ритуалы справиться с болезнью и как влияют на ОКР регулярные попытки получить разубеждение от родственников.

3) На определенном этапе терапии необходимым становится третье составляющее — поведенческие задания. Ведь одно дело получить от врача заверение в том, что от паники умереть невозможно, а другое — убедиться в этом на собственном опыте. Заверения о безопасности неприятных ощущений в теле можно получать бесконечное количество раз, но всё равно продолжать сомневаться и бояться. Для того, чтобы обрести убежденность в этих знаниях, рано или поздно необходимо будет начать целенаправленно погружать себя в ситуации, провоцирующие страх.

&amp;amp;amp;amp;amp;lt;div&amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;lt;img src=»//mc.yandex.ru/watch/22097035″ style=»position:absolute; left:-9999px;» alt=»» /&amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;amp;lt;/div&amp;amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;amp;amp;lt;br /&amp;amp;amp;amp;gt;&amp;amp;lt;br /&amp;amp;gt;<br />

Основы теории экспозиции для начинающих

Сегодня мы рассмотрим концепцию экспозиции, от самых основ. В этой статье мы не будем морочить вам голову сложными цифрами и профессиональным жаргоном, но поможем вам чувствовать себя более уверенно в фотосъёмке и понять основные концепции, из которых складывается искусство фотографии.

Предисловие

Я полагаю, что есть три типа фотографов: «технари», «художники», и те, которые сочетают в себе хорошее художественное видение с техническими знаниями для достижения этого видения.  Ни один из этих типов не является правильным или неправильным. Они просто отличаются подходом и техникой работы.

Первым фотографом, обучением которого я занимался, была удивительная художница. Она умела видеть вещи как никто другой. Она также была ненасытным учеником и попросила меня о помощи в технических аспектах, желая совершенствоваться.

Я начал фонтанировать всеми цифрами, теориями и науками. Её реакция? «Помедленнее, моя голова не переваривает это».  И она была права.  Люди с художественными наклонностями думают иначе, их мозг вычисляет иначе, чем у тех, которые думают более аналитически и научно.

Мне нужно было изменить свои методы обучения, чтобы соответствовать образу её мыслей. Это же я буду делать в данной статье – объяснять технику без математики, цифр и теорий.

Кстати, эта ученица сегодня одна из лучших портретных фотографов в своем штате (а я так думаю, что и во всем мире), и я очень горжусь ею.  Она вдохновляет меня каждый день.

Треугольник экспозиции

Три основные компонента хорошей экспозиции – это диафрагма, выдержка и светочувствительность (ISO). Ну, хорошо, я сказал «без математики», но я использую немного геометрии, чтобы проиллюстрировать связь, в которой находятся три компонента экспозиции. Я, конечно, не первый придумал идею такого треугольника, но мне это кажется лучшим представлением.

Представьте идеальную экспозицию как идеальный равносторонний треугольник – все углы равны и все стороны равны. Теперь, если вы измените только одну часть этой экспозиции или треугольника, — он перестанет быть совершенным и вам потребуется изменить другую компоненту экспозиции или треугольника в такой же степени, чтобы вновь сделать треугольник и экспозицию идеальными.

Как вы можете видеть, все элементы экспозиции влияют друг на друга, так что осознавая это, мы должны получить полное объяснение всех упомянутых элементов по отдельности для лучшего понимания как достичь одновременно и хорошей экспозиции, и желаемых результатов для наших фотографий.

Теперь вы можете спросить: «Зачем нужны разные настройки экспозиции? Почему нет единственной правильной настройки для всех элементов?» Ну, в прошлом веке большинство плёночных мыльниц так и были устроены. Была единственная диафрагма, и единственная скорость затвора. Вы могли только покупать плёнки разной чувствительности, хотя, как правило только одно значение было рекомендовано для этой камеры. Но все это очень ограничивало.

Поскольку эти камеры были настроены для некоей средней съёмки, вы могли снимать либо при естественном дневном свете, либо (если камера имела встроенную вспышку) в помещении со встроенной вспышкой.  Забудьте о съёмке в лучах заката или об атмосферных ночных съёмках. Забудьте о заморозке движения гоночной машины в кадре. Камера не позволяла.

Теперь же мы хотим художественной выразительности фотографий, мы хотим лучше контролировать съёмочный процесс. Так что для достижения этого художественного и технического контроля над съёмочным процессом, мы должны знать о различных настройках, которые мы можем использовать, и знать почему мы их используем.

Итак, давайте начнем с Диафрагмы

Диафрагма

Диафрагма представляет собой круглое отверстие (приближенно) в наших объективах, размер которого регулируется от очень маленького круга до круга размером почти с диаметр объектива. С его помощью мы влияем на то, больше или меньше света попадет на цифровую матрицу или фотоплёнку. Представьте себе работу жалюзи в качестве диафрагмы и противоположную стену комнаты в качестве фотоматрицы или фотоплёнки. Одновременно с открыванием жалюзи всё больше света проникает сквозь них и мы видим, как стена напротив становится всё светлее и светлее.

Точно так же, когда мы открываем диафрагму нашего объектива, больше света попадает на матрицу или плёнку.

Степень открытости объектива или диафрагма выражается в стопах и на картинке ниже типичный диапазон значений диафрагмы:

Большое отверстие ––> Маленькое отверстие 
Больше света ––> Меньше света
Малая глубина резкости ––> Большая глубина резкости

Вы можете сказать, «минуточку, а почему большие отверстия обозначены меньшими числами»? Воспринимайте это как нижнее число дроби. Так что, F 4 у нас будет 1/4 и f8  — 1/8, а 1/4 больше чем 1/8.  Верно?  Верно.

Значения диафрагмы, показанные выше, представляют собой «стопы» света от одного к другому.  Что такое этот «стоп»? Стоп представляет собой двукратное увеличение или уменьшение количества света, прошедшего через объектив. Так, f1.4 пропустит в два раза больше света, чем f2.0.  f2.0 в два раза больше, чем f2.8 или мы можем также сказать, что f2.8 вдвое уменьшит количество света по сравнению с f2.0.

На ваших объективах вы можете увидеть значения диафрагмы между представленными выше значениями. Это соответствует либо 1/3 либо или 1/2 стопа (в зависимости от модели камеры), для более точной настройки.

Так что у нас есть все эти значения диафрагмы чтобы пропустить разное количество света. Зачем мне об этом заботиться и почему я должен выбирать то или иное значение? Вот тут и проявляется художественная сторона фотосъёмки – чтобы помочь в этом выборе. Ниже мы рассмотрим влияние диафрагмы на разные части изображения и различные художественные эффекты, которые достигаются изменением диафрагмы.

Глубина резкости

Когда мы смотрим на изображение, часть его находится в идеальном фокусе, а далее идут части, постепенно выходящие из зоны резкости. Вы можете получить небольшую глубину резкости (ГРИП – аббревиатура от «глубина резко изображаемого пространства»), когда только один ваш объект съёмки в фокусе, или вы можете получить большую глубину резкости, где практически всё будет находиться в фокусе.

Глубина резкости определяется тремя обстоятельствами; диафрагмой, расстоянием до объекта съёмки и фокусным расстоянием объектива (50 мм, 200 мм и т.д.), при чем именно диафрагма оказывает наибольшее влияние на ГРИП. Давайте посмотрим, как изменится изображение, если мы будем изменять диафрагму, не меняя остальные две части:

Фотографы, снимающие портреты, как правило используют большие диафрагмы (меньшие значения диафрагмы) для небольшой ГРИП, чтобы выделить и отделить от фона объект съёмки. Пейзажные фотографы обычно используют небольшие диафрагмы, чтобы иметь очень большую ГРИП, на всем протяжении от переднего до заднего плана.

Как обычно, есть исключения из этих принципов, что направляет художественные идеи и видение фотографа.

Съёмка в условиях низкой освещённости

Как мы видели на примере жалюзи, открывая диафрагму, мы пропускаем больше света на матрицу или плёнку. Таким образом, при съёмке в условиях низкой освещённости, открытие диафрагмы может помочь работе других двух компонентов треугольника экспозиции, которую я объясню подробнее чуть позже в разделах, посвящённых выдержке и ISO.

Выдержка (скорость затвора)

Выдержкой определяется как долго свет проходит через нашу диафрагму на матрицу или фотоплёнку. Чем больше пройдёт времени, тем больше света попадёт их поверхность. Вот что технически определяет выдержка.

В художественном плане, выдержка управляет движением. Хотим ли мы заморозить движение или показать его, выдержка является той частью экспозиции, которая будет контролировать этот аспект.

Выдержка обозначается в долях секунды: 1/8, 1/125, 1/1000 и т.д.

Первый вопрос, о котором нужно задумываться, настраивая выдержку – удержим ли мы неподвижно камеру при используемой выдержке? Поскольку небольшое движение камеры отобразится на нашем изображении как небольшое размытие или снижение резкости. Большинство людей в состоянии удержать камеру неподвижно в диапазоне выдержек от 1/60 до 1/200 с нормальным объективом.  При использовании телеобъективов вам может понадобиться использовать более короткие выдержки.

Существует эмпирическое правило, согласно которому при съемке с рук выдержка должна быть не длиннее эффективного фокусного расстояния объектива. Если вы снимаете на 300-мм телеобъектив, ваша минимальная выдержка должна быть не длиннее 1/300 (то есть можно и 1/320 и 1/500 и короче). Если вы не можете снимать с рук при той или иной выдержке – необходимо использовать штатив.

Съёмка со штативом ––> Съёмка с рук ––> Съёмка с телеобъективом 
Показываем движение ––> Замораживаем движение

Кроме того, мы можем теперь сделать художественное решение если мы хотим остановить действие или наоборот — показать его. Иногда мы хотим, заморозить объект съёмки и сохранить его чётким и чистым.  В другой раз мы хотим придать немного размытости объекту чтобы передать зрителю впечатление о движении объекта или ощущение скорости.

В этой иллюстрации с трамваем в центре города, в первом примере мы использовали высокую скорость затвора, чтобы остановить вагон, только что проехавший мимо здания (что возможно соответствует нашим съёмочным планам). Но поймёт ли в действительности зритель, движется трамвай или остановился на остановке?

Во втором примере мы замедлили выдержку до 0.3 (3/10) секунды.  Теперь зритель может сказать, что трамвай проносится мимо здания.

Опять же, это решение, которое принимаете вы. Что вы хотите передать?  Другие примеры использования высокой скорости затвора для остановки движения:

Остановка полета пролетающих истребителей, или автомобиля на высокой скорости.  Замораживание удара биты в бейсболе, прыгун в воду в середине пути над водой.  Снова вы используете высокую скорость затвора, чтобы заморозить движение или действие.

На изображении ниже была использована медленная выдержка (со штатива) чтобы смягчить воду и показать её движение. Это же можно использовать для водопада, океана или фонтана.

ISO (светочувствительность)

ISO – это чувствительность к свету матрицы или фотоплёнки. Чем выше чувствительность, тем меньше времени (выдержка) или меньшее количество света (диафрагма) должно попасть на матрицу для правильной экспозиции.  Это регулируется в большинстве камер, в диапазоне от 200 до 1600. В топовых камерах чувствительность может далеко выходить за эти пределы.

Менее чувствительная < –– >    Более чувствительная 
Мало шума < –– > Много шума
Много света < – > Мало света

Мы используем ISO, чтобы помочь достичь того, что мы хотим сделать другими двумя сторонами экспозиции, выдержкой и диафрагмой. Вы можете спросить, почему бы нам не использовать самую высокую светочувствительность и забыть об этом? Хотя бы потому что недостаток высоких значений ISO в том, что увеличивается шум и зерно на фотографиях.  Иногда это может сделать фотографии настолько плохими, что они становятся непригодными (или по крайней мере не пригодными для фотопечати).

Так что наша цель – использовать как можно более низкое значение ISO, но в балансе с тем, что мы хотим достичь.

Снимая на улице в солнечные или даже слегка пасмурные дни, мы легко можем использовать ISO 100 или 200. В более пасмурные дни, нам, возможно, потребуется изменить ISO до 400.  Особенно, при использовании малой диафрагмы (пропускающей меньше света) для съёмки с большой глубиной резкости пейзажа, сохраняя достаточную выдержку для съёмки с рук без штатива.

Перемещаясь в светлое помещение, мы возможно должны будем поднять ISO до 800 – 1600 чтобы снимать при имеющемся свете без необходимости использования вспышки. Переходя в тускло освещенные помещения или на темную улицу, мы возможно поднимем ISO до3200 или выше (напомним снова, что не все камеры могут снимать при таких высоких ISO без чрезмерного шума).

Вот крупноплановые кропы, показывающие влияние значения ISO на шум в изображении.

Собираем всё вместе для идеальной экспозиции

Что такое идеальная экспозиция?

Технически, каждый кадр, который мы снимаем, имеет динамический диапазон.  Динамический диапазон – это разница между самой яркой частью этого кадра и самой темной его частью. Наша матрица или плёнка тоже имеет динамический диапазон (технически это экспоширота, но не будем усложнять).

