Дмитрий бодров младший: Сергей Бодров-младший: фото, биография, фильмография, новости

18-летний сын Сергея Бодрова-младшего выпустил свой первый рэп-альбом

19:10, 09.03.2021

Александр строит карьеру музыканта.

О сыне Сергея Бодрова-младшего Александре не так уж много информации. Однако в начале февраля текущего года друзья Бодрова рассказали, что он собрал собственную группу. Сегодня же стало известно, что 18-летний Саша выпустил альбом.

Начинающий исполнитель решил попробовать себя в жанре рэп. Музыкальный сборник получил название «Реп мастерская». В него вошли пять треков. Добавим, что сын Сергея Бодрова-младшего взял себе творческий псевдоним sanCheezeS. К слову, ранее сообщалось, что Александр будет выступать как Simple Саня. Свой выбор исполнитель мотивировал тем, что хоть он и из известной семьи, однако для близких все равно просто Саня.

Сын Сергея Бодрова

Надо сказать, что, по крайней мере для двух треков из своего дебютного альбома Александр Бодров написал тексты самостоятельно. Свои песни сын Сергея Бодрова-младшего записывает на музыкальной студии у товарищей. Друзья начинающего исполнителя, в свою очередь, поддерживают и всячески ему помогают. Отметим, что ранее Александр Бодров выступал в арт-пространствах для близких. Известно, что пока рэпер пел только для себя и тех, кому нравится его творчество. И хотя на публичных площадках Александр пока что не выступал, для предложений он открыт.

Напомним, что Сергей Бодров-младший погиб в 2002 году. Тогда Бодров-младший вместе со своей съемочной группой отправился в горы Северной Осетии снимать свой новый фильм «Связной». В день трагедии Сергей отправился в горы, в Кармадонское ущелье. Группа собиралась устроить натурные съемки. Однако тогда была плохая видимость, из-за чего рабочий процесс задерживался. И когда Бодров-младший с товарищами уже возвращался назад в город, начался сход ледника Колка, который накрыл все Кармадонское ущелье трехсотметровым слоем льда. Тело Сергея так и не нашли. На сегодняшний день Сергей Бодров-младший официально признан погибшим, наряду с остальными 107 членами команды.

Сергей Бодров-младший

Добавим, что после кончины Бодрова-младшего его жена Светлана одна воспитывала не только сына Александра, но и дочь Ольгу. До недавнего времени об отпрысках Сергея мало что было известно. Его вдова почти никогда не дает интервью и не выходит в свет. Впрочем, про дочь Бодрова-младшего кое-какая информация есть. Так, известно, что Ольга в свое время решила пойти по стопам отца и стать актрисой. Именно поэтому Бодрова в 2016 году поступила в ГИТИС. Более того, она уже успела принять участие в съемках биографического фильма «Калашников», сценаристом которого выступил ее знаменитый дедушка Сергей Бодров-старший.

А в августе прошлого года 22-летняя Ольга вышла замуж. Ее избранником стал 30-летний актер Театра имени В. Маяковского Сергей Быстров. О радостном событии Бодрова сообщила лично на своей странице в Facebook, опубликовав фотографии со свадебного торжества.

Читайте также:

Андрей Мерзликин в день 17-летия со дня смерти Сергея Бодрова-младшего рассказал, что расплакался после известия о гибели режиссера

Сергей Бодров-старший заявил, что пытался отговорить Алексея Балабанова от съемок «Брата-2»

Вдова Сергея Бодрова-младшего назвала съемочную группу «Брата-3» «сборищем неудачников»

В Осетии почтили память погибшего 18 лет назад Сергея Бодрова — Российская газета

В Северной Осетии почтили память жертв, погибших 18 лет назад, в 2002 году, во время схода ледника Колка в Кармадонском ущелье. Тогда погибло 125 человек, в том числе артисты театра «Нарты» и съемочная группа во главе с известным режиссером и актером Сергеем Бодровым — младшим.

В 18-ю годовщину трагедии мемориал посетили глава Северной Осетии Вячеслав Битаров и премьер-министр республики Таймураз Тускаев, представители министерств и ведомств, депутаты и главы муниципалитетов. Глава РСО — Алания возложил цветы к памятнику жертвам трагедии.

Это случилось 20 сентября 2002 года около восьми часов вечера, когда в движение пришла ледово-каменная масса в 125-130 миллионов кубометров. Кармадонское ущелье было засыпано на высоту 200 метров на протяжении десятка километров в считанные мгновения. Представить гигантские размеры катастрофы поможет такой факт: леднику Колка затем потребовалось 12 лет, чтобы растаять, а сам сход длился всего несколько минут. Об этой трагедии, которую в России помнят даже спустя много лет, «РГ» неоднократно писала. На месте событий побывали корреспонденты газеты.

— Вот здесь и был ледник, — показывает директор объединения «Курорты Осетии» Батраз Хугаев. Мы едем по Кармадонскому ущелью. С обеих сторон возвышаются массивные скалы высотой метров двести. Сейчас даже не верится, что такое гигантское пространство было занято ледником.

— Да-да, все это место и было засыпано Колкой, — продолжает Хугаев. — Но самое главное, что ледник шел с огромной скоростью — около 150-200 километров в час. И поскольку масса была огромной, он выдавливал воздух, как поршень в цилиндре, и впереди за несколько сотен метров перед ним шла сильнейшая ударная волна, которая ломала все на своем пути: опрокидывала машины, вырывала с корнем деревья…

Целые пласты скал по бокам ущелья срезаны, словно исполинским грейдером. Это тоже сделал Колка. По-прежнему трудно вообразить, что подобное возможно на самом деле.

В результате схода ледника был полностью уничтожен поселок Верхний Кармадон, где погибли более 100 человек. От него не осталось ничего, даже фундамента домов. О фрагментах тел и говорить не приходится…

После триумфа фильма «Брат-2», который в России стал символом для целого поколения людей, выросших в 2000-е годы, Бодров задумал снять новую картину. Лента получила название «Связной», и в ней Сергей не только играл главную роль, но и выступал в качестве сценариста и режиссера. Как он сам говорил, «три в одном, как кофе в пакетике». По сюжету все основное действие происходит в Осетии, соответственно, и съемки велись здесь же. Мастер делился со своими коллегами ожиданиями: «Либо мы победим мир этим фильмом, либо по полной программе провалимся…»

В сентябре 2002 года начались съемки во Владикавказе и Кармадонском ущелье, где были наиболее живописные и выигрышные с точки зрения кино виды гор и природы.

За месяц до начала съемок у Бодрова родился сын Александр. В ночь перед произошедшей трагедией актер звонил жене в Москву, и они долго разговаривали по телефону. Перед тем, как положить трубку, он сказал своей любимой: «Береги детей!» Тела Сергея Бодрова и его коллег так и не нашли…

Ледниковый поток дошел до села Гизель, где позже установили памятник жертвам трагедии.

Поисково-спасательные работы погребенных заживо людей продолжались в течение полутора лет.

Сергей Бодров — младший о «Брате», «Последнем герое» и состоянии первобытности

ЛК: И тем не менее все разыгралось как по нотам. Ты сам как-то прогнозировал развитие ситуации?

ЛД: За кого вы болели?

СБ: Ну, это я не могу сказать. Хотя были, как и у каждого из нас, свои симпатии. Люди же совершали массу замечательных поступков, очень красивых, а много было и мелких, даже, прямо скажем, непристойных. Что же касается удачно сложившейся драматургии, то никаких домашних заготовок не было. Для нас неожиданностей хватало. Приблизительно, конечно, можно было прогнозировать, кого сегодня выгонят, но не ранее, чем участники отправлялись на совет, — по их лицам что-то угадывалось. Но заранее выстроить какую-то последовательность событий и их финал никто бы не смог. Мы хотели, чтобы более или менее достойные люди дошли до финала. Но это про себя.

ЛД: Сбылось? Как вы считаете?

СБ: Я думаю, что да.

ЛК: Я говорю о складности не в упрек. Наоборот, искренне поражаюсь, что вышло так, как вышло. Просто литература какая-то: в финале ты, по сути, посмотрел глаза в глаза своему герою. И победа Одинцова — словно косвенное подтверждение твоей правоты, правоты Брата.

СБ: Да, так получилось, хотя, наверное, мне не следует об этом говорить… Интересно, как они росли. Вот Серега Одинцов — такой сноровистый парняга из Курска, обаяшка. И как он вырос! Удивительно все менялись. Это и было самое дорогое. Я не знаю, кто что приобрел, кто что потерял. Мне трудно судить. Не знаю, чем окажется для каждого из участников пройденное испытание. Каким будет Одинцов после игры в «последнего героя»?..

Мы даже говорили между собой, что, в общем-то, неизвестно, кто же «последний герой» — тот, кто ушел достойно, или тот, кто продержался до конца. Главное все-таки, чтобы герои были людьми, а не просто героями. У американцев, к примеру, в подобной программе выиграл самый неприятный человек.

ДД: Там другие задачи, другие цели программы.

ЛД: Да, фактически программа из американской превратилась в русскую. Стало важно не в живых остаться, а человеком. И это было видно. Интриганы, хоть они и умные, уходили раньше других, как бизнесмен Морозов.

ДД: Интересно сопоставить вашу программу с тоже очень популярным шоу «Слабое звено». Я согласен, что в «Последнем герое» русская ментальность взорвала американскую модель: задачи, форму, цель — все. Это большой разговор. Но вот в «Слабом звене» более жесткая модель, и ведущая ледяным голосом говорит:

«Роман, вы играли лучше всех, вы выиграли все этапы, вы самый достойный и потому, Роман… вы проиграли».

Общее в этих разных программах то, что они представляют современные человеческие отношения на микроуровне. Ведь дело же не в соревновании и не в выигрыше. Взрослые люди в «Последнем герое» стреляют из лука. Это все детский сад. Это смешно! В «Слабом звене» нужны хотя бы какие-то знания, пусть слабые, а в «Последнем герое» никаких знаний не требуется, испытания на уровне пионерского лагеря. Но идет гигантский психологический тренинг — мы все ходим в гигантскую школу обучения новой жизни. И вот тут очень интересно, что в разных программах — «Слабое звено», «Последний герой», сюда же «За стеклом», «Алчность» — всюду деньги. За что деньги? Деньги за человеческие отношения. А почему миллионы зрителей? Потому что кино не показывает эти отношения. Телесериалы лишь в малой степени удовлетворяют эти потребности. Общество заказывает выращивание психологических, то есть цивилизованных, нравственных, технологичных, культурных связей между конкретными людьми. За это — деньги. За это — рейтинг.

В последнее время появилось несколько однотипных программ. Это означает, что заказ принят. Но вопрос в том, как он выполняется и что выращивается на телевидении на микроуровне. Люди сидят в упоении перед экраном, но они понимают, что Ваня, раз он такой хороший человек, мог бы в последних соперниках оставить не Одинцова, а Инну и благородно ей проиграть. Однако он этого не делает. Такая школа!

ЛД: А почему надо играть в поддавки, интересно узнать? Игра есть игра. Это проба своих сил и качеств. Ваня не хотел проигрывать, но выиграть, как сказал потом Сережа, он хотел честно.

ДД: Да я о другом. Я о том, что обучение отношениям за деньги — это очень опасная сфера. Тут нужно быть особенно внимательным. Я и критиковал программу за то, что она вышла на чрезвычайно важный рубеж. Речь идет о воспитании — том самом, которым советский кинематограф занимался на протяжении 70 лет. Сегодня, кроме команды Балабанов — Сельянов, никто воспитанием не занимается. Наши крупные режиссеры выключены из этого процесса. Они не снимают актуальное кино. Может быть, Кира Муратова, но она снимает для очень узкой аудитории. Ни один из выдающихся мастеров, по крайней мере первой десятки, не показывает отношения между людьми. А Балабанов показывает. Рогожкин показывает. Поэтому с них и спрос особый.

ЛД: Не знаю. А мне кажется, результат есть. Именно на микроуровне люди в «Последнем герое» чему-то научаются. Да, это особая игра. «Ты лучше — ты останься» не проходит. Но ведь все равно с какой-то потрясающей закономерностью игра проявляет почти классические русские типы. Ну чем не Карамазовы? Ваня — это Алеша, Сергей — это Дмитрий, а Сайкин, рефлексирующий интеллигент, — это Иван. Я говорю, конечно, только о типах. Сайкин все время теоретизирует, все время рассуждает о честности. При этом говорит:

«Ну конечно, надо выбросить Ваню. Кого же еще? Больше некого».

Тут его любимая Анечка, которая явно до Вани недотягивает. Ну выброси Анечку, если ты такой честный и всегда в белых ризах…

НС: Какими бы трогательными ни были человеческие отношения, в этой игре есть правила, по которым каждый на совете племени должен написать в записке фамилию одного человека — «на вынос». Поэтому отношения отношениями, а правила неотменимы. Чем мне понравилась программа «За стеклом»? Там героям удалось сказать, что они по правилам жить не будут. «Мы возьмем деньги за квартиру и поделим между собой». То есть им хватило наглости и свободы нарушить условия игры. Другое дело, как они повели себя в конце.

ЛК: В «Последнем герое» тоже была участница — актриса Лена, которая захотела нарушить правила:

«Не буду есть, как все, буду, как я хочу».

Она и вылетела первая.

НЗ: Главная обманка этой игры в том, по-моему, что она, работая вроде на демонстрацию замечательных, честных, искренних, достойных, благородных отношений, то есть психологической модели идеального типа, в результате вся построена на том, что ты вычеркиваешь другого, чтобы тебя не вычеркнули. Комсомольское собрание…

ЛД: У программы нет такой цели — показать идеал, она исследует тебя в экстремальных условиях. А плохо ли, хорошо ли ты себя повел — это твое дело. Все зависит уже от того, каков ты.