Чего мы надеемся достичь – это передача всего динамического диапазона сцены в нашей фотографии. Так чтобы и самая яркая часть изображения (например небо) не вылетала или не лишалась деталей, и самая темная часть (тени или темные области на переднем плане) не потерялась в шумах.

Иногда динамический диапазон сцены может превышать динамический диапазон нашей камеры, так что мы должны выбирать, в какой части мы хотим иметь лучшую экспозицию. Обычно на цифре лучше проработать светлые области и не дать им вылететь.  Но это может зависеть от ситуации.

Если мы снимаем портрет, мы хотим, чтобы модель была прекрасно экспонирована даже если это означает, что другие части изображения правильно экспонированы не будут. Иногда нам приходится идти на эти жертвы, раз мы не можем изменить условия съёмки или использовать дополнительное освещение.

Фото на первом примере переэкспонировано. Хорошо проработаны и освещены скалы, но небо и облака потеряли детали из-за переэкспонирования.

Эта фотография недоэкспонирована. Великолепная проработка деталей в небе, но передний план темный и все детали скал потерялись в шумах.

Это изображение экспонировано хорошо в трудной ситуации с широким динамическим диапазоном освещения. В небе сохранены прекрасные детали и цвета и вы можете полностью различить все детали в скалах и на переднем плане.

Правда, даже когда существует возможность установки технически правильной экспозиции, вы можете для художественного эффекта увеличить экспозицию, специально высветлив часть снимка, либо выбрать более темный ключ для изображения. Вы можете позволить своему художественному чутью вести вас когда вам нужно.

Треугольник экспозиции на практике

Теперь у нас есть общее представление о трех элементах экспозиции.  Давайте проверим как мы можем использовать их и посмотрим на их взаимодействие между собой.

Скажем, мы собрались снимать автогонки и хотим заморозить движение. Стоит яркий солнечный день, поэтому мы собираемся использовать ISO 100. Мы хотим заморозить машину, которая очень быстро проносится мимо нас, поэтому мы выбираем выдержку 1/1000 — но с этой выдержкой по показаниям экспонометра в нашей камере нам необходимо использовать диафрагму 5,6.

Как мы знаем из изученного о диафрагме, это может дать нам малую глубину резкости и там есть другие гоночные автомобили, которые нам хотелось бы по возможности включить в фокус. Итак, как нам с этим быть? Мы не можем изменить нашу выдержку, поэтому мы обратимся к другой части нашего трио – к ISO.

Если мы поднимем ISO на два стопа до 400, то мы сможем уменьшить на два стопа диафрагму и получить необходимую глубину резкости плюс выдержку, достаточную для заморозки движения.

Мы по-прежнему на гонках, у нас та же камера с теми же настройками, но мы заметили красивый классический автомобиль на стоянке. Мы хотим отделить его от некрасивого фона, поэтому мы решили, что нам нужна малая глубина резкости. Таким образом, мы открываем наш 200 мм объектив до f4.

Это дает нам хорошее изолирование и ГРИП, но предполагает изменение выдержки до 1/6000!  Все бы ничего, мы держим камеру в руках, не собираемся замораживать никакое действие, но мы хотим сделать великолепный снимок достойный очень крупной печати.

Так почему бы нам не снизить наши ISO на два стопа до ISO 100, который снизит скорость затвора на два стопа до по-прежнему быстрых 1/1600, но благодаря снижению ISO у нас получится гораздо меньше шума в фотографии для крупной печати.

Помните, в разделе о диафрагме я показал фотографию, снятую ночью на улице? Диафрагма у меня была установлена на f8. В условиях низкой освещенности я поднял чувствительность до 3200, но тогда получалась выдержка 1/8, что слишком медленно для съёмки с рук. А штатива у меня не было.

Так как сцена была плоской и не имела никакой реальной глубины (и значит мне не нужно было беспокоиться о ГРИП), я открыл диафрагму до f2.8, что позволило использовать выдержку 1/60, с которой можно было очень легко снимать с рук.

Заключение

Уловили закономерность? Для каждого снимка мы последовательно настраиваем компоненты экспозиции по степени их важности для данного случая. На какое количество стопов мы изменяем один параметр, на столько же в противоположную сторону мы должны скорректировать другую часть треугольника экспозиции. Пропуская больше света одной настройкой, мы уменьшаем его прохождение с помощью другой. Чтобы добиться идеальной экспозиции.

Объяснение теории экспозиции и её трёх элементов: диафрагмы, выдержки и ISO, может быть очень сложным и научным. Но надеюсь, что я дал вам некоторые основы в легкодоступном виде чтобы вы могли использовать вашу фотокамеру более эффективно.  А еще я надеюсь, что это позволит вам поднять ваше искусство на новый уровень благодаря техническим познаниям.

Автор: Питер Теллон

kapankov.ru — Экспозиция методом ETTR.

Рассмотрим подробнее съемку методом ETTR, поскольку у многих этот метод вызывает определенные затруднения. Прежде всего, разберемся с теорией и ответим на вопрос:

Зачем нужен ETTR?

Начнем с того, что ETTR (Exposure To The Right — экспозиция вправо) — это техника экспонирования, которая заключается в сдвиге экспозиции максимально в светлые области, что позволяет сохранить информацию в светах и получить максимум деталей как в плане яркостей, так и в цвете. Под деталями подразумевается не резкость или детализация, а диапазон тональностей, характеризуемый широтой градаций серого. Направление «вправо» в названии метода возникло благодаря графику гистограммы, где светлые области традиционно размещаются справа. Соответственно при съемке задача фотографа заключается в том, чтобы, изменяя параметры экспозиции, максимально «прижать» рисунок гистограммы к правому краю.

Слева стандартное экспонирование камерой, справа — ETTR в ручном режиме.

Метод был предложен в 2003 году Майклом Рейхманном (Michael Reichmann). Однако идея появилась еще раньше и была предложена Томасом Ноллом (Thomas Knoll), одним из главных разработчиков Adobe Camera Raw и Adobe Photoshop. Обоснование метода сводилось к тому, что сигнал с датчиков сенсора имеет линейную характеристику, где больше всего тональных значений хранится в светах. То есть данные, записываемые в 14-битный RAW-файл, имеют в самом ярком стопе содержится 16 384 тональных значений, в следующем стопе 8 192 тональных значений, затем 4 096, 2 048, 1 024 и т.д. Соответственно для достижения максимальной детализации нужно прижать гистограмму вправо. Отсюда получаем, что «недоэкспонировав» кадр на один стоп, фотограф получает информации во всем RAW-файле ровно на половину меньше. Недоэкспонировав на два стопа — в четыре раза меньше информации.

Здесь и далее мы будем подразумевать, что любая экспозиция кадра (брекетинг здесь не рассматриваем) должна исходить из того, что пересветы недопустимы. Если не хватает динамического диапазона сенсора, всегда жертвовать нужно тенями, поскольку детали в светах для зрителя всегда важнее чем в тенях.

Ряд авторов утверждает, что ETTR позволяет избежать эффекта постеризации, когда снимок подвергается повышению яркости (экспозиции) на этапе постобработки. На практике, повышая экспозицию в RAW даже на три ступени, эффект постеризации наблюдается только в очень глубоких тенях, что визуально никак на качестве картинки не сказывается. Но тем не менее, этот чисто теоретический момент мы будем держать в голове. Остается разобраться с получением шума в тенях, что вполне обычное дело при повышении экспозиции на этапе постобработки.

Если Вам не очень интересна физика природы шума, переходите к чтению следующего абзаца. Природа шума имеет несколько причин. Свет имеет корпускулярно-волновую природу. Если снимать идеальную однородную поверхность, отражающую свет, даже в теории фотоэлементы сенсора получат разное количество фотонов, точнее это количество будет иметь небольшое отклонение от некоего среднего значения. Причем с увеличением количества фотонов, незначительно растет и их отклонение от этого среднего показателя. То есть отношение количества света к шуму снижается с увеличением света. Можно сделать важный вывод: никакая технология изготовления сенсоров не способна решить проблему фотонного шума. Её можно решить только путем шумоподавления, что зачастую ведет к потере мельчайшей детализации. Что интересно, в разных каналах наблюдается разный уровень шума. И это объясняется разной плотностью фильтров Байера. Вторая причина кроется в чтении сигнала с фотоэлементов сенсора. Фотон, попадая в фотоэлемент выбивает в нем электрон. Чем больше электронов, тем сильнее напряжение фототока. Проблема в том, что не все фотоны рождают электроны. То есть одинаковое количество фотонов попавшее в разные фотодиоды, может породить разный уровень напряжения. В данном случае можно надеяться на улучшение ситуации благодаря усовершенствованию сенсоров. Но пока шум чтения вносит существенный вклад в общий уровень шума. Третья причина кроется в высвобождении электронов, вследствие теплового нагрева сенсора, и эти электроны невозможно отличить от электронов, выбитых фотонами. Четвертая причина заключается в погрешностях оцифровки напряжения до целых единиц в RAW. Это, если кратко, откуда берется шум.

Шум больше всего проявляет себя в тенях, благодаря своей фотонной природе. Поэтому увеличивая экспозицию на этапе постобработки, вместе с деталями в тенях, мы вытягиваем и шум, причем с каждой ступенью увеличения экспозиции мы увеличиваем шум вдвое.

Отлично, здесь можем резюмировать: лучше всегда переэкспонировать, чем недоэкспонировать. Повторюсь, мы избегаем пересветов.

Итак, ETTR позволяет: 1 — избежать пересветов, 2 — сохранить больше деталей, 3 — избежать эффекта постеризации, 4 — снизить шум.

Как же на практике находить экспозицию, которая будет соответствовать методу ETTR?

Как выясняется, все не так просто, как хотелось бы. Гистограмму мы можем увидеть в камере в двух случаях: когда сделали пробный снимок или в режиме LiveView.

Для пробного снимка необходимо в оценочном режиме найти стандартную экспозицию и сделать непосредственно снимок. Просмотр необходимо переключить в режим отображения гистограммы, желательно поканально. Если на гистограмме справа имеется запас, то ровно на это пустое место необходимо сдвинуть экспозицию. Если гистограмма равномерно заполняет весь график и справа есть пересветы, нужно оценить важность деталей в этих пересветах и при необходимости сдвигать гистограмму влево. При этом картинка в целом станет темной, но благодаря этому на этапе постобработки будут сохранены детали в светах. Решайте сами исходя из ситуации, что именно изменять: выдержку или диафрагму, но не ISO и об этом я еще скажу ниже. Далее необходимо сделать еще пробный снимок и убедиться в отсутствии пересветов.

Честно говоря, для целей настройки экспозиции методом ETTR больше подходит режим LiveView, так как делать несколько пробных кадров я не считаю разумным. Чтобы отобразить гистограмму на экране, необходимо в камерах Canon включить настройку Имитация экспозиции в Разрешена.

Нужно ли переключать режим экспозамера? — Нет. В режиме LiveView работает оценочный режим замера экспозиции, где в качестве датчика экспозамера выступает непосредственно сама матрица.

Но как же быть с нагревом матрицы в режиме LiveView? Ведь это же ведет к повышению шума? Да, но никто не агитирует снимать через LiveView. Этот режим необходим, чтобы проконтролировать гистограмму и переключиться снова в режим видоискателя.

А теперь затронем основную проблему камерной гистограммы и функции отображения пересветов — картинка не соответствует реальному положению дел в RAW, так как информация берется из jpeg-превью или изображения на экране в режиме LiveView, а значит применяется баланс белого и контраст, тогда как реальные RAW-данные имеют большой разбаланс в каналах, вследствие разницы их чувствительности. Вспоминаем, что фотодиоды сенсора покрыты фильтрами Байера, где зеленых в два раза больше чем синих или красных фильтров. И фактически сенсор видит 18% серую карту с зеленоватым оттенком. Разумеется этот оттенок с изменением окружающей цветовой температуры изменяется. Баланс белого представляет из себя указание препроцессору использовать определенные множители для красных и синих датчиков. Например, для дневного света множители могут быть такими: R x 2.132483; G x 1.000000; B x 1.480864; а для Вольфрамовой лампы R x 1.392498; G x 1.000000; B x 2.375114.

Подробнее об этом можно почитать у Алексея Тутубалина, внизу статьи приведены ссылки. В частности в статье наглядно показано, что при дневном свете камера может не показывать пересветы, тогда как зеленый канал вполне может иметь клиппинг в светах, и наоборот, при лампах накаливания, камера может показать пересвет, тогда как в действительности есть еще запас.

Продемонстрирую проблему на примере. Сделал снимок в пасмурную погоду, по времени около полудня, в полуавтоматическом режиме, с приоритетом диафрагмы, с оценочным экспозамером:

Снимок темноватый, и камера Canon EOS 5D Mark III считает, что это нормально. Ок, на гистограмме видно, что есть полтора стопа справа, которые можно задействовать с пользой. Но сперва поглядим, что скажет про этот снимок RawDigger:

Обратите внимание как положение зеленого канала отличается от того, что показывает камера. Разбаланс красного (или синего) и зеленого в 1 стоп! Ок, я знаю, что 3 стопа у меня должны быть в запасе и я поднимаю экспозицию на 1,5 стопа за счет выдержки, т.е была 1/200, стала 1/60.