ТИ: Сама по себе экстремальная жизнь на острове не побуждала участников игры вести себя, как вы говорите, плохо или хорошо. А вот то, что по правилам нужно было кого-то «есть», стало для всех по-настоящему жестким испытанием. То есть условия игры предельно чудовищны и бесчеловечны. Но ведь люди же сами на это пошли, их нельзя назвать невольными жертвами выбора, как бывает на войне или во время стихийного бедствия. Хотя, конечно же, вряд ли будущие участники игры, проходя отборочные туры, могли ясно предполагать, перед какого рода испытаниями они окажутся, когда все привычные понятия — сила и слабость, победа и поражение — придется пересматривать каждому в одиночку. И, честно говоря, когда программа «Последний герой» только начиналась, трудно было предугадать, что не только именно те герои, которым, судя по опросам, больше всего симпатизировали зрители, останутся самыми «последними», но и то, что они эти чудовищные испытания, в общем, выдержат. Выдержат в том смысле, что сумеют сохранить в себе главное в неприкосновенности, даже в чем-то проявить благородство, а некоторые из них, по их собственным уверениям, в итоге что-то важное приобрести. В американской версии игры участники повели себя более адекватно ее условиям. Неудивительно, что победителем, как говорит Сергей, стал самый неприятный человек. У нас каким-то странным, пока еще мало всеми осмысленным, образом получилось все наоборот, шиворот-навыворот. Все происходило, в том числе и в финале, как бы несмотря на, вопреки… И именно это поражало, заставляло следить за участниками игры и волноваться, как они на сей раз поведут себя. В результате условность заданной по определенным правилам игры переплавилась в горниле так называемого реального телевидения, была если и не преодолена, то явно смикширована. Но думаю, что в следующий раз такого не произойдет.

СБ: Поверьте, что для меня «Последний герой» тоже был испытанием и поначалу тоже было много рефлексии по поводу условий игры. Но мы же понимали, что, садясь в «американский автобус», который построен так, как построен, и другим быть не может, мы все время оставляем для себя возможность выйти из него. Никто из нас об этом не забывал. Но были и особые правила. Свое имя на бумажке, кстати, нельзя было написать. Все говорили: «Вот я бы исключил себя». Но это означает, что человек не хочет, не может продолжать игру, что он не принимает условия испытания, которые, как у любого научного исследования, должны быть очень жесткими: или — или. Вот и все.

фасады столичных зданий украсили более 600 граффити / Новости города / Сайт Москвы

С начала года в столице одобрили 612 граффити, которые украсили фасады зданий. Согласованием занималась Межведомственная комиссия по вопросам нанесения изображений в городе Москве.

«Изображения, которые наносят на фасады зданий в Москве, должны соответствовать определенной тематике — это может быть популяризация выдающихся личностей, исторических событий, науки, спорта, искусства. С начала года в список согласованных граффити вошли в том числе изображения героев Советского Союза Николая Гастелло и Сергея Годовикова, Маршала Советского Союза Константина Рокоссовского, актера Сергея Бодрова, а также изображения снежного барса и амурского тигра, которые занесены в Красную книгу России», — рассказал руководитель Департамента жилищно-коммунального хозяйства Москвы Александр Соловьев. 

Так, изображение Николая Гастелло украшает жилой дом на 4-й Сокольнической улице. Портрет Сергея Бодрова нанесен на фасад пятиэтажки на улице Кременчугской. Изображения снежных барсов, амурского тигра и переднеазиатского леопарда украсили сразу несколько домов на Большой Черкизовской улице. А на доме на Череповецкой улице можно увидеть морской пейзаж. Кроме того, преобразились многие тепловые пункты. На них нанесли изображения героев мультфильмов и сказок.

Сергей Бодров — младший и Митрофан Неделин: на столичных зданиях появится более 200 новых граффити

Согласно постановлению Правительства Москвы от 16 июля 2019 года, на московских домах нельзя самовольно наносить рекламные рисунки и граффити. Для начала необходимо получить разрешение общего собрания собственников в многоквартирном доме. Также нужно согласовать изображение с уполномоченными инстанциями. В их числе Москомархитектура, Департамент культурного наследия, Департамент СМИ и рекламы и другие столичные ведомства.

Итоговое решение по согласованию граффити принимает межведомственная комиссия, которую возглавляет заместитель Мэра Москвы по вопросам жилищно-коммунального хозяйства Петр Бирюков. Процесс согласования занимает не более 30 дней.

Сергей Бодров в 90-х вел передачу о спорте: комментировал хоккей и веселые старты, брал интервью у Тарасова — Руд Буллит — Блоги

Легендарный «Марафон 15».

Сергей Бодров-младший – культовый герой 90-х: «Брат» и «Брат-2», «Кавказский пленник», программы «Взгляд» и «Последний герой» – главные точки его карьеры, по которым мы навсегда его запомним.

Но на экране Бодров возник гораздо раньше – и об этом почти не вспоминают. Еще в начале 90-х он попал в легендарную программу «Марафон-15», которую вели Сергей Супонев, Жора Галустьян и Леся Башева – кумиры детей и подростков тех лет.

Бодров не был полноценным со-ведущим, но получил место в проекте «Марафон-15. Старт».

Вот одно из первых появлений Бодрова на телевидении: 1992-й год, 20-летний Сергей забегает в аппаратную студии детских и юношеских программ «Останкино» со своей идеей.

«Марафон-15. Старт» – спецпроект, ответвление от основной программы, которое выходило очень редко. Здесь не было сюжетов – по сути, это «Веселые старты» в необычном формате. Участвовало пять команд: по одной – от детских домов, среднеобразовательных школ, спортивных школ, и еще две – журналистская редакция (в первом выпуске – самого «Марафона 15») и музыкальная группы («Дюна», «На-На» и другие).

В качестве конкурсов использовались олимпийские дисциплины, перенесенные в непривычные условия: вместо парусной регаты – заплыв на матрасах, вместо упражнений на бревне – проход по бревну с чемоданами, а синхронное плавание – не только женское и в стандартном советском бассейне с наполовину спущенной водой.

Вместе с Бодровым программу вели Аркадий Бритов и Екатерина Аветисян – они же втроем и писали сценарии своих выпусков.

В спортивной истории «Марафона-15» были не только веселые старты, но и репортажные программы. Одна из таких – возможно, единственный спецвыпуск – вышла в мае 1993-го и была посвящена суперфиналу первой всероссийской «Золотой шайбы».

Трое ведущих отправились в «Лужники» – и работали там уже как журналисты. Например, Сергей Бодров взял комментарий у основателя турнира – легендарного Анатолия Тарасова.

– Анатолий Владимирович, в чем вы видите необходимость такого турнира?

– Без золотой шайбы нашей молодежи будет туго, она будет расти хилой у нас. Ведь «Золотая шайба» дает не только физическое, но и нравственное воспитание: потому что каждый играет не только за себя, но и за коллектив. Каждый играет на партнера. И вообще молодежь должна готовиться к длительной и сложной жизни – и хоккей ее к такой жизни готовит.

Я хочу сказать вам, журналистам, что у меня прекрасное настроение – мы сегодня можем точно доложить мамам и папам: мы спасли «Золотую шайбу». Все знают, откуда вышел Третьяк, откуда вышел Харламов, Викуловы, Фирсов.

Кроме Анатолия Тарасова Сергей Бодров успел пообщаться в хоккейном выпуске и с другим тренером – Юрием Моисеевым, который через 5 лет после интервью приведет «Ак Барс» к победе в чемпионате России.

Бывший защитник ЦСКА и сборной СССР Игорь Ромишевский тоже следил за финалом «Золотой шайбы» с трибун:

Помимо Тарасова, Моисеева и Ромишевского из звезд советского спорта в выпуске можно увидеть олимпийского чемпиона по боксу Бориса Лагутина.

На трибунах ведущие заметили и Игоря Тер-Ованесяна – бронзового призера Олимпиад в Риме и Токио в прыжках в длину.

В программе можно найти даже 33-летнего Леонида Вайсфельда – хотя никто из ведущих его еще не знает.

Два хоккеиста ЦСКА-1978, сидящие на трибунах – Левон Микаэлян и Борис Чудаков – так и не стали звездами хоккея, но eliteprospect про них помнит. А в вопросе Бодрова к парням «Как в Америке играют в хоккей?» слышится немного Данилы Багрова.

Катя Аветисян выловила спортивного комментатора Бориса Зажорина и Виталия Ерфилова – тренера Владислава Третьяка и Владимира Мышкина:

Зажорин вел репортажи с самых первых «Золотых шайб» в истории. Но первую российскую «Золотую шайбу» комментировал, по сути, Сергей Бодров: моменты с матчей заняли где-то треть выпуска, и, конечно, Бодров не в прямом эфире, а озвучивал уже записанную картинку в студии – также, как и конкурсы в других выпусках «Марафона 15. Старт». Но слушать все равно интересно.

Сейчас этот выпуск воспринимается неоднозначно. В нем много косяков, которые заметны любому зрителю: неподготовленные вопросы ведущих и неловкие паузы, повторяющиеся кадры при монтаже и кадры с явными помехами (треть болельщика на экран при трансляции матча или кричащий ребенок во время интервью), при озвучке матчей можно услышать оговорки, которые просто не стали переписывать. В конце концов, у ведущих на всех один микрофон – и им приходится передавать его друг другу или наклоняться в его сторону.

Но при этом есть много действительно крутых моментов. Ведущие задолго до профессиональных спортивных журналистов стали брать комментарии прямо во время матча. А Катя Аветисян вообще устроила микст-зону на скамейках штрафников – и ответы удаляющихся игроков очень забавны. Особенно когда хоккеиста отправляют туда второй раз.

После финала в младшей группе журналисты решили не идти к победителям, а взять интервью у капитана проигравшего «Восхода» из Хабаровского края – и, кажется, это вышло сильнее, чем могла получиться чемпионская раздевалка.

Парень глотал слезы обиды, но твердо стоял на своем: «Мы сами виноваты что проиграли» (спойлер – счет был 1:6).

Этот выпуск «Марафона 15» сделан по заказу Госкомитета России по физической культуре, но у журналистов не было никаких рамок. Из программы не вырезали кадры с пустыми секторами, а ведущие спокойно задавали вопросы «Почему никто не пришел?». Председателю комитета России по физической культуре Валерию Сысоеву вообще прилетело в лоб: «Детский спорт в загоне. Что можете сказать по этому поводу?».

При этом выпуск «Марафона 15» в смысле организации – часть «Золотой шайбы»: команды ждут на льду, когда ведущие возьмут блиц-комментарии у игроков каждой команды, выход Бодрова, Бритова и Аветисян объявляют по арене, а Катя еще и дарит цветы Анатолию Тарасову, переданные юными хоккеистами.

Что до Бодрова – то он явный заводила в тройке ведущих. С него начинается «Марафон 15. Старт» как проект – и все события в этом выпуске тоже. Его комментарии матчей не особо оригинальны – можно найти много штампов, но в 1993-м выражения типа «за рамки спортивной вежливости все же не стоит преступать никогда» еще не резали слух. В этом выпуске он даже продемонстрировал владение иностранными языками, когда на французском взял комментарий у болельщика на трибуне.

Если есть свободные 43 минуты – то посмотрите обязательно: просто чтобы вспомнить свои эмоции от ТВ начала 90-х и вообще атмосферы того времени. 

2002 год — это… Что такое 2002 год?

Эта статья — о годе. См. также статью о числе 2002.

2002 год — невисокосный год, начинающийся во вторник по григорианскому календарю. Это 2002 год нашей эры, 2 год 3 тысячелетия, 2 год XXI века, 2 год 1-го десятилетия XXI века, 3 год 2000-х годов.

В связи с 500-летием со дня смерти Дионисия решением ЮНЕСКО 2002 год назван годом Дионисия.

События

Январь

• 1 января — Взрыв на пиротехнической фабрике в Китае. Погибло 140 человек.
• 22 января — в результате судебного разбирательства, согласно решению суда о ликвидации Московской независимой вещательной корпорации (МНВК), 22 января в 00:00 по Москве было прекращено вещание телеканала ТВ-6.
• 28 января — Взрыв военных складов в Лагосе (Нигерия). Погибло более тысячи человек.

Февраль

Март

• 1 марта — 108-й старт (STS-109) по программе Спейс Шаттл. 27-й полет шаттла Колумбия. Экипаж — Скотт Альтман, Дуэйн Кэри, Джон Грунсфельд, Джеймс Ньюман, Ричард Линнехан, Майкл Массимино, Нэнси Курье. Четвёртая экспедиция по обслуживанию телескопа Хаббл.
• 9 марта — World DJ Day был заявлен не только как официальный праздник, но и как важное благотворительное событие, которое проводится от имени международной клубной индустрии.
• 25 марта — В результате сильного землетрясения в Афганистане погибло около 1000 человек^[1].
• 29 марта — Израильские войска введены в палестинский город Рамаллах и начата осада резиденции Ясира Арафата.

Апрель

• 7 апреля — Во втором туре президентских выборов в Коста-Рике победил Абель Пачеко.
• 8 апреля — 109-й старт (STS-110) по программе Спейс Шаттл. 25-й полет шаттла Атлантис. Экипаж — Майкл Блумфилд, Стефен Фрик, Джерри Росс, Стевен Смит, Еллен Очоа, Ли Морин, Рекс Вальхайм. Джерри Росс — первым совершает седьмой космический полёт.
• 12 — 13 апреля — В Венесуэле совершена попытка государственного переворота. Свергнут президент Уго Чавес, распущены парламент и Верховный суд. Временным президентом стал Педро Кармона. На следующий день Чавес восстановлен в должности, а Кармона арестован.
• 25 апреля — старт космического корабля Союз ТМ-34, последний полет корабля модификации ТМ. Экипаж старта — Ю. П. Гидзенко, Р. Виттори (Италия) и Шаттлуорт М. (ЮАР).