И вот тут начинает мигать подсветка пересвеченных областей. Детали в подсвеченных областях меня мало волнуют, поэтому оставляю этот кадр. Предполагаю, что это зеленый канал выпал в клиппинг, хотя на гистограмме в камере в зеленом канале вроде бы наблюдается запас в четверть стопа. Смотрим гистограмму этого снимка в RawDigger.

Сразу хочется сказать, что насыщение на сенсоре 5D Mark III наступает на значениях 13416 для диафрагм <=2.8 и 13235 для более закрытых диафрагм. Я вижу, что зеленый канал имеет значение насыщения, то есть клиппинг. Ок, выделяю область, в которой происходит подмигивание на камере и гляжу гистограмму этого участка.

Правый крайний пик в зеленом канале и есть клиппинг. Но еще раз повторюсь, меня не волнуют детали в этих участках. А теперь хочется понять, а есть ли эффект от этих танцев с бубном. Я увеличил экспозицию на 1.66 стопа в лайтруме у первого снимка и сравнил тени. Слева — до, справа — после (т.е. с ETTR).

Эффект есть. Но продолжим далее. Как же бороться с некорректным отображением гистограммы в камере. Замечу, что мигалка пересветов вполне корректно сработала.

В качестве половинчатого решения может служить использование специального баланса белого — UniWB. Суть заключается в том, чтобы использовать множители красного и синего близкие к 1. Для этого создается снимок специально заготовленной мишени с откалиброванного экрана компьютера. И этот снимок можно использовать в качестве пользовательского баланса белого. В результате снимки все будут зеленоватые, то есть будет утрачена возможность использовать баланс белого «As shot», но с другой стороны будет относительно честное представление о балансе в каналах, а значит пересветы будут уже под контролем. Также рекомендуется дополнительно к UniWB использовать низкий контраст картинки, задаваемый в настройках.

Удобство такого подхода, конечно, стоит под вопросом, но когда стоит задача выжать из камеры все и даже больше, метод вполне применим. В условиях неменяющегося освещения UniWB можно использовать для нахождения экспозиции по методу ETTR, а далее, настроив камеру, переключить баланс белого обратно в авто или соответствующий условиям съемки.

Для пользователей некоторых камер Canon можно использовать альтернативную прошивку Magic Lantern, в которой реализован просмотр гистограммы будущего RAW-файла (именно RAW, а не jpeg-превью).

А что делать, если нет времени на оценку гистограммы, а использование UniWB нежелательно, например, когда исходники необходимо оперативно передавать заказчику?

Здесь может помочь знание запаса в светах. Необходимо провести исследования своей камеры с помощью программы RawDigger. Методику оценки запаса в светах можно почитать у автора RawDigger — Алексея Тутубалина. К примеру, зная, что запас в светах при дневном свете равен в 3 стопа, можно замеряться экспонометром на светлом объекте, где детали уже не имеют важного значения и увеличивать экспозицию на 3 стопа. В результате все важные детали в светах будут проработаны. При этом в низкоконтрастных сценах картинка будет светлой.

Использовать ETTR нужно с осторожностью, поскольку очень сложно контролировать границу пересветов. Осталось ответить на последний вопрос:

Когда следует использовать ETTR, а когда не стоит?

Вроде бы ETTR применим везде и всегда. Но я не случайно подметил, что для ETTR нет смысла поднимать ISO. Например, у нас есть в кадре ландшафт в облачную погоду, и матричный экспозамер показывает 1/100, f/11, ISO400. А на гистограмме мы видим, что есть пустой стоп в светах. Нет смысла поднимать ISO, поскольку повышение шума сделает бессмысленным использование ETTR. Лучш увеличить выдержку, если есть возможность съемки со штатива. В сущности, как только ISO превышает рабочие значения (100-200), ETTR использовать бессмысленно.

В условиях высококонтрастной сцены нужно определиться, что считать важными деталями в светах и чем можно пожертвовать. В таких условиях, использование ETTR часто приводит к темным изображениям, которые далее доводят до ума в RAW-конвертерах.

К сожалению, на данном этапе развития можно говорить о том, что ETTR пригоден в условиях наличия достаточного времени на эксперименты. В любом случае, метод ETTR при корректном подходе позволяет получить более качественные изображения.

Дополнительные материалы:

Баланс белого у цифровых камер: проблемы и проблемы

UniWB: установка на камере и результаты использования

Калибровка экспонометра цифровой камеры

Удачи! Да пребудет с вами Светосила!

Методы и принципы построения экспозиции — Студопедия

Экспозиция и экспозиционно-выставочная деятельность музея.

Э. д. это также одно из основных направлений работы музея. Она является одной из основ музейной коммуникации (передача от предмета к сознанию посетителя) и одна из основ реализации культурно-образовательной функции музея.

Экспозиция от лат. – экспоно – выставлять, показывать.

Музейная экспозиция – это целенаправленная, научно-обоснованная демонстрация музейных предметов, которые организованны композиционно, снабжены комментарием, технически и художественно оформлены, и в итоге создают музейный образ природных и общественных явлений.

Экспозиция репрезентативно представляет музейную коллекцию.

Видов экспозиций много.

По времени существования они могут быть:
-постоянные (это те экспозиции, которые утверждены советом музея и представляют собой музейное собрание. Реэкспозиция постоянной экспозиции – очень редко)
-временные (меняются достаточно часто, и называются они выставки. Выставки тоже делятся на несколько видов: стационарные (не рассчитанные на перемещение с места на место) и передвижные).

По задачам организации экспозиции делятся на 3 вида:
— тематические (раскрывают какой-то сюжет)
— фондовые (достаточно редкие и интересные выставки, там представлены предметы, которые обычно хранятся в запасниках)
— отчетные (рассказывают об итогах к-л направления работы музея, например реставрация картины «Даная Рембрандта» — выставляли только 1 картину, или например выставка по результатам такой деятельности как комплектование – т.е. закупили что то, или подарили музею и т.д.)

Музейная экспозиция имеет свою специфику.

В экспозиции музейный предмет приобретает новый статус – экспонат.

Принципы построения экспозиции:
1) Построение экспозиции на основе научной концепции, отражающей историческую действительность как единый, но многообразный процесс.
2) Принцип предметности – исходит из сущности музея. Музейный предмет является доказательством исторического факта и вызывает особые чувства, связанные с восприятием подлинных достоверных предметов
3) Доходчивость и универсальность. Учитываются восприятия различных групп посетителей.

Каждая экспозиция имеет определенную тематическую структуру (это уже к методам).

Структура обеспечивает целостность экспозиции, связанность экспозиционных комплексов, устанавливает последовательность показа.

Научно-обоснованный порядок группировки и организации экспозиционных материалов называется методом построения экспозиции.

Традиционно выделяют следующие основные методы:
— систематический (этим методом соответствуют экспозиции – названия – систематическая экспозиция, ландшафтная экспозиция и т.д.). Это один из самых первых методов, появился в конце 18-нач. 19 века, связано с развитием науки и появлением профильных музеев. Он предусматривает отбор, размещение и интерпретацию предметов в соответствии с системой классификации принятой определенной наукой.
— ансамблевые экспозиции и ансамблевый метод экспонирования. А.э. – воссоздается или сохраняется реальная обстановка жизни или деятельности конкретного человека. Первые а.э. появляются в западной Европе в конце 19-нач.20 века. Это были экспозиции музеев под открытым небом. В настоящее время ансамблевая экспозиция характерна для мемориальных музеев, и для музеефицированных памятников истории и культуры (дворцы, усадьбы, крестьянские избы)
-ландшафтная экспозиция. Воссоздает взаимосвязь и взаимозависимость природных компонентов. Основная структурная единица – био-группы и ландшафтные диорамы. Био-группа – это экспозиционный комплекс из объектов животного или растительного мира. Диорама (дио-сквозь, рама –вид)- это экспозиционный комплекс, используемый для усиления эмоционального воздействия при восприятии природного ландшафта либо исторических событий. Передний план выполнен в масштабе рельефного макета, а задний план составляет художественное произведение. Панорама – это больших размеров лентообразная картина, натянутая на внутренней поверхности цилиндрического подрамника и сочетается срасположенным перед ней предметным планам (это различные макеты, фигуры, сооружения). Ландшафтный метод экспонирования стал практиковаться с первой трети 19 века. В России – в 30-е годы 20 в. в Москве в музее краеведения.
— тематическая экспозиция или тематический метод экспонирования. Раскрывается определенный сюжет или тема, создают музейный образ представляемого события. Тематический метод (комплексный) стал применятся в историко-революционных музеях во второй половине 20-х годов. С 30-х годов этот метод стал преобладающим в большинстве советских музеев. В настоящее время применяется в основном в исторических и краеведческих музеях

Сейчас методы интегрируются и сочетаются. Например систематическая с ансамблевой или ландшафтной, тематическая может включать элементы ансамблевой или систематической.

Вся экспозиция (выставка) поделена на экспозиционные комплексы.
Экспозиционный комплекс – это составная часть экспозиции, которая выражает определенную законченную мысль, определенную идею. По своему содержанию он представляет собой единую идею.

Экспозиционный материалы.

Основные виды: музейные предметы, воспроизведения музейных предметов (это предметы, специально созданные для экспонирования вместо особо ценного музейного предмета, который не может быть вынут из фондов, либо вне-музейного объекта – к примеру здание какое-нибудь), научно-вспомогательные материалы: гипертексты (тексты, которые сопровождают экспонат), этикетаж (от слова этикетка – пояснение к экспонатам), заголовки, суперграфика (это элементы дизайнерского оформления экспозиции, указатели (это схема расположения экспозиции, движение, окончание-начало экспозиции).

Есть несколько видов воспроизведений музейных предметов: копия (предмет, созданный с целью имитации предмета. 2 вида копий – современное воспроизведение предмета; повторение произведения искусства, выполненное автором, либо другим художником из мастерской этого автора, то в этом случае копия называется репликой или авторским повторением). Копия, сделанная печатным способом (графического или живописного произведения) в уменьшенном или увеличенном размере называется репродукцией.

Также к воспроизведениям музейных предметов относятся слепки, муляжи (имеют форму, цвет, фактуру и размер подлинника и в точности воспроизводят подлинник), макет (отличается от муляжа тем что макет позволяет больше условности в показе – не точно воспроизводит оригинал, и макет обычно можно крутить, вертеть, т.е. сохраняются функциональные качества). Если памятник утрачен, то создается научная реконструкция по сохранившимся элементам, и называется это новодел.Новодел – это точная копия, выполненная по размерам подлинника.

Иногда используются голограммы.

Проектирование экспозиции.

Создание музейной экспозиции проходит несколько стадий.
1). Научное проектирование. Разрабатываются основные идеи экспозиции, создается научная концепция – проектный документ, в котором обосновывается содержание экспозиции и н.д. является основой других документов.также на этом этапе пишется обоснование тематической структуры – тут выделяются главные разделы экспозиции и пишется развернутая тематическая структура. Т.е. конкретно описываются предметы, которые мы возьмем из фондов. И завершает эту стадию итоговый документ – тематико-экспозиционный план.
2) Художественное проектирование – поиск худ.образа будущей экспозиции. На этой стадии экспозиционеры работают с художниками, с дизайнерами и т.п. Также используют данные психологии – каждый экспонат обыгрывается, т.е. идет художественное корректирование. Учитывают целый ряд факторов, которые влияют на процесс восприятия, способность человека усваивать информацию. Т.е. учитывается оптимальная высота экспозиционного пояса, угол наклона витрин, количество материалов, одновременно и с одной позиции попадающих в поле зрения человека.На современном этапе важное значение приобретает цветовое и световое решение экспозиции. Т.е. художник должен стремиться к тому, чтобы различными способами концентрировать внимание зрителя на определенных предметах.
3) Техническое и рабочее проектирование. Фиксируется место каждого экспоната, текста и технических средств, которые позволяют влиять на эмоциональную сферу посетителя. В настоящее время большое внимание уделяется созданию зрелищных экспозиций.

Культурно-образовательная деятельность музея.

Понятие к-о деятельность в России появилась недавно – в начале 90-х годов 20 века. Появление было вызвано новыми подходами в работе с посетителями.

В 30-е годы этот отдел и это направление деятельности музея называлось идеологическая пропаганда. С 50-х-60-х годов (оттепель) музеям возвращается статус научных учреждений. Стал употребляться термин научно-просветительская работа, т.е. подчеркивалось что деятельность музея носит просветительский характер, но осуществляется исключительно на научной основе. Ну а в 90-е годы появляется термин культурно-образовательная деятельность.

С перестройкой музей стал рассматриваться как учреждение, призванное развивать эстетический вкус, творческое воображение. Музей стал рассматриваться как коммуникационная система, т.е. музей должен обращаться к внутреннему миру посетителя. В связи с новым пониманием взаимоотношений музея и посетителей возникает новый термин – культурно-образовательная деятельность, подразумевающий образование в пространстве культуры.

Основные формы культурно-образовательной деятельности:

1) Экскурсия – традиционная, классическая. Экскурсия от лат.слова поездка.

Экскурсия это коллективный осмотр музея или достопримечательностей по определенному маршруту под руководством экскурсовода с познавательной, образовательной, научной и воспитательной целями, а также для удовлетворения эстетических потребностей в свободное время.

Признаки экскурсии: приоритет зрительного восприятия. З.в. усиливается моторно. Моторика – восприятие предметов в движении.

Наличие маршрута.

Экскурсии могут быть по экспозициям (это музейные экскурсии), по выставкам, по открытому хранению фондов.

По тематике выделяют: обзорные, тематические, и цикло-экскурсии.

По составу аудитории: детские/взрослые группы, для туристов и для местных жителей, для однородных и разнородных по составу групп.

2)Лекция. Тоже традиционная форма. Тематика лекции связана с профилем музея. В корне отличается от лекций в университете. Для музейной лекции присущ показ предметов из музейной коллекции.

3) Тематические циклы лекций.

4). Лектории выходного дня

5) Выездные лекции

6) Консультации. В России не распространены.

7) Кружок. Сейчас это называется студией эстетического воспитания. Это группы детей, которые объединены по интересам и занимаются под руководством сотрудника музея.

8) Олимпиады

9) Театрализованные представления

10) Музейный праздник

11) Встреча с интересным человеком.

Лекция 13.Информационные Технологии в музеях.

Музей является информационной структурой, которая встроена в структуру современного информационного общества. Объектом деятельности музея является культурное наследие, содержание музейной деятельности – это процесс, связанный с получением, хранением и преобразованием информации. Поэтому информационные технологии широко используются во всех сферах музейной деятельности (это учетно-фондовая, реставрационная, издательская сфера и т.д.)

Виды и типы деятельности в культуре, связанные с применением компьютерных технологий. Все эти виды и типы можно разделить на:

— внутренняя деятельность учреждений культуры
*проведение компьютеризации учреждения культуры. Внутренняя деятельность направлена на то чтобы облегчить работу сотрудников и расширить круг их внутри-профессионального обзора. Приобретение оборудования, обучение сотрудников, компьютеризация – это обязательная составляющая для того чтобы музей был включен в ИТ
* создание локальных баз данных. Разработка или покупка программы управления базой данных, установка её в компьютеры сотрудников
*монтаж локальных вычислительных систем, в результате чего все компьютеры системы могут связываться друг с другом.
* формирование на основе локальных вычислительных систем объединенной базы данных.

— внешняя деятельность учреждений культуры. Это все начинания, связанные с применением современных коммуникационных и компьютерных технологий для работы с внешней аудиторией/или партнерами. Здесь выделяют след.виды деятельности:
*создание информационных систем для посетителей
*создание CD-дисков рекламно-просветительского характера, их тиражирование и распространение. Результатом подобной деятельности могут быть как минимум повышение популярности, а как максимум – то получается неплохая финансовая выгода
*подключение учреждения к интернету и электронной почте. Сотрудники знакомятся с профессиональными ресурсами, получают доступ к огромному информационному массиву, включаются в международную коммуникацию.
* создание рекламно-просветительского веб-представительства. Короче говоря, это сайт. В данном случае имеется виртуальный буклет, ну или хотя бы альбом.
*поддержание работы веб-представительства. Это поддержание работы сайта – обновление информации и т.п.
* создание виртуального музея в Интернете. Некоторые музеи размещают виртуальные экспозиции, по которым можно «погулять».

Существуют 2 типа информационных систем для посетителей:
— Навигационные – устанавливаются при входе в большие экспозиционные комплексы. Они помогают посетителю сориентироваться в этом комплексе, выбрать наиболее интересный маршрут или составить свой собственный
— Информационные – устанавливаются в отдельных экспозиционных блоках, тематических залах, иногда даже у отдельных экспонатов. Информация в них должна дополнять, а ни в коем случае не дублировать ту, которую посетитель уже видит благодаря этикеткам или самим экспонатам. Это так называемые информационные киоски.

Использование информационных систем в фондовой и учетно-хранительской деятельности.

Позволяет вести единые базы данных предметов и экспонатов, создавать на их основе различные каталоги. Позволяет избежать дублирования информации и совершенствует информационную деятельность музея.

Перспективы использования этих программ: благодаря автоматизированной информационной системе (АИС) базы данных музейных коллекций, легче пополняются дополнительными данными и может осуществляться быстрый поиск музейных предметов. Фиксируется внутримузейное передвижение предметов и их выдача из стен музея.

В отечественных музеях используются следующие типовые проекты АИС:

— Камис, Ника, АС-музей. эти системы адаптируются к конкретному музею. У нас наиболее популярна – Камис. Конечно, хотели все интегрировать.

В 1996 году ИКОМ выработал необходимый минимальный набор данных для создания «информационного ядра».

Применение информационных технологий активизировало издательскую деятельность музеев, ускорило публикацию научных (монографии и каталоги) и популярных (путеводители и энциклопедии) изданий, которые издаются на электронных носителях.

Методы построения музейной экспозиции

            Слово экспозиция происходит от латинского глагола «expono» — выставлять напоказ — а также от производного от него существительного «exposition» — изложение, описание. Экспозицией можно назвать размещение любых предметов, представленных на обозрение. Музейная экспозиция имеет свои особенности: предметы, предложенные к просмотру,  объединены некой совокупностью признаков и свойств. В экспозиции они получают новый статус — становятся экспонатами — предметами, выставленными на обозрение.

Методы построения экспозиций

            Важным моментом в построении экспозиционных материалов является группировка экспонатов. Иногда они воспроизводят интерьер усадьбы или являются фрагментом природной среды. Иногда Хранители стремятся раскрыть определенным расположением предметов какой-либо сюжет или, например, продемонстрировать многогранность однородных предметов. Порядок группировки и организации экспозиционных материалов называется методом построения экспозиции. В отечественном музееведении традиционно выделяют следующие основные методы экспонирования:

•           систематический;

•           ансамблевый;

•           ландшафтный;

•           тематический.

 Систематическая экспозиция

            В основу систематических экспозиций легли научные принципы организации материала. Такой метод экспонирования подразумевает под собой отбор, размещение и интерпретацию однородных предметов в соответствии с классификационной системой какой-либо научной дисциплины или отрасли производства. Этот метод позволяет показать биологическую, технологическую, эстетическую и другие виды эволюции предметов. Чаще всего этот метод экспонирования применяется в музеях, посвященным естественным наукам, научно-техническим, археологическим, этнографическим, а также используется в музеях декоративно-прикладного искусства и в фондовых выставках музеев различных профилей.

Экспонирование исторических электрических ламп, построенное по систематическому принципу, Музей Инноваций Дженерал Электрик, Огайо, США

Ансамблевая экспозиция

            Ансамблевая экспозиция сохраняет или воссоздает на основе достоверных научных данных существовавшую или типичную для определенного времени социокультурную обстановку. Эта экспозиция  часто используется в мемориальных музеях, а также в музеефицированных памятниках истории и культуры, таких как: дворцы усадьбы, крестьянские избы. Также примером использования такого рода экспозиций могут служить исторические интерьеры или отдельные фрагменты, которые воссоздаются в музеях гуманитарного и естественнонаучного профилей. Такая экспозиция может состоять из различных экспонатов:  орудий труда, оружия, одежды, мебели, изделий декоративно-прикладного искусства, изобразительных и письменных материалов. При реконструкции художественной амсамблевой экспозиции в качестве связующего звена чаще всего выступают стилистические особенности экспонатов.

            В мировой музейной практике именно амбсамблевые экспозиции получили широкое распространение, так как они являются наиболее легкими для восприятия,  а также вызывают непосредственный интерес.

Ансаблевая экспонирование предметов мебели в стиле бидермайер в разделе посвященной этому стилю в музее Лангес Таннен, Шлезвиг-Гольштейн, Германия

Ландшафтная композиция

            Основная структурная единица — биогруппы и ландшафтные диорамы. Биогруппа представляет собой экспозиционный комплекс из объектов животного и / или растительного мира. Зачастую понятие «биогруппа» относится к научной таксидермической композиции, которая представляет животных в среде обитания.

            Характерными приемами ландшафтного метода экспонирования являются панорамы и диорамы. Панорама представляет собой больших размеров лентообразную картину, натянутую по внутренней поверхности цилиндрического подрамника. Он сочетается с «предметным» планом — макетами, сооружениями, фигурами, которые расположены перед ней по кругу. Такая панорама создает иллюзию реального пространства, которое окружает зрителя.

            Диорама же позволяет рассматривать изображение только со стороны окна (за исключением трехсторонних, так называемых альковных диорам). Она может находиться на стене как полукруглого, так и прямоугольного помещения. В связи с этим диорамы получили в естественнонаучных музеях более широкое распространение, так как они не требуют настолько больших площадей, как панорамы.

Биогруппа в музее «Дом Природы», Зальцбург, Австрия

Тематическая экспозиция

            Тематическая экспозиция при помощи экспозиционных материалов раскрывает определенную тему, сюжет или проблему. Она создает музейный образ описываемых событий или явлений. Такая экспозиция представляет собой систему взаимосвязанных разделов и тем, чье содержание обусловлено определенной концепцией. В исторических музеях разделам обычно соответствуют исторические периоды. Главным в такой экспозиции является тематико — экспозиционный комплекс, который представляет собой некую группу предметов разных типов. Это могут быть вещи, документы или изобразительные материалы. Их объединяет исключительно содержательная сторона, а также способность выступать в качестве наглядного подтверждения определенного концептуального положения.

            Следует иметь в виду, что перечисленные выше методы экспонирования зачастую интегрируются: систематическая экспозиция может сочетаться с ансамблевой и ландшафтной экспозицией, тематическая может включать элементы не только ансамблевой, но и систематической экспозиции. Выбор методов экспонирования зависит от множества факторов, например, от профиля музея, от темы и целевых установок будущей экспозиции, специфики коллекций и  размеров площади для экспозиции.

Тематическая экспозиция посвященная человеческому мозгу в Национальном Музее Здоровья и Медицины, шт.Мерилэнд, США. Обратите внимание каким образом экскурсовод делает себя частью экспозиции, становится для детей наглядной иллюстрацией излагаемой темы. 

Методы экспонирования. Какой выбрать?

Озеро Херберт. Альберта. Канада.

Правильная экспозиция важна для любого вида фотографии. Но что лучше – когда гистограмма равномерно распределена в форме колокола, концентрируется в правой части (экспонирование вправо — ETTR) или в левой (экспонирование влево – ETTL). Может быть современные сенсоры делают все это бессмысленным из-за инвариантности ISO?

Если вы некоторое время занимаетесь фотографией, то наверняка слышали об экспонировании вправо и экспонировании влево, а также об ISO-инвариантности. Фанатов ETTL можно встретить реже, но они тоже существуют. В этой статье мы исследуем три понятия, чтобы понять, какая техника лучше работает для вас.

Экспонирование влево

Гистограмма при экспонировании влево.

Возвращаясь во времена пленочных фотоаппаратов, когда многие профессиональные фотографы работали с диапозитивами, стандартной техникой для сцен с широким динамическим диапазоном было недоэкспонировать кадр, чтобы избежать клиппинга светлых участков. Лучше было сделать некоторые тона черными, чем засветить блики.

Если бы вы посмотрели на гистограмму такой фотографии, то увидели бы, что она слегка смещена к левому краю, отражая преобладание темных тонов. Это – экспонирование влево (Expose To The Left – ETTL).

Некоторые фотографы до сих пор отстаивают такой метод. Например, они говорят, что, если экспонировать влево, сократив экспозицию на один или полтора стопа, вы сохраните блики. Также это сразу сделает ваш снимок привлекательнее, сокращая время постобработки. Современные сенсоры и ПО имеют потрясающие способности по сохранению теней и шумоподавлению, поэтому можно восстановить детали в темных участках снимка, сохранив при этом богатые цвета и детализацию в светлых.

• Примечание: Гистограмма на экране камеры создается с JPG-изображения, которое выводится для обзора. Она может не отображать содержимое RAW-файла и вообще редко это делает. Чаще всего у RAW больше деталей с обеих концов тонального диапазона, чем показано на JPG-гистограмме. Однако, эта гистограмма полезна для избегания клиппинга светлых участков.

Экспонирование вправо

Все больше и больше фотографов становятся поклонниками техники экспонирования вправо (Expose To The Right – ETTR). Для ее применения нужно осветлить экспозицию на один-полтора стопа или больше. При этом нужно быть осторожным и не засветить блики. Гистограмма такого снимка смещается вправо, отражая большее количество светлых тонов. В одном из эпизодов подкаста Photo Taco Jeff Harmon рассказал о том, как он экспонирует вправо.

Преимущество экспонирования вправо – это возможность запечатлеть больше деталей в разных тональных диапазонах фотографии и начать постобработку с чистым снимком без шума. Идея этой техники обращается к природе современных сенсоров, а не к ограничениям пленки.