Май

Июнь

Июль

Август

Без точных дат

Сентябрь

Октябрь

Ноябрь

Декабрь

Родились

См. также: Категория:Родившиеся в 2002 году

Скончались

См. также: Категория:Умершие в 2002 году

Январь

Февраль

Март

Апрель

• 3 апреля — Замниборщ Тарас Николаевич, актёр.
• 4 апреля — Найден убитым журналист Виталий Сахн-Вальд, Член Союза Фотохудожников России.^[4]
• 5 апреля — Лейн Стэйли, основатель, вокалист группы Alice in Chains
• 15 апреля — Деймон Найт, американский писатель-фантаст, критик.
• 28 апреля — Александр Лебедь. Генерал-лейтенанат, затем депутат Государственной Думы (1995), кандидат в президенты РФ, секретарь Совета Безопасности (1996), с 1998 — губернатор Красноярского края. Погиб в авиакатастрофе.
• 30 апреля — Яков Пановко, российский учёный в области механики (р. 1913).

Май

Июнь

Июль

Август

Сентябрь

26 сентября — Власов Владимир Алексаандрович , Летчик, майор 3

Октябрь

Декабрь

• 5 декабря — У Не Вин, генерал, военный и политический деятель Бирмы, президент в 1974—1981 годах. (род. 1911).
• 12 декабря — Амосов, Николай Михайлович, советский (украинский) хирург-кардиолог, Герой Социалистического Труда (1973).
• 13 декабря — Насер Кульсариев, казахский поэт-бард.
• 22 декабря — Джо Страммер (настоящее имя Джон Грэм Меллор) — британский рок-музыкант, фронтмен панк-группы The Clash.
• 25 декабря — Алмонд, Габриэль, американский политолог, специалист в области общетеоретической и сравнительной политологии.
• 28 декабря — Тигран Нагдалян, армянский журналист.
• 31 декабря — в России завершили вещание телеканалы «Fox Kids» и «Fox Kids Play».

Персоны года

Человек года по версии журнала Time — «Разоблачители» (Синтия Купер (англ.) (сотрудница WorldCom (англ.)), Шэрон Уоткинс (англ.) (сотрудница Энрон), и Колин Роули (англ.) (сотрудница ФБР)).

• Физика — Раймонд Дэвис мл. и Масатоси Косиба — «За создание нейтринной астрономии», Риккардо Джаккони — «За создание рентгеновской астрономии и изобретение рентгеновского телескопа».
• Химия — Фенн, Джон, Танака, Коити.
• Медицина и физиология — Бреннер, Сидней, Хорвиц, Роберт, Салстон, Джон.
• Экономика — Канеман, Дэниэл, Смит, Вернон.
• Литература — Кертес, Имре, который в своём творчестве «даёт ответ на вопрос о том, как индивидуум может продолжать жить и мыслить в эпоху, когда общество все активнее подчиняет себе личность».
• Премия мира — Джимми Картер.

См. также

Примечания

Сергей Бодров найден: когда это станет правдой? — Жизнь

«Сергей Бодров найден» — с таким заголовком в интернете пестрят сотни фейковых сообщений. Но ни в одном не говорится, что обнаруженные останки или вещи действительно принадлежат актеру. Есть ли шанс, что погибшего Бодрова-младшего когда-нибудь найдут и чьи останки обнаруживают в Кармадонском ущелье на протяжении 17 лет со дня трагедии?

В 2002 году там, где работала съемочная группа Бодрова, погибли более 120
человек. 20 сентября  в Кармадонском ущелье Северной Осетии сошел ледник Колка. Поток шириной в 4 километра уничтожил целый поселок Верхний Кармадон. 

Активные поисково-спасательные работы
продолжались около девяти месяцев. Найти удалось только 17 погибших, а еще 106
человек, по официальным данным, считаются без вести пропавшими.

Три находки за 17 лет

«За время поисково-спасательных работ обнаружили тела 17 погибших.
Были опознаны 14 мужчин и 3 женщины. ГУ МЧС России по Республике Северная
Осетия-Алания не велась статистика по нахождению останков тел погибших по
завершению ПСР», — сообщили в пресс-службе управления.

Официально поисково-спасательная операция завершилась в мае
2003 года, но добровольцы и родственники без вести пропавших продолжили искать, еще больше года. Безуспешно. Все последующие находки были сделаны случайно.

Одной из первых
находок на месте трагедии стала техника. В сентябре 2003 года там обнаружили легковой
автомобиль «Жигули» и строительный грейдер, сообщал в том же году канал
НТВ. Корпуса обеих машин были сильно
сплющены, останков людей в них не было. Технику нашли при
проведении строительных работ почти в километре от Кармадонского ущелья.
По словам специалистов МЧС, все это расстояние ледниковые массы буквально тащили автомобиль и грейдер по земле.

В 2004 году сотрудники
Института геологии рудных месторождений, петрографии, минералогии и геохимии (ИГЕМ) РАН, проводившие исследования на месте
катастрофы в Геналдонском ущелье, обходили северный участок ледового завала и
нашли останки мужчины.

«Они обнаружили на поверхности ледника человеческие останки:
хорошо сохранившийся череп с нижней челюстью, ствол позвоночника с
тазобедренным суставом, кости нижних и верхних конечностей, ребра. Рядом лежали
обрывки куртки и брюк темно-синего цвета, а также мужские туфли коричневого
цвета», —  рассказывал пресс-секретарь
МСЧ Республики Северная Осетия — Алания Владимир Иванов. Экспертиза показала,
что это не Бодров.

Спустя несколько лет, в 2008 году общественность
взбудоражили новой находкой. Работники предприятия «Горный клуб Каскад»,
которые прокладывали трубопровод по берегу реки Геналдон, обнаружили
вымытые из селевой массы фрагменты кузова «Москвича» (по
другим данным РАФа), с обрывками истлевшей одежды и
человеческими останками внутри.

Позже анализ ДНК установил, что это был 40-летний Иранбек
Цирихов (его пятилетняя дочь Альбина и двоюродный брат Виталий Царахов, которые
тоже находились в машине, найдены не были).

Любая находка на месте схода ледника волновала
общественность, которая требовала возобновить поиск жертв. «Найденные
человеческие останки — это случайные находки. Вопрос о проведении дальнейших
поисковых работ в районе схода ледника не обсуждался. В этом нет смысла, так
как толщина селевых отложений здесь достигает 10 метров», — говорил
представитель ГУ МЧС по Северной Осетии «Интерфакс» в 2008 году.

Версии

Спасатели установили точное время начала трагедии — в 20
часов 8 минут 30 секунд… Именно в это мгновение ледник Колка понесся с огромной
скоростью на Кормадон. Энергия падающей массы льда была сопоставима с энергией
ядерного взрыва малой мощности.

Поток из камней,
грязи и льда со скоростью 150-200 километров в час уничтожал все на своем пути: дома,
линии электропередач, людей, технику. Из
зоны бедствия успели эвакуироваться 103 человека, но более 120 погибли. 

Точную причину трагедии до сих пор не установили. Есть
официальные версии, есть гипотезы, есть 
фантастические и мистические размышления по этому поводу. Единственным
бесспорным фактором, который признан всеми экспертами, является
газодинамический взлом ледника.

Эффект шампанского. Причиной катастрофы стало нагружение
ледника массой льда, которая накапливалась в течение почти двух месяцев. Колка
была разорвана водой вследствие накопления поствулканических газов, эту ситуацию
можно сравнить с эффектом шампанского,
считает руководитель лаборатории дистанционного зондирования Земли из космоса
Института географии РАН Лев Десинов.