Если не вдаваться в физические подробности света и электрических импульсов сенсора, нужно знать, что количество данных индивидуального фотодиода в сенсоре камеры удваивается с каждым положительным стопом и сокращается в половину с каждым отрицательным. Это значит, что половина записываемых данных – это самый яркий оттенок, а очень маленькое значение – самый темный*.

В качестве иллюстрации рассмотрим 14-битный сенсор, который может записать динамический диапазон размером 12 стопов. Существует 16 384 (2^14) тональных значений между абсолютно черным и полностью белым. Таким образом, при максимальном стопе можно записать 8 192 тональных значения, а при минимальном – только 4!

Мы можем упростить детали и все еще вникнуть в суть, если разделить гистограмму на 4 равные части и назвать справа налево: света, светлые полутона, темные полутона, тени. Здесь 1/2 тональных значений выделена для светов, 1/4 – для светлых полутонов, 1/8 – темных полутонов, а 1/16 осталась для теней.

То есть, передержка снимка без клиппинга белых означает, что вы записываете больше информации о тонах, получая также лучшее соотношение «сигнал-шум», следовательно, на фотографии будет меньше шума. Конечно, вы получите светлое и выцветшее изображение. Однако, в файле записано очень много данных, поэтому очень легко затемнить определенные участки во время постобработки и вернуть цвета, не создавая шум.

По некоторым причинам шум намного заметнее в темных участках. Из этого следует, что если сделать более светлый снимок (который изначально имеет меньше видимого шума) и затемнить его, то в итоге шума будет меньше, чем, если бы мы сделали темный снимок и осветлили его.

Сарай для лодок. Лейк Луиз, Канада

Будучи на озере Херберт, изображенном вверху, я сделал две фотографии. Одна была экспонирована вправо для сохранения детальности деревьев, а вторая – слегка влево, чтобы сберечь цвета и детали неба. Я смешал два снимка в Photoshop. А вот фотографию с лодочным сараем я экспонировал вправо. Это позволило мне потом затемнить определенные участки, не получив шума на деревьях. Лампы, освещающие здание, все равно поддались бы клиппингу, поэтому более темная экспозиция не понадобилась.

Обе фотографии были сделаны в раннем утреннем свете и деревья были очень темными, поэтому осветление их в Lightroom или Photoshop подчеркнуло бы имеющийся шум. Съемка с несколькими экспозициями и применение техники HDR для снимка озера Херберт уменьшили бы резкость и контрастность деревьев, отчасти из-за ограничений HDR, а частично из-за ветра, колышущего деревья. В обоих случаях экспонирование вправо очень помогло.

• Примечание: Это лучше всего работает при RAW-съемке с включенными «маячками» (мигающие значки на экране, предупреждающие о клиппинге теней и бликов).

Так что будет работать лучше?

Смотря какая ситуация.

Если вы снимаете свадьбу или спортивное мероприятие, скорее всего не будете использовать ни первое, ни второе. ETTR и ETTL лучше всего работают, когда у вас есть время на аккуратную настройку экспозиции, например, при съемке пейзажа или архитектуры. Когда есть действие или такой ценный свет постоянно меняется, эти техники вам вряд ли помогут.

Также важна природа самого снимка. Недоэкспонирование черного медведя на темном фоне не очень пригодится, поэтому в такой ситуации экспонировать влево бессмысленно. Некоторые кадры созданы для ETTR, некоторые – для ETTL, а определенный вид снимков не подходит ни одной из этих техник.

Стоит брать во внимание, как выбранный вид экспонирования влияет на настройки. Какая выдержка и диафрагма вам нужна? Например, экспонирование вправо с короткой выдержкой и узкой диафрагмой заставит устанавливать более высокое значение ISO, которое может повлечь за собой появление шума. Не привязывайтесь к технике, забывая об остальных параметрах!

Еще один вопрос – способность сенсора вашей камеры обрабатывать темные тона с минимальным шумом. Сенсоры Sony очень хорошо работают с тенями. Экспонирование влево и осветление темных участков здесь отлично сработает. Недорогие или средние сенсоры более склонны создавать шум, поэтому значительное осветление теней при постобработке может его подчеркнуть. Если у вашей камеры не самый первоклассный сенсор, лучше склоняться в сторону экспонирования вправо.

Для большинства снимков при дневном свете экспонирование вправо работает отлично. Если вы работаете ночью, фотографируя, например, Млечный путь, попробуйте экспонировать влево.

И здесь появляется инвариантность ISO

Довольно мало современных камер имеют ISO-инвариантный сенсор. Это понятие означает, что вы получите одинаковое качество, как снимая при низком ISO, недостаточно экспонировав снимок, после чего осветлив его во время постобработки, так и при идеальном экспонировании с более высоким ISO. Например, фотография заката с выдержкой 1/5 с, f/11, ISO 100, осветленная на три стопа в Lightroom имеет аналогичное качество, как тот же кадр при 1/5 с, f/11, ISO 400.

В некоторых камерах можно делать это вплоть до 5 стопов! Снимок с ISO 100, осветленный на 5 стопов будет иметь такое же качество, как фотография с ISO 1600. Это позволяет получать правильные комбинации настроек диафрагмы и выдержки, а также важно, если для съемки нужны очень высокие значения ISO.

Объяснение довольно запутанное и вовлекает такие вещи, как «родное» ISO и усиление нисходящего шума при чтении. Я не буду перегружать вас деталями и жаргоном. Достаточно сказать, что для ISO-инвариантных камер нет смысла снимать с чем-либо выше родного диапазона ISO. У моей Nikon D750 это ISO 100 – 12800, но его можно повысить до 51200. Для любых значений выше 12800 камера «симулирует» высокое ISO, усиливая сигнал и вместе с ним увеличивая количество шума.

Если при съемке нужно ISO выше 12800 я предпочитаю снимать с 12800 или меньше, а потом осветляю фотографию во время постобработки.

Jim Harmer писал об инвариантности ISO и привел список камер с ISO-инвариантными сенсорами.

Одно из преимуществ такого подхода – очень высокие значения ISO создают большое количество шума по всей поверхности снимка. Съемка с низким ISO и осветление только нужных участков позволяет избежать появления шума на тенях, где он был бы наиболее заметен.

Что делать?

Первое, что нужно – это знать возможности своей камеры. Является ли она ISO-инвариантной? Какой ее родной диапазон ISO? Насколько хорошо сенсор справляется с темными участками? Существуют сайты, которые провели все возможные виды тестирования и могут помочь вам лучше понять свою камеру и ее сенсор. Однако, ничего не может быть лучше, чем собственный опыт и обработка фотографий. Когда вы работаете в Lightroom или любом другом ПО для постобработки, уделяйте особое внимание шуму в темных участках и не забывайте о гистограмме.

Лично я поступаю так. Если в дневное время есть возможность установить желаемую выдержку и диафрагму, я экспонирую вправо и немного пересвечиваю снимок на один стоп. После этого есть небольшая, но заметная разница в сравнении с обычной экспозицией. Для ночных снимков я экспонирую влево примерно на один стоп. Если ситуация требует экстремальных значений ISO, я полагаюсь на ISO-инвариантность своей камеры и снимаю соответственно.

А как поступаете вы?

* Я понимаю, что это нельзя назвать точным научным объяснением и знающие люди могут поспорить со мной, но я попытался преподнести информацию так, чтобы она была понятна фотографам. Таблица является вариацией той, которую создал Martin Bailey на сайте martinbaileyphotography.com.

Автор: Frank Gallagher

Методы воздействия — Большая химическая энциклопедия

Таким образом, интратрахеальная инстилляция УНТ показала, что их способность вызывать неблагоприятные легочные эффекты зависит от времени воздействия, дозы УНТ, биоперсистенции УНТ, поверхностных дефектов и загрязнения металлами [71, 72]. Несмотря на использование поверхностно-активных веществ, все исследования показали, что интратрахеальная инстилляция вызывает большие трудности из-за агломеративной природы УНТ в биологической среде.Поэтому для определения легочной токсичности необходимы более реалистичные методы воздействия, а именно ингаляция, а не интратрахеальное введение [59, 65, 73]. Было проведено несколько исследований с использованием введения, отличного от … [Pg.185]

Метод горизонтального воздействия не очень подходит для калориметра OSU RHR, потому что тепло, отраженное от алюминиевой фольги на образец, намного ниже, чем тепло, выделяемое светящимися полосами. Поскольку калориметр OSU основан на адиабатичности измерений, любые тепловые потери будут представлять неточные результаты.Отражение на алюминиевой фольге также неравномерное. Кроме того, использование более высокой энергии излучения вызывает проблемы с механической работой инструмента (изгиб и коробление задней пластины). [Pg.526]

Ленточные конвейерные весы, 26 244–245 Ленточный фильтр-пресс, 25 913 Ленточное омыление при полимеризации винилового спирта, 25 609-610 Нестабильность Бенара, 11 764 Беназеприл гидрохлорид, молекулярная формула и структура, 5 149 тонн Контрольный показатель метод дозы и границы воздействия, 25 244 … [Стр.91]

Дереланко, М.Дж., Гад, С.К., Гавиган, Ф.А., Бабич, П.С. и Rinehart, W.E. (1987). Токсичность гидроксиламинсульфата при воздействии на кожу. Изменчивость в зависимости от метода воздействия и … [Pg.501]

Положение и угол наклона образцов для испытаний к солнцу (как для излучения, так и для температуры) имеют важное значение. На большинстве испытательных станций доступен широкий спектр методов и углов экспонирования. Более обычными и широко используемыми являются … [Pg.53]

Exposure. Методы определения исходных соединений и продуктов разложения в окружающей среде.Доступны методы для измерения ди-tt-октилфталата и / или его метаболитов (в первую очередь соответствующих моноэфиров фталата) в моче, крови и тканях (Albro and Moore 1974, Lanina et al. [Pg.113]

И ELISA, и Western блоты страдают от проблемы, заключающейся в том, что антитела могут появиться в крови инфицированного человека только через несколько месяцев после первоначального контакта. В настоящее время разрабатываются методы использования ПЦР для скрининга образцов крови на ВИЧ, ПЦР-амплификация 7-й ДНК провирая ВИЧ дает возможность выявлять ВИЧ на более ранних стадиях инфекции, поскольку вирусная нуклеиновая кислота появляется сразу после контакта.Он используется для выявления ВИЧ-инфекции у новорожденных, матери которых ВИЧ-инфицированы. [Стр.107]

Экспозиция. Доступны методы определения хлороформа в выдыхаемом воздухе, крови, моче и тканях. Тем не менее, трудно связать уровни хлороформа в биологических образцах с воздействием из-за летучести и короткого периода полураспада хлороформа в биологических тканях. В нескольких исследованиях проводился мониторинг уровней хлороформа в группах населения, подвергающегося воздействию окружающей среды (Antoine et al. 1986 Hajimiragha et al.1986 Peoples et al. 1979), однако измеренные уровни, вероятно, отражают как вдыхание, так и оральное воздействие. Более того, повышенный уровень хлороформа или его метаболитов в тканях может отражать воздействие других хлорированных углеводородов. Исследования по количественной оценке воздействия хлороформа улучшили бы базу данных. [Стр.182]

Диетическое введение не рекомендуется, за исключением материалов с низкой токсичностью, для которых введение через желудочный зонд нецелесообразно. Обычно кролики потребляют очень разнообразную пищу, и диетическое введение не подходит.Для некоторых веществ подходит ингаляционное дозирование. Для тератологических исследований возможно воздействие как на все тело, так и только через нос (10), и рекомендуется использовать тот же метод воздействия, что и в предыдущих исследованиях токсичности. [Стр.62]

Оптическая литография. Литографические процессы можно классифицировать в зависимости от энергии, используемой для экспонирования резистов, и оборудования, необходимого для выполнения процесса. Качество изображения зависит от метода экспонирования, оборудования и материала резиста. В оптической литографии резист подвергается облучению в диапазоне от близкого до глубокого УФ (200-450 нм).[Стр.335]

Воздействие на людей пестицидов из остатков пищи зависит как от количества потребляемой пищи, так и от уровней остатков в ней. Агентство традиционно использовало упрощенный метод оценки хронического воздействия остатков пестицидов, который первоначально был разработан Управлением по контролю за продуктами и лекарствами. Этот метод воздействия основан на предположениях об уровне толерантности остатков в продуктах питания и среднем национальном потреблении продуктов питания на душу населения. [Стр.13]

Все ранее упомянутые методы воздействия могут использоваться для оценки хронического воздействия (в течение нескольких лет) или острого воздействия (один день) для населения США и подгрупп населения.Оценка как хронических, так и острых заболеваний обычно основана на уровне отсутствия наблюдаемых побочных эффектов (NOAEL) у животных. Острое воздействие определяется относительно острой (однократной дозы) токсикологической конечной точки (обычно NOAEL) и может быть выражено как предел воздействия (MOE) или как процент от острой референсной дозы, которая основана на NOAEL и факторе неопределенности. (увидеть ниже). [Pg.414]

Другой фактор, который сильно влияет на эволюцию инверсии поляризации в объемных кристаллах, — это ограниченная минимизация поля деполяризации с помощью экранирующих зарядов.В случае иглы AFM R 50 нм экранирующий заряд ограничен как размером иглы, так и ее неомическим контактом с поверхностью образца. Такой эффект особенно ярко проявляется в случае описанного в данной статье метода непрямого воздействия электронного пучка. Сильное ограничение явления экранирования обеспечивает необходимое условие для наблюдаемого эффекта fdb [13-15], … [Pg.194]

Новый метод ионизации, называемый десорбционной ионизацией электрораспылением (DESI), был описан Куком и его коллегами. сотрудников в 2004 г. [86].Этот метод прямого воздействия зонда, основанный на ESI, может использоваться для образцов в условиях окружающей среды без предварительной подготовки. Принцип показан на рисунке 1.36. Ионизированный поток растворителя, производимый источником ESI, распыляется на поверхность анализируемого образца. Точный механизм еще не установлен, но кажется, что заряженные капли и ионы растворителя десорбируются и извлекают часть материала пробы и отскакивают к входному капилляру границы раздела атмосферного давления масс-спектрометра.Дело в том, что образцы пептидов или белков продуцируют многозарядные ионы, что указывает на растворение аналита в заряженной капле. Кроме того, распыляемый раствор можно выбрать для оптимизации сигнала или выборочной ионизации определенных соединений. [Стр.61]

Неадекватный метод лечения насекомых также приведет к нелинейной линии. Предполагается, что применяемая доза всегда будет пропорциональна полученной дозе. Однако, если это не так, мы можем видеть, что некоторые из насекомых, вероятно, получившие более высокие дозы, получат пропорционально меньше, чем другие.Это могло произойти при местном применении или при использовании методов остаточного воздействия. Таким образом, необходимо соблюдать осторожность и осторожность при проведении тестов «доза-реакция» в исследованиях устойчивости (Terriere, 1982). [Стр.98]

.