Обвал висячих ледников. Ближе к официальной версии
катастрофы другая гипотеза. Трагедия случилась в результате внезапного и непредвиденного обвала глыбы льда со скалы на горе Джимара. Она упала на ледник Колка, в результате чего большая часть его фирново-ледового тела соскользнула с ложа и двинулась по ущелью, захватывая за собой камни. Такого мнения придерживаются научный сотрудник Института геологии и
рационального природопользования при СКГМИ Михаил Бергер и научный сотрудник географического факультета МГУ Сергей Черноморец. 

Тектонические плиты. Еще одна версия гласит, что в том районе глубоко под землей пришли в движение тектонические
плиты – это случается крайне редко, иногда раз в тысячелетие. Из-за этого
произошел серьезный газохимический выброс, что и сдвинуло ледник с места.
Теплые струи газов, поднимавшиеся из глубин планеты, какое-то время подтачивали
ледник снизу, и это заставило его прийти в состояние динамической
неустойчивости, а затем рухнуть.

Шумовые эффекты. Дополнительно внимание к случившемуся было
приковано из-за съемочной группы с Сергеем Бодровым. Местные жители высказывали мнение, что стихийное бедствие спровоцировали шумовые эффекты, которые
использовались на съемках. Однако большинство специалистов опровергают эту
версию и называют в числе основных причин катастрофы физические процессы на
самом леднике.

Мистика. Фильм спровоцировал и мистические домыслы. Буквально за пару дней до трагедии недалеко от Кармадона завершились съемки другого фильма — «Здравствуй, брат» (после переименован в «Сель»), по сюжету которого герои пережили катастрофу, похожую на ту, что случилась 20 сентября. А сыгравший главную роль Асланбек Галов ранее пробовался в фильм Бодрова. В фильме Бодрова «Связной» также сюжет напоминал реальные события, а актеры, игравшие выживших в фильме главных героев, остались в живых и в реальной жизни. 

Почему найти невозможно

Еще в первые годы спасатели вынесли вердикт — шансов найти
тела погребенных под ледником практически нет, ведь даже под сходом обычной
снежной лавины люди остаются живыми не более 40 минут.
Но причины не только в этом.

«Мы обнаруживали фрагменты тяжелой техники — бульдозеров,
кранов, КамАЗов. Это были куски металла, разорванные в клочья.
Представляете, что могло случиться с человеческими телами? К сожалению, сход
ледника вызвал эффект шаровой мельницы. Это такой агрегат, который
перемалывает горную породу в порошок. Колка уничтожала все, что ей попадалось
на пути», — говорил руководитель
поисковой операции Сергей Щетинин.

И сейчас представители ГУ МЧС по Республике Северная Осетия-Алания не
смогли ответить на вопрос о возможности когда-либо найти тело Сергея Бодрова. «Нет
информации», — коротко заявили в управлении.

Brat 2 (2000) — Краткое содержание сюжета

В этом продолжении Brat (The Brother) этот фильм начинается с того, что Данила Багров (Сергей Бодров-младший) дает по телевидению интервью с двумя друзьями из армии. Все трое сейчас живут в Москве, где Илья Сетевой (Кирилл Пирогов) работает программистом в историческом музее, Константин (Костя) Громов (Александр Дьяченко) работает охранником в банке.

После интервью друзья уходят в баню, где Костя рассказывает, что его брат-близнец Дмитрий Громов является хоккеистом «Чикаго Блэкхокс» и его шантажирует американский авторитет в законе Ричард Меннис (Гэри Хьюстон).По словам Константина, Дмитрий когда-то играл за домашний клуб, его пригласили в НХЛ и эмигрировали в США. После того, как он переехал, на него напала украинская мафия, требуя денег за защиту. Дмитрий (также изображаемый Александром Дьяченко в двойной роли) был в отчаянии и обратился к Меннису за защитой. Меннис взял его по контракту, но он оставил Дмитрия в качестве наемного слуги, поскольку все доходы выплачиваются Меннису. Константин сообщает, что Меннис приехал в Москву, чтобы встретиться со своим работодателем Валентином Белкиным (Сергей Маковецкий), чтобы обсудить деловое предложение.

В Приозерске брат Данилы Виктор (Виктор Сухоруков) смотрит интервью с матерью. Видя, как ее старший сын превратился в пьяного милиционера, она умоляет Виктора поехать в Москву и разыскать там своего брата. После бани Данила встречается и заводит роман с эстрадной певицей Ириной Салтыковой (играет сама), с которой он познакомился на телеканале.

На следующее утро Костя подходит к Белкину и умоляет напомнить Меннису о его брате. Белкин соглашается, но Дмитрий Громов их обоих мало волнует.Белкин, сам будучи российским вором в законе, желает сотрудничать с Меннисом в легализации их активов. Вечером Данила останавливается в квартире Кости и обнаруживает, что тот застрелен.

После краткого ареста и драки в тюрьме Данила и Илья начинают планировать свою месть в музее. На черном рынке покупают компакт-диск с личной информацией о Белкине. Они также покупают оружие у друга Ильи-неонациста. Тем временем Виктор прибыл в Москву и находит Данилу в музее, где он соглашается присоединиться к их планам и помогает угнать машину.

Так как 1 сентября начинается учебный год, в гимназии, в которой учится сын Белкина Федя, проходит торжественное открытие. Приехав в школу на украденной машине, Данила представляется новым учителем Феди и приглашает Белкина в учительскую для частной беседы. Он бросает вызов Белкину под дулом пистолета и допрашивает его об убийстве Кости. Белкин показывает, что это было не его дело, а дело Менниса. Данила уходит от Белкина после того, как умоляет сохранить свою жизнь.

Трио очищает музей, и Данила отдает Илье оставшиеся деньги на покупку паспортов и билетов в Чикаго.Выясняется, что убийство Кости произошло по недоразумению, так как он всего лишь хотел, чтобы его уволили. Однако трюк в школе теперь угрожает всей его операции с Меннисом. Бандиты Белкина и его полицейские начинают обыскивать город в поисках Данилы. Данила решает затаиться в квартире Салтыковой и приводит Виктора с собой. Тем временем головорезы Белкина обнаруживают украденную машину на стоянке дома. Шофер Салтыковой Борис предупреждает Данилу, и братья Багровы устраивают засаду на бандитов, а затем ведут их в погоню по городу в закрытый переулок, где они быстро расправляются с головорезами.Новость об успехе Багрова беспокоит партнеров Белкина, которые начинают сомневаться в надежности своей операции. Узнав о купленных билетах на имя Багрова, Белкин предупреждает украинскую мафию в Чикаго.

Чтобы избежать захвата, братья летят в Америку по отдельности, а Виктор безо всяких подозрений прибывает в Чикаго. Вместо этого Данила вылетает в Нью-Йорк, где прибывает на Брайтон-Бич. Там он покупает дешевую машину, чтобы поехать в Чикаго по дороге, но она ломается на Пенсильванской магистрали.Оказавшись в затруднительном положении, он отправляется в Чикаго с дальнобойщиком Беном Джонсоном (Рэй Толер). Несмотря на ограниченный английский Данила, они стали близкими друзьями, и по пути в Чикаго Бен много показывает Даниле об американской жизни. По прибытии в Чикаго Бен водит машину с проститутками, одна из которых, Мэрилин, оказывается русской по имени Даша (Дарья Ургенс Лесникова).

Вернувшись в Москву, Белкин все еще полон решимости поймать Данилу, но проверка биографических данных показала, что Виктор был на борту рейса в Чикаго.Параноик, Белкин предупреждает украинскую мафию в Чикаго, чтобы найти его. Тем временем Виктор прибывает в Украинский район Чикаго. Данила пытается встретиться с Дмитрием и Виктором, но не может с ними связаться. Сильно нуждаясь в переводчике, он решает найти Дашу и едет в район, где она работает. Незадолго до того, как он успевает сбежать с ней, его жестоко избивают приспешники Дашиного сутенера. Полиция отпускает его под подпиской о невыезде, и он мстит, обманом заставив ту же группу продать ему оружие, которое он крадет с помощью уловок.После этого сутенер Даши пытается свести счеты с ней, но, в свою очередь, его убивает Данила, не оставляя Даше выбора, кроме как пойти с ним.

Данила и Даша наконец встречаются с Виктором, и все трое наслаждаются вечерним костром на берегу озера Мичиган, где они делятся своим опытом и отношением к американскому обществу. Даша рассказывает свою историю о том, как она пришла в начале 1990-х по обмену студенткой, работала в эскорт-службе в Нью-Йорке, прежде чем окончательно деградировать до уличной проститутки. Виктор, с другой стороны, слишком впечатлен силой денег, которая движет Америкой.Данила вместо этого демонстрирует свой патриотизм и предлагает Даше вернуться с ними домой, отвечая ей «что я буду там делать?» с вопросом «Чего вы здесь достигли?» подразумевая ее социальный статус. Что касается Виктора, Данила напоминает ему, что есть вещи, которые нельзя купить за деньги. Эту философскую дискуссию прерывает бездомный темнокожий мужчина, который натыкается на них и оскорбляется, когда Данила назвал его негром (не зная, что это слово является оскорблением по-английски). В ожидании боя Даша отвечает, что считает, что агрессивная первобытная природа черных людей вселяет страх в белых людей, тем самым делая их в конечном итоге выше.Эта теория не проходит проверку, когда предупредительные выстрелы Данилы в песок быстро заставляют нападающих бежать.

Как бы то ни было, Данила наконец-то вступает в бой с Меннисом и первым поражает его, клуб Метро. Ожидая, что там окажется Меннис, он прячет оружие в туалет и во время рок-концерта в тот вечер с участием группы Би-2 убивает каждого члена мафии Менниса, с которым сталкивается в подвале. Меннис, увы, отсутствует. Виктор, который сам подобрал хвост украинской мафии, уводит их и убивает их киллера, но не раньше, чем узнает об операциях и штаб-квартире мафии.На следующее утро Данила поднимается на 50 этажей по пожарной лестнице небоскреба, чтобы добраться до офиса Менниса. Он находит его в игре в шахматы. Убив своего коллегу, он, наконец, противостоит ему один. Словно продолжая полемику на берегу озера, в своем монологе (на русском языке) он спрашивает американца, действительно ли власть исходит от денег. Утверждая, что его брат (фото которого лежит рядом с шахматным столом) верит в эту теорию, Данила вместо этого думает, что сила в Истине. Он (подразумевая Менниса) может быть богатым, но не сильным, так как свои деньги он украл у кого-то другого.Таким образом, обманутый человек прав, значит, он сильнее. Меннис соглашается, почти плача от страха. В заключение он требует вернуть все взятые у Дмитрия деньги.

Отдав Дмитрию деньги, Данила отправляется домой в Москву, проезжая по украинскому кварталу. Он становится свидетелем осады милицией бывшего штаба украинской мафии, где Виктор убил всех, кто находился внутри. Когда его вытаскивают в наручниках, Виктор кричит о своем намерении остаться в Америке. Фильм заканчивается вылетом Данилы и Даши в Москву, и последний звонок Ирине не перехватывают, поскольку, предположительно, Белкина также снимают его «инвесторы», которые в более ранней сцене лицом к лицу сказали ему, что сумма денег, вложенных им в эту операцию, слишком много, чтобы ими можно было рисковать.В аэропорту Даше говорят, что она больше никогда не сможет въехать в США из-за истечения срока действия визы, но ей все равно, что говорит о намерении никогда не вернуться.

10 важнейших фильмов движения «Новое российское кино»

« Искусство — не ориентир для понимания. Это вещь сама по себе «. — Андрей Звягинцев

В то время как многие фильмы из более ранних периодов истории российского кино использовались государством в качестве инструментов пропаганды, современные российские фильмы расширились, чтобы выйти за пределы ограничений своих предшественников и взять на себя подрывные обязанности искусства.Возникнув в 1990-х годах после распада СССР, «Новое русское кино» стало свидетелем появления молодых кинематографистов, которые были достаточно смелыми, чтобы пойти на необходимый риск.

В некотором контексте читателям следует ознакомиться с нашей предыдущей статьей об истории российского кино в советскую эпоху. Современные российские кинематографисты стоят на плечах таких гигантов, как Эйзенштейн и Тарковский, но им удалось найти собственное художественное видение, превратив кинематографическую среду в волшебную площадку для авангардных экспериментов.

Один из видных деятелей движения «Новое российское кино» Андрей Звягинцев сказал: «Государство не хочет помнить, что роль художника — быть в оппозиции», — говорит он. «Иначе как власть предержащие видят свое истинное лицо? В древности у королей каждый день при дворе были клоуны и шуты. С одной стороны, они были здесь, чтобы развлекать короля ».

Он добавил: «Но с другой стороны, они были единственными людьми, которые могли сказать ему правду.Умный, мудрый царь знает, что шуты нужны. Глупый и неуверенный в себе король — нет. Вы спрашиваете меня, диссидент ли я. На самом деле, я думаю, я больше похож на клоуна ».

В рамках нашего еженедельного обзора мирового кинематографа мы смотрим на 10 важнейших фильмов движения «Новое российское кино», чтобы понять, как эта форма искусства развивалась в стране со времен советской эпохи.

10 важнейших фильмов движения «Новое российское кино»:

Утомленные солнцем (Никита Михалков — 1994)

Чрезвычайно мощный фильм о сталинском режиме в конце 1930-х годов Утомленные солнцем рассказывает историю о старшем офицере Красной Армии и о трагедиях, которые он пережил во время красного террора.Фильм имел огромный успех, выиграв Гран-при в Каннах, а также премию Американской киноакадемии за лучший фильм на иностранном языке.

Создатель фильма объяснил: «Да, все они живут под« выжженным солнцем », потому что они уничтожили все солнца, которые освещали страну в течение тысяч лет. До русской революции Бог представлял закон, единственный закон, который принимали русские, и казалось, что они следовали только тем законам, которые были написаны людьми веры. После революции большевики поняли, как использовать эту религиозную бдительность русского народа.Они поняли, что могут заменить монархию и церковь властью, воплощенной в культе одного человека, Сталина ».