Перевод экспозиции | Текущий метод

Home Финансы Курсы валют Перевод средств

Расчетный риск — это вид валютного риска, который вызывает колебания стоимости иностранных дочерних компаний, активов, обязательств, капитала, доходов и расходов в национальной валюте из-за изменений обменного курса между двумя отчетными датами. Существует два основных метода раскрытия перевода: текущий метод и временной метод.

Материнские компании обязаны готовить консолидированную финансовую отчетность, которая включает объединение баланса и отчета о прибылях и убытках материнской компании с балансами и отчетами о прибылях и убытках дочерних компаний. Во многих случаях дочерние компании работают в зарубежных странах, что означает, что валюта, в которой они ведут бизнес, отличается от валюты материнской компании. В таких случаях материнское предприятие должно перевести финансовую отчетность дочернего предприятия в свою валюту, чтобы сделать консолидацию возможной.

Функциональная валюта и валюта отчетности

Функциональная валюта — это валюта, в которой компания получает большую часть своих доходов и несет большую часть своих расходов. Выбор функциональной валюты зависит от того, является ли иностранная дочерняя компания просто продолжением материнской компании, созданной для облегчения ведения бизнеса материнской компании в иностранной стране, или это организация с отдельной бизнес-моделью и доходами и расходами.

Валюта отчетности — это валюта, в которой представлены суммы финансовой отчетности.Она может отличаться от функциональной валюты, и в этом случае финансовая отчетность в функциональной валюте должна быть преобразована в валюту отчетности.

Существует два метода перевода финансовой отчетности в иностранной валюте во внутреннюю валюту отчетности: текущий метод и временной метод. В первую очередь они различаются в своем подходе к прибыли или убытку от курсовой разницы.

Текущий метод

При текущем методе пересчета все активы и обязательства в балансе конвертируются в валюту отчетности на основе обменного курса на дату составления баланса.Все суммы отчета о прибылях и убытках пересчитываются на основе обменного курса, применявшегося к фактическим операциям с доходами или расходами, или некоторого приблизительного средневзвешенного значения, если в течение финансовых периодов нет значительных колебаний. Счета обыкновенных акций и капитала других акционеров, кроме нераспределенной прибыли, пересчитываются по историческим обменным курсам. Сумма нераспределенной прибыли на конец периода может быть рассчитана по следующей формуле:

$$ {\ text {Закрытие RE}} _ \ text {D} = {\ text {Открытие RE}} _ \ text {D} + {\ rm \ text {NI}} _ \ text {D} — \ текст {D} _ \ text {D} $$

Где закрытие RE _D и открытие RE _D равны остатку нераспределенной прибыли на конец и начало периода в национальной валюте соответственно.NI _D равняется чистой прибыли, пересчитанной по фактическому обменному курсу или средневзвешенному обменному курсу, а D _D равняется дивидендным выплатам, переведенным по обменному курсу на дату выплаты дивидендов.

Согласно текущему методу, любые курсовые разницы отражаются в составе прочего совокупного дохода в балансе.

Пример: текущий метод

Вы работаете в американской компании, у которой есть дочерняя компания в Европе. Функциональная валюта дочерней компании — евро.Общие активы и обязательства компании по состоянию на 31 декабря 2017 года составляют 200 миллионов евро и 140 миллионов евро. Стоимость обыкновенных акций составляет 20 миллионов евро (что эквивалентно 25 миллионам долларов США на момент их привлечения), а остальная часть представляет собой нераспределенную прибыль. Остаток нераспределенной прибыли, эквивалентный доллару США, в прошлом году составил 32 миллиона долларов США. Чистая годовая прибыль составляет 15 миллионов евро, которые зарабатываются равномерно в течение года. Средний обменный курс, преобладавший в течение года, составлял 0,82 евро за доллар, а обменный курс на конец периода — 0 евро.85 / $

В следующей таблице обобщен весь текущий процесс метода:

долларов США.

Временной метод

При временном методе пересчета иностранной валюты активы и обязательства классифицируются на денежные активы и обязательства и немонетарные активы и обязательства. Денежные активы и обязательства — это активы, которые подлежат погашению в будущем путем получения или оплаты заранее определенных единиц валюты. Денежные статьи включают денежные средства, дебиторскую задолженность, дебиторскую задолженность по векселям, инвестиции, кредиторскую задолженность, задолженность по заработной плате, задолженность по налогам и т. Д.К немонетарным статьям относятся запасы, основные средства и т. Д. Денежные статьи (активы и обязательства) переводятся по курсу обмена иностранной валюты на конец периода, а немонетарные статьи пересчитываются по обменному курсу, действовавшему на дату признания этих активов или обязательств. . Кроме того, согласно временному методу, статьи отчета о прибылях и убытках конвертируются по среднему обменному курсу, действовавшему в течение периода, за исключением статей доходов и расходов, связанных с немонетарными активами, которые пересчитываются на основе обменных курсов, применяемых к соответствующим немонетарным активам. актив.Любая прибыль или убыток от курсовой разницы при использовании временного метода отражается как статья в отчете о прибылях и убытках. Обыкновенные акции и прочие статьи капитала, кроме нераспределенной прибыли, пересчитываются по историческим обменным курсам. Нераспределенная прибыль рассчитывается по следующей формуле:

$$ {\ text {Закрытие RE}} _ \ text {D} = {\ text {Открытие RE}} _ \ text {D} + {\ text {NI}} _ \ text {D} + \ text { FX} \ — \ text {D} _ \ text {D} $$

FX — это новый термин в этом уравнении, обозначающий прибыль или убыток от курсовой разницы.

Пример: временной метод

Давайте проиллюстрируем временной метод, используя данные из приведенного выше примера, со следующей модификацией: (a) 50% активов и пассивов являются неденежными статьями, которые были приобретены при обменном курсе 0,80 евро за доллар.

долларов США.

Бухгалтерский баланс

Риском переноса можно управлять с помощью стратегии хеджирования баланса. Хеджирование баланса — это когда компания сопоставляет свои активы в иностранной валюте X с равной суммой обязательств в той же иностранной валюте, так что ее чистый риск в каждой валюте равен нулю. Это связано с тем, что изменение обменного курса изменяет стоимость как активов, так и обязательств, так что чистый эффект от пересчета равен нулю. Компания должна рассмотреть стоимость заимствования в каждой валюте, прежде чем пытаться хеджировать баланс.

, Обайдулла Ян, ACA, CFA, последнее изменение: , 25 апреля 2018 г.
Учиться по программе CFA ^® ? Заметки для доступа и банк вопросов для CFA ^® Level 1, созданный мной на AlphaBetaPrep.com

.Экспозиция

— RawPedia

Экспозиция

1 Авто уровней

Инструмент Auto Levels анализирует гистограмму и затем настраивает элементы управления в разделе «Экспозиция» для получения хорошо экспонированного изображения.

Использует только ползунки «Компенсация экспозиции», «Сжатие светлых участков», «Реконструкция светлых участков», «Черный», «Яркость» и «Контрастность».

Считайте корректировки, которые предлагает Auto Levels, хорошей отправной точкой. Он был настроен так, чтобы лучше всего работать с «типичными снимками», поэтому результат часто должен быть эстетичным, но поскольку программа не знает вашего вкуса или ожиданий, это не всегда так.Например, вы можете выглядеть подчеркнуто (то есть нетипично), и в этом случае вам следует настроить значения самостоятельно.

Вы можете сбросить все ползунки в разделе «Экспозиция», нажав кнопку «Сброс». Кривые тона не будут затронуты.

2 Зажим%

Auto Levels использует значение «Clip%» для регулировки экспозиции. Это число определяет процент пикселей, которым разрешено обрезать белые и черные точки необработанной гистограммы. Минимальное значение — 0,00, максимальное — 0.99. Более высокие значения увеличивают контраст, низкие — уменьшают.

Начиная с RawTherapee 5.5, хотя инструмент Auto Levels в редакторе по-прежнему использует значение Clip%, миниатюры используют фиксированное значение 0,2% — это было сделано для уменьшения количества файлов, которые необходимо хранить в кеше.

3 Реконструкция основных моментов

Используйте Highlight Reconstruction (HR), чтобы попытаться восстановить переэкспонированные блики в необработанных файлах. Он пытается восстановить обрезанные (выдутые) области в необработанном изображении, полагаясь на тот факт, что три канала в необработанном файле не обрезаются одновременно, и поэтому отсутствующая (обрезанная) область в одном канале может быть угадана из представляют данные одного из других цветовых каналов.Используя метод Color Propagation , он также может угадывать обрезанные данные, используя близлежащие данные из необрезанных каналов, если они есть. Помните, что этот инструмент используется для реконструкции отсеченных светов, тогда как если вы просто хотите сжать светов, которые не были отсечены изначально, но стали обрезанными из-за использования, например, компенсации экспозиции , затем используйте ползунок Highlight Compression. Кнопка Auto Levels автоматически активирует Highlight Reconstruction при необходимости.

Доступны четыре различных метода восстановления светлых участков:

1. Восстановление яркости

   Восстановленные детали будут нейтрально-серого цвета.

   « Сжатие светлых участков » В большинстве случаев рекомендуются значения менее 100.

2. Распространение цвета

   Это самый мощный метод восстановления. Помимо восстановления яркости, Color Propagation пытается восстановить информацию о цвете путем «растекания» окружающего известного цвета в недостающую обрезанную область.Этот метод лучше всего работает на небольших передержанных областях и может творить чудеса с передержанной кожей. Его слабость заключается в том, что иногда он может «размывать» неправильные цвета, в зависимости от элементов изображения, окружающих выдутые блики, или цвета могут сливаться с нежелательными узорами. Это также требует больших вычислительных ресурсов и, следовательно, медленнее, чем другие методы.

   Хорошо работает даже с очень высокими значениями « Highlight Compression » (ниже 500).

3. CIELab

   Уменьшает канал яркости и впоследствии пытается восстановить цвета.

   « Сжатие светлых участков » В большинстве случаев рекомендуются значения менее 100.

4. Смесь

   Пытается угадать обрезанные цветовые каналы, подставляя их значения из ближайшего совпадения из неподрезанных областей выделения поблизости.

   « Сжатие светлых участков » В большинстве случаев рекомендуются значения менее 100.

4 Компенсация экспозиции

Значения ползунка компенсации экспозиции (EC) являются значениями ISO.Это означает, что значение +1 соответствует одной ступени передержки (+1 EV, значение экспозиции; также известное как +1 LV, значение освещенности)). Если вы сделаете две фотографии, одну без коррекции (EV = 0) и одну недоэкспонированную на одну ступень (EV = -1), вы можете согласовать обе фотографии, установив компенсацию экспозиции для передержанной фотографии на -1 или для недоэкспонированной фотографии. до +1.

Посмотрите на гистограмму, перемещая ползунок. При перемещении вправо вся гистограмма сдвигается вправо. Это означает, что этот ползунок изменяет черную точку (в самом левом углу гистограммы) и белую точку (в самом правом углу).

Если вы попытаетесь уменьшить экспозицию фотографии, содержащей обрезки, вы заметите, что обрезанные области станут плоско-серыми. Включение « Highlight Reconstruction » в некоторой степени предотвратит этот плоский серый вид за счет восстановления информации о выделении из оставшихся без клиппирования каналов.

Если вы какое-то время использовали RawTherapee, вы можете заметить, что вам почти всегда нужна положительная компенсация экспозиции — как будто все ваши фотографии недоэкспонированы. Не волнуйтесь — это нормально.Большинство камер намеренно недоэкспонируют, чтобы сохранить блики (хотя некоторые другие необработанные процессоры маскируют это).

Для пользователя, интересующегося внутренними устройствами, следует техническое описание того, как EV = 0 относится к необработанным данным: в то время как EV = 0 равняется 1,0 по усилению (то есть без изменений), перед этим применяется базовое усиление, зависящее от баланса белого. контакт. Это базовое усиление рассчитывается таким образом, чтобы цветовой канал с наименьшим диапазоном мог достичь максимального значения. Хотя все необработанные каналы имеют одинаковый диапазон в необработанном файле, баланс белого повторно сбалансирует их (более низкие температуры означают большее усиление для красного, более высокое усиление для синего), поэтому они не будут обрезаться на одном уровне.Базовое усиление увеличивает наименьший канал ровно настолько, чтобы гарантировать, что при EV = 0 никакие блики не будут основаны на обрезанных необработанных данных. При изменении баланса белого сырые коэффициенты усиления канала, таким образом, изменяются как побочный эффект при изменении баланса белого. Поэтому при больших изменениях баланса белого вы можете увидеть небольшое изменение яркости изображения. Обратите внимание, что базовое усиление относится к максимальным значениям, которые могут представлять каналы, то есть, если в исходном файле нет отсечения светлых участков, никакие выделения не достигнут максимального уровня при EV = 0.

5 Сжатие ярких участков

Ползунок «Сжатие светлых участков» (HC) можно использовать для восстановления светлых участков фотографии путем сжатия, что полезно для «затемнения» (или затемнения) слегка переэкспонированных областей. В то время как инструмент Highlight Reconstruction позволяет вам попробовать восстановить отсутствующих данных в необработанном файле, полагаясь на тот факт, что три канала в необработанном файле не обрезаются одновременно, и поэтому отсутствующая (обрезанная) область в одном канале Как можно догадаться по текущим данным одного из других цветовых каналов, этот инструмент Highlight Compression работает только с данными, которые уже есть, которые не были безвозвратно потеряны во время съемки.Если исходное изображение не имеет обрезки, но из-за действия, например, компенсации экспозиции, вы вызвали обрезку, то вы можете использовать HC , чтобы сжать эти обрезанные области обратно в поле зрения. Таким образом, он работает не только с необработанными файлами, но и с обычными изображениями.

Чтобы увидеть, есть ли на фотографии переэкспонированные области, щелкните значок обрезанного выделения в правом верхнем углу окна изображения. Передержанные области отображаются черным цветом.

Переэкспонированное фото. Без сжатия светлых участков, облака обрезаются.Индикатор «Подрезанное выделение» был включен, чтобы было легче увидеть отсеченные области.

При перетаскивании ползунка Highlight Compression вправо интенсивность светлых участков уменьшится. Для оптимальной работы сжатия выделения необходимо также включить Highlight Reconstruction . Как объяснялось выше, каждый из методов управления персоналом имеет свои сильные и слабые стороны. Распространение цвета — наиболее вероятный метод получения хороших результатов, когда ползунок HC значительно превышает 100.Для других методов вам обычно нужно держать ползунок HC около 100 или ниже — смотрите гистограмму и предварительный просмотр!

Правильно сжатая фотография — гистограмма касается обоих концов.

Чтобы узнать оптимальное значение HC, вы можете использовать гистограмму. На скриншотах выше вы видите передержанные облака над вулканом Тейде на Тенерифе. При наведении курсора мыши на передержанную область индикатор значений пикселей (на панели Navigator под небольшим предварительным просмотром) показывает, что яркость (L) равна 100, а гистограмма показывает, что все каналы обрезаны (см. Красный , зеленые и синие квадраты в правом верхнем углу гистограммы, они означают, что существует так много пикселей с максимальным значением, что они зашкаливают).Увеличивайте ползунок HC до тех пор, пока красный, зеленый и синий каналы гистограммы не перестанут прижиматься к правому концу гистограммы — вы хотите, чтобы они касались его, но не давили на него. Перед перемещением ползунка HC вверх можно включить Обрезанный индикатор выделения. Значок . Как только черные области индикатора исчезнут из белых частей, которые вы хотите сжать, а также когда яркость этих пикселей упадет с L = 100 до L = 99, вы остановитесь. Больше не увеличивайте ползунок HC, потому что теперь безнадежно потерянные белые области станут серыми.Вы же не хотите, чтобы они стали серыми. Это сделало бы фотографию тусклой. В этом примере черные области индикатора исчезли, когда я установил HC на 125.

Гистограмма неправильно обработанной фотографии. Он должен касаться обоих концов, а не иметь зазоров.

Как правило, гистограмма правильно проявленного изображения должна касаться обоих концов — черного и белого. Невыполнение этого требования означает, что изображение было неправильно проявлено. Это верно для подавляющего большинства фотографий, за исключением фотографий сцен с недостаточным динамическим диапазоном, таких как туманные сцены.Если вы слишком сильно увеличите ползунок HC, то белые станут серыми, поскольку ваша гистограмма больше не касается максимального конца. Примеры чрезмерно сжатых фотографий можно легко найти в Интернете. Они выглядят ужасно, не делайте этого! Восстановите то, что вы можете, но то, что не подлежит ремонту, должно остаться белым.

RawTherapee предлагает больше способов борьбы с яркими бликами. Побочным эффектом всех этих методов является то, что они также частично теряют яркость фотографий, поскольку в результате они становятся более «плоскими» или «тусклыми».Сжатие светлых участков очень полезно при использовании с модерацией, но помните, что вы не можете восстановить то, чего не было изначально, поэтому, как только вы заметите, что полностью обрезанные белые области становятся серыми, вам следует уменьшить степень сжатия, пока эти области снова не станут белыми. Чтобы создать наилучший результат, скармливайте RawTherapee наилучший возможный ввод — так что в первую очередь хорошо разоблачайте!

6 Пороговое значение сжатия выделенного фрагмента

Ползунок Highlight Compression Threshold устанавливает точку, в которой ползунок HC начинает реализацию сжатия.Значение 0 означает, что порог равен нулю: сжатие данных происходит во всем диапазоне оттенков. 100 устанавливает порог на одну ступень ниже точки белого, поэтому все сжатые светлые участки сжимаются до верхней точки. На практике, когда этот ползунок установлен на 0, сжимается больше светлых участков.

7 Черный

Используйте это, чтобы установить точку черного. Посмотрите, как перемещается левая часть гистограммы, когда вы касаетесь ползунка. Значения больше 0 сделают изображение темнее, отрицательные значения осветят теневые части фотографии.

8 Сжатие теней

Ползунок Shadow Compression «смягчает» эффект ползунка Black . Максимальное значение 100 дает менее темное изображение. Этот ползунок работает только в том случае, если ползунок Black установлен на значение, отличное от 0. Практическое использование ползунка Shadow Compression заключается в точной настройке интенсивности теней изображения.

9 Легкость

Этот ползунок применяет жестко заданную градационную кривую для повышения или понижения оттенков фотографии, в результате чего изображение становится более или менее светлым.Одна и та же кривая тонов применяется отдельно к каждому каналу R, G и B. Черная и белая точка сохраняют свои позиции.

10 Контрастность

Этот ползунок увеличивает или уменьшает контрастность фотографии. Он применяет кривую контраста с центром на среднем уровне яркости. Тональности выше среднего повышаются (понижаются), а оттенки ниже среднего понижаются (повышаются). Такая же кривая контраста применяется отдельно к каждому каналу R, G и B.

11 Насыщенность

Этот ползунок делает фото более-менее насыщенным.Говоря техническим языком, он регулирует насыщенность изображения, применяя множитель к уровню насыщенности пикселей в цветовом пространстве HSV.

12 кривых тона

Здесь вы можете построить свои собственные кривые тона. Они работают со всеми тремя каналами R, G и B одновременно (поэтому вы не можете работать только с каналом R).

Доступны две кривые тона, которые могут быть созданы с различными типами кривых и применяться в нескольких различных режимах, все из которых описаны ниже. Нажатие на кнопку кривой скрывает кривую из интерфейса — это не отключает кривую.

Гистограмма, отображаемая в качестве фона кривой, показывает уровни данных, когда они переходят в кривую в этой точке конвейера обработки. Вы заметите, что она отличается от основной гистограммы, которая показывает вам уровни окончательного изображения в самом конце конвейера.

Хотя вы можете использовать только одну кривую тона для выполнения ваших настроек, вы можете получить гораздо более точный тональный контроль, если используете две кривые одновременно. Обычно обе кривые используются для понижения значений с использованием первой кривой и для повышения значений с использованием второй.Это похоже на создание S-образной кривой в одном из них, но вы должны иметь возможность делать более тонкие настройки, используя оба, не входя слишком быстро в «опасную зону», где ваши цвета становятся нереалистичными.

Вы можете сохранить кривую на диск. Нажмите кнопку Сохранить текущую кривую рядом с графиком и дайте ему имя. Используйте кнопку Загрузить кривую из файла , чтобы применить эту кривую позже к другому файлу. Используйте кнопку Reset curve to linear , чтобы удалить все созданные вами точки и сбросить кривую на нейтральную / линейную.Вы также можете Копировать и Вставить кривые в / из собственного буфера обмена RawTherapee, что очень полезно, если вы хотите быстро применить идентичную кривую к другому инструменту. Сохраненные кривые имеют расширение имени файла .rtc .

Тональная кривая, используемая в некоторых DCP RawTherapee, DCP тональная кривая .rtc

Кривая, используемая в некоторых профилях DCP RawTherapee, такая же, как кривая по умолчанию, используемая Adobe Camera Raw. Вы можете получить кривую из этого файла: Файл: Тоновая кривая DCP.rtc
Установите для любой кривой тона в инструменте «Экспозиция» значение «Стандартный», установите для нее режим «Похожий на фильм», а затем используйте кнопку «Загрузить кривую из файла», чтобы применить кривую тона DCP .rtc

Вы можете использовать любое количество контрольных точек на кривой.

При желании можно определить разные кривые для всех типов кривых, но к фотографии будет применена только та, которая выбрана в раскрывающемся меню.

Кривая и гистограмма всегда отображаются с гаммой sRGB, независимо от рабочего или выходного профиля.Это означает, что диапазон теней расширен, а светлые участки сжаты, чтобы лучше соответствовать человеческому восприятию.

12,1 линейный

Линейная кривая.

Представляет неизмененное (или линейное) изображение без применения градационной кривой. Отключает кривую.

12.2 Стандартный

Стандартная кривая.

Это классическая кубическая сплайн-кривая, которая также встречается во многих других программах. Левая часть графика представляет более темные тона, правая часть — более светлые тона фотографии.Щелкните кривую, чтобы отметить точку, и перетащите ее мышью, чтобы изменить оттенки. Перетаскивание точки вниз делает изображение темнее, а нажатие вверх — ярче. Пунктирная диагональная линия отмечает линейное или неизменное состояние фотографии. Нажмите и удерживайте кнопку Control , чтобы замедлить движение. Удерживайте нажатой клавишу Shift , чтобы привязать точку к ключевым элементам: максимальное значение, минимальное значение, среднее значение (т. Е. Привязка к диагональной или горизонтальной пунктирной линии), то же значение предыдущей точки, такое же значение следующей точки и для Control Cage , линия, проходящая через предыдущую и следующую точки.Удалите точку на кривой, перетащив ее из области редактора.

Правая верхняя точка представляет самые яркие области на фотографии. Перетащите эту точку вертикально вниз, чтобы сделать свет менее ярким; переместите его по горизонтали влево, чтобы сделать яркие участки ярче, возможно, за счет некоторой передержки.

Левая нижняя точка представляет самые темные области на фотографии. Переместите эту точку по горизонтали вправо, чтобы сделать фотографию темнее, возможно, за счет некоторой недодержки.Переместите его вертикально вверх, чтобы сделать темные участки светлее.

Переверните диагональную линию (от левого нижнего и правого верхнего к левому верхнему и правому нижнему), чтобы получить негативное изображение.

Типичное использование стандартной кривой — построение так называемой S-кривой . Отметьте три точки в «координатах» (1,1), (2,2) и (3,3) соответственно. Перетащите точку (1,1) немного ниже, а точку (3,3) — немного выше. Таким образом ваше изображение станет более ярким. Если ваша S-образная кривая симметрична, т.е.е. если вы переместите точку, которую вы сначала поместили на 1,1, на ту же величину, что и точку, которую вы разместили на 3,3, но в противоположном направлении, то эффект будет идентичен манипулированию ползунком Contrast .

12.3 Гибкий

Гибкая кривая.

Характерной чертой «стандартной» кривой кубического сплайна является то, что редактирование одного узла может иметь огромное влияние на то, что происходит с кривой по отношению к другим узлам. «Гибкая» центростремительная сплайновая кривая Катмулла – Рома позволяет вносить корректировки в любую часть кривой с минимальным влиянием на другие части.

12.4 Параметрический

Параметрическая кривая.

На этой кривой представлены четыре ползунка и три контрольные точки. Ползунки используются для управления светом, светом, затемнением и тенями соответственно (тени здесь означают глубокие темные участки). Наведите указатель мыши на четыре ползунка, и темная область под кривой сообщит вам, какой ползунок изменяет какую часть кривой. Переместите ползунок «Основные моменты» влево, чтобы сделать светлые участки менее яркими, или переместите его вправо, чтобы сделать их ярче. Ползунок Lights перемещает источники света, но не светлые участки, как описано выше, как и ползунок Darks : перемещение его вправо осветляет темные тона, перемещение влево затемняет их.Слайдер Shadows работает как слайдер Darks , но только на самых темных частях фотографии. Вы снова можете построить вышеупомянутую стилизованную S-кривую, хотя параметрическая кривая дает вам меньший «экстремальный» контроль над формой кривой. Однако у этого режима есть свои преимущества, так как кривые можно легко контролировать. Обратите внимание, что использование этих ползунков может сильно повлиять на общую контрастность изображения.

При необходимости используйте три контрольные точки под кривой.Они определяют, какая точка кривой будет затронута при перемещении ползунков. Перемещение средней контрольной точки вправо делает изображение темнее (форма кривой снова меняется, как и темная область вокруг кривой), перемещение ее влево делает изображение ярче. Перемещение левой контрольной точки вправо несколько затемняет темные области, перемещение влево несколько осветляет их. Перемещение правой контрольной точки вправо делает светлые участки ярче, а перемещение влево затемняет светлые участки.

Используйте кнопки Reset to default рядом с ползунками для сброса отдельных ползунков, используйте ту же кнопку в верхней части секции кривой тона, чтобы сбросить все четыре ползунка и контрольные точки на линейное (ноль).

Клетка управления 12,5

Кривая управляющей клетки.

На первый взгляд этот тип кривой очень похож на кривую Standard , но есть некоторые отличия. Кривая Standard касается всех контрольных точек.Это не относится к кривой Control Cage . Чтобы увидеть это, щелкните где-нибудь на линии и переместите черную точку влево или вправо. Теперь кривая проходит около черной точки, но не касается ее. Еще одно отличие состоит в том, что Control Cage позволяет получить прямой участок кривой, в то время как вы не можете этого сделать с кривой Standard . Кривая Control Cage требует для этого не менее трех точек (итого пять). Удерживая нажатой клавишу Shift при перетаскивании точки, вы сможете легко создать прямую линию, привязав точку к линии, образованной предыдущей и следующей точкой (отображается красным цветом с помощью инструмента Snap to ).Теперь создайте новую точку между двумя самыми левыми и переместите ее. Как видите, перемещается только часть с левой стороны, а не остальная часть кривой.

13 Режим кривой

Рядом с каждым типом кривой вы найдете переключатель Curve Mode со списком. Это позволит вам выбрать алгоритм, который будет использоваться для соответствующей кривой. Режим кривой будет иметь сильное влияние на отображение цветов, особенно если вы используете кривую повышения контрастности (S-образную кривую). Это может быть использовано для создания творческого эффекта, но для некоторых целей или стилей может вызывать нежелательные изменения цвета в зависимости от того, какой режим вы выбрали.Выберите режим, который соответствует вашему вкусу и потребностям под рукой. Комбинируя две разные кривые на кривой тона 1 и 2, вы можете дополнительно настроить внешний вид.

Выбор рабочего профиля влияет на эффект кривых во всех режимах, кроме перцептивного — в этом режиме изменение рабочего профиля не влияет на эффект кривой.

13.1 Стандартный

Это самый базовый режим (и единственный доступный в более старых версиях RawTherapee и в той или иной форме встречается в большинстве программ, связанных с изображениями): значения каждого канала RGB изменяются кривой в базовом «соответствии» «метод, то есть одна и та же кривая применяется ко всем каналам.

Недостатком этого режима является то, что, например, учитывая форму S-образной кривой для большей контрастности, оранжевый цвет с высоким значением красного и зеленого и низким значением синего будет иметь тенденцию смещаться в сторону желтого, потому что красный и зеленый компоненты будут увеличиваться, а синий — быть пониженным.

В целом S-образная кривая увеличивает разделение каналов и, таким образом, увеличивает насыщенность, что аналогично тому, как цветная пленка реагирует на контраст. Это вместе с простотой реализации сделало тип кривой популярным в преобразователях исходного кода в целом и часто является единственной альтернативой, доступной в менее гибком программном обеспечении.

13,2 взвешенный стандарт

Этот метод можно использовать для ограничения цветового сдвига стандартной кривой, даже если он не подавляет его полностью. Сохраняя предыдущий пример, этот метод поднимет первый компонент (красный), а также линейно изменит зеленый и синий компоненты, подняв их тоже. В итоге мы получаем 3 значения (R, g и b), в то время как мы обработали только красный компонент.

Затем этот процесс выполняется для зеленого и синего компонентов, поэтому в конце процесса мы получаем 9 значений (R, g, b / r, G, b / r, g, B).Затем значения одного и того же компонента смешиваются вместе, что дает результирующий цвет с меньшим цветовым сдвигом.

13,3 Кленоподобный

Кривая, похожая на пленку, дает результат, очень похожий на стандартный тип (то есть сильное увеличение насыщенности с увеличенным контрастом), но оттенок RGB-HSV остается постоянным — то есть меньше проблем с цветовым сдвигом. Этот тип кривой был разработан Adobe как часть DNG и, таким образом, используется в Adobe Camera Raw и Lightroom.

13.4 Насыщенность и смешение значений

Этот режим обычно лучше подходит для снимков в высоком ключе, но его также можно использовать для создания творческих эффектов на других фотографиях. Вычисляется среднее значение трех компонентов, а затем кривая применяется к этому значению, давая положительное или отрицательное усиление.
Цвет преобразуется в его представление оттенка, насыщенности и значения, затем, если усиление положительное, пиксель линейно нацелен на значение = 1 и насыщенность = 0, оттенок сохраняется.Если усиление отрицательное, пиксель имеет линейную ориентацию на значение = 0, насыщенность и оттенок сохраняются.

Результат очень похож на кривую яркости в пространстве Lab (то есть изменение контраста без влияния на оттенок или насыщенность). Для кривых, увеличивающих контраст, вид обычно будет слегка ненасыщенным. На самом деле это не потому, что кривая обесцвечивает цвета, а потому, что в человеческом зрении контраст и насыщенность тесно связаны, поэтому одно и то же изображение с более высоким контрастом требует более высокой насыщенности, чтобы выглядеть одинаково.

13,5 Яркость

Каждый компонент пикселя увеличивается с одинаковым коэффициентом, поэтому цвет и насыщенность остаются стабильными, то есть результат полностью соответствует исходному цвету. Однако кривые увеличения контраста могут по-прежнему приводить к слегка ненасыщенному виду по той же причине, что описана для режима кривой насыщенности и наложения значений. Если вы хотите вручную противодействовать обесцвечиванию, использование ползунка L * a * b * Chromaticity является более нейтральным способом компенсации, чем использование ползунка насыщенности на основе RGB.

Несмотря на отображение гистограммы R, G и B (объединенной) на фоне кривой, кривая работает со значениями яркости, где относительная яркость Y = R * 0,2126729 + G * 0,7151521 + B * 0,0721750
Сначала получается относительное значение яркости пикселя, затем кривая применяется к этому значению, вычисляется коэффициент умножения между яркостью до и после, а затем этот коэффициент применяется к каждому компоненту R, G и B. Это отличается от других методов, в которых кривая применяется к каждому компоненту R, G и B отдельно.

13,6 Восприятие

Этот режим сохранит исходный внешний вид цвета, касающийся оттенка и насыщенности, то есть, если вы, например, примените S-образную кривую, изображение действительно станет более контрастным, но оттенки останутся прежними, и изображение не будет выглядеть более или менее насыщеннее, чем оригинал. В частности, полезно установить приятный базовый контраст без искажения цветов, предоставляемых профилем камеры, который не применяет саму кривую (если вы используете сторонний профиль, который применяет кривую, он, как правило, уже отображается с помощью аналогичных методов, как описано Вот).

Выбор рабочего профиля влияет на эффект кривых во всех режимах, кроме перцепционного — в этом режиме изменение рабочего профиля не влияет на эффект кривой.

Алгоритм работает следующим образом: он анализирует кривую, чтобы получить значение контраста, которое используется в качестве основы для масштабирования цветности (насыщенности), так что больший контраст приводит к большей насыщенности и наоборот. Поскольку контраст и насыщенность тесно связаны в человеческом зрении, это масштабирование необходимо, чтобы насыщенность выглядела постоянной.Существуют и другие тонкие настройки, такие как большее увеличение насыщенности в тенях и меньшее для цветов, которые уже сильно насыщены, также это соответствует феномену человеческого зрения, поэтому в конечном итоге цвета кажутся постоянными. В крайних светлых участках, близких к точке белого, алгоритм переходит в белый цвет (как стандартные кривые), что менее соответствует цвету, но более практично для реального вывода, поскольку самый яркий цвет выходного носителя (экрана или бумаги) — белый.

Однако имейте в виду, что модель восприятия несовершенна и не может быть совершенной.Это всего лишь кривая, содержимое изображения не анализируется и никаких локализованных изменений не производится. Это означает, например, что для S-образной кривой большое плоское голубое небо (низкий локальный контраст) может казаться немного более насыщенным, чем исходное. Если вы хотите провести сравнение A / B, не сравнивайте рядом, так как тогда глаз будет сбит с толку двумя уровнями контрастности, просматриваемыми одновременно, и тогда насыщенность не будет одинаковой, а вместо этого поменяться местами и позволить глазу адаптироваться для нескольких секунд.

Если вы хотите дополнительно настроить насыщенность вручную, обычно лучше использовать инструменты цветности L * a * b *.

Из-за большого количества компонентов в алгоритме он значительно медленнее, чем другие режимы кривой, поэтому частота обновления может пострадать.

.Метод экспозиции

— перевод на французский — примеры английский

Эти примеры могут содержать грубые слова на основании вашего поиска.

Эти примеры могут содержать разговорные слова, основанные на вашем поиске.

Также предоставляется фотолитографический процесс, включающий метод экспонирования .

Предварительное изобретение, посвященное разработке и интеграции процесса фотолитографии , представляет собой процесс экспонирования .

Устройство ступенчатой ​​фотолитографии и метод экспонирования фотолитографии .

Настоящее изобретение относится к диспозитивной фотолитографии на пленках и материалах процесса экспозиции photolithographique.

Этот метод прямой экспозиции делает возможной мгновенную трехмерную фотосъемку.

Если для автоматического метода экспозиции выбран ручной режим, камера использует только настройку яркости.

Si la méthode d’exposition automatique est Manuelle, la camera use le paramètre de luminosité uniquement.

виброгаситель, выравниватель и выступ метод воздействия

в методе экспонирования для экспонирования пластины

метод многократного экспонирования для улучшения характеристик схемы

Раскрывается способ экспонирования , в котором подложка адекватно экспонируется светом, поддерживая жидкость в желаемом состоянии.

L’invention porte sur un procédé d’exposition où un substrat est exés de manière adéquate à la lumière tout en maintenant un liquid à l’état désiré.

Также раскрыт способ погружения экспонирования с использованием такой жидкости.

Этот метод экспонирования особенно эффективен в установках, использующих проекционную оптическую систему с большой числовой апертурой.

Ce procédé d’exposition is notamment efficace dans des régleurs comprenant un système optique de projection doté d’une grande ouverture numérique.

В качестве метода создания рисунка используется метод экспонирования партии электрического луча .

Un procédé d’exposition de lot de faisceaux électroniques est utilisé comm procédé de production de motif.

Таким образом, когда шаблоны, которые необходимо разделить, сконцентрированы в определенной позиции, можно реализовать метод экспонирования , способный снизить стоимость маски и повысить производительность.

Это возможно, много мотивов в разделителях, которые концентрируют свое внимание на уникальной позиции, на процессе экспозиции, перметтант для дополнительной одежды в масках и на производстве.

выравниватель, выравниватель сканирования и сканирование метод экспонирования

Далее раскрывается способ экспонирования с использованием экспонирующего устройства.

Метод двустороннего облучения улучшает адгезию и / или свойства отверждения покрытия или состава чернил, нанесенных на непористую основу.

Процесс экспозиции в вискозном покрытии с двойным лицом на основе собственной собственности и / или придания композиции восстановительной или специальной аппликации на субстрате без пор.

метод измерения характеристик изображения и метод экспонирования

Метод экспонирования вакуумного контакта включает этап изготовления упаковки

Метод экспонирования и устройство и устройство для удержания подложки

метод экспонирования с высоким разрешением и недорогой, подходящий для формирования точного шаблона настройки электронного устройства

un procédé d’exposition élevée et faible coût адаптирован для бывшего unmotif fin configurant un dispositif électronique

предоставлены контекстная реклама / информация , метод раскрытия и система рекомендаций

предварительное изобретение, указанное в процессе экспозиции , ассоциация рекламы / информации в контексте и системе рекомендаций

.