Дополнение: «В фильме Сергей Петрович Котов, полковник Красной Армии и герой революции, не исходит из образа человека, которого можно обвинить в государственной измене. Когда политическая полиция Сталина, НКВД, приезжает арестовать его, Сергей остается очень спокойным, надеясь решить все простым телефонным звонком в Кремль. Но когда арестовавшие прибегают к насилию, Сергей понимает.Это не трагедия виновного человека, а трагедия человека, ослепленного солнцем ».

Брат (Алексей Балабанов — 1997)

Звезды фантастической криминальной драмы Алексея Балабанова 1997 года в стиле нео-нуар Сергей Бодров-младший, молодой человек, который возвращается с военной службы только для того, чтобы оказаться втянутым в темные дела Санкт-Петербурга. преисподняя. Снятый за 31 день с бюджетом примерно в 10 000 долларов, Brother стал культовой классикой в ​​стране, а его успех породил продолжение в 2000 году.

«Я снимаю разные фильмы, потому что людям нравятся разные фильмы», — сказал Балабанов. «Насилие — большая часть жизни в нашей стране, особенно в 90-е годы. Посмотрите сейчас российские сериалы, все каналы показывают жестокие криминальные саги, очень много передач об убийствах, маньяках, криминальном разделении бизнеса. Я не изобретаю, я показываю портрет времени так, как я его вижу ».

Мать и сын (Александр Сокуров — 1997)

Поэтический фильм Сокурова о больной матери и ее маленьком сыне — блестящий пример человеческого существования.Известный своей инновационной кинематографией, Mother and Son искажает изображения, которые он представляет, снимая через окрашенные стеклянные панели, зеркала и специальные линзы.

Сокуров прокомментировал: «Я не думаю, что в кино есть большие личности. Нет. Традиция слишком молода. У нас недостаточно людей для сравнения. Мы можем сравнить кино как искусство с врачом, который пытается изучить миллион проблем со здоровьем людей, не зная, как им помочь. Каждый врач делает открытие, а затем объявляет свой метод уникальным и лучшим методом помощи людям, но болезнь или проблема продолжается.»

Хрусталев, Моя машина! (Алексей Герман — 1998)

Комедия-драма Алексея Германа, действие которой происходит весной 1953 года в Москве, рисует карнавальную картину событий советской эпохи. За свою работу он заслужил сравнение с великим Федерико Феллини и получил награды за лучший фильм и лучшую режиссуру на Премии Гильдии кинокритиков России.

Когда его спросили, про современную ли Россию, Герман сказал: «Конечно, может быть, сейчас все проще — тебя просто расстреливают… Художник — канарейка в шахте.Если бы Брежнев прочитал Редьярда Киплинга, он бы никогда не поехал в Афганистан. Мы действительно не хотели изображать 1953 год, мы хотели показать, что такое русские ».

Возвращение (Андрей Звягинцев — 2003)

Трогательное исследование значения семьи и мужественности, Возвращение — зловещая история двух братьев, чей отец возвращается домой через 12 лет только для того, чтобы подвергнуть их чему-то таинственному . Он получил несколько наград и номинаций, в том числе место в опросе критиков BBC о величайших фильмах 21 века.

Режиссер сказал: «Сценарий был источником вдохновения. Мы с продюсером Дмитрием Лесневским решили снять полнометражный фильм, и за полгода мы прочитали много сценариев. Это был единственный сценарий, который нас действительно тронул. Но не сразу — очень сильное ощущение, что это была не просто увлекательная история о путешествии, а что-то гораздо большее, появилось, может быть, через полгода после того, как я впервые ее прочитал ».

Dust (Сергей Лобан — 2005)

Минималистичный шедевр, созданный при относительно ничтожном бюджете в 3000 долларов, Dust существует на стыке научной фантастики, экзистенциализма и магического реализма.Он фокусирует свои расследования на главном герое, который участвует в секретном эксперименте, в котором машина обманом заставляет его поверить в то, что его самые смелые мечты сбылись.

Сергей Лобан так сказал о тематической направленности фильма: «Пыль — это суета, в которую погружаются люди. Пыль — распространенное заблуждение, забивание голов. Частицы пыли — это образ, через который этих людей воспринимает ученый, который, кажется, больше других осведомлен о механизмах Вселенной.”

Безмолвные души (Алексей Федорченко — 2010)

По мотивам новеллы Дениса Осокина 2008 года, Безмолвные души — это медитация о ритуалах жизни и спасении от смерти. Фильм был номинирован на «Золотого льва», а фильм Федорченко сравнивали с работами Тарковского. Silent Souls получил награду за лучший сценарий на Asia Pacific Screen Awards.

«Я не думаю, что пророк имеет какое-либо отношение к занятию человека», — сказал Федорченко.«Создатели фильма могут быть как пророками, так и мастерами, которые хорошо или плохо выполняют свою работу. Эта работа похожа на многие другие. Единственное, что их отличает, — это то, что у каждого фильма есть своя аудитория со своим мнением. Но действительно очень сложно разобраться, являются ли создатели фильма пророками или нет. Что до меня, то я не могу судить о себе ».

Как я провел этим летом (Алексей Попогребский — 2010)

Интересный взгляд на последствия изоляции для людей, Как я провел этим летом — психологическая драма, представляющая уникальный случай двух мужчин, живущих в отдаленный остров, которые перестают доверять друг другу.Фильм был воспринят как аллегория современной России и раскола, присутствующего в ее гражданах.

Режиссер пояснил: «Для меня самым захватывающим моментом была не болезнь или сумасшедшие люди, а когда совершенно« ненормальное »или« экстремальное »переживание становится рутиной, это что-то очень человечное и очень интенсивное. В книгах, которые мне больше всего понравились, таких как отчет Фритьофа Нансена о его экспедициях, есть подробности повседневной жизни, распорядка дня, они там годами, часто в темноте, и вот что так увлекательно, что люди — это животные, которые действительно может адаптироваться ко всему.

Жизнь (Василий Сигарев — 2012)

Жизнь — это кинематографический тезис Сигарева о смерти, в котором он исследует процесс оплакивания и проводит философское исследование того, насколько жестоки в своей основе человеческие условия. Один из самых мрачных фильмов движения «Новое российское кино», « Living », заслужил несколько похвал и сделал Сигарева популярным.

Сигарев сказал: «Есть своего рода« официальная »тема: отношение к смерти в обществе однородно, особенно в кино.То есть, когда показывают смерть, это всегда так просто, и никто не обращает на нее внимания. То есть человека убивают, но через пять минут зритель об этом ничего не вспоминает. И мы хотели показать «величие» смерти, так сказать, и тем самым показать величие жизни, потому что жизнь — это огромное сокровище ».

Под электрическими облаками ( Алексей Герман-младший — 2015)

Урок возвышенного кинематографа, Под электрическими облаками — амбициозный проект, который пытается передать дух места с помощью разрозненных повествований.Фильм получил Серебряного медведя на Берлинском кинофестивале за выдающееся визуальное повествование, создающее видение России ближайшего будущего, пронизанное символизмом и подтекстовыми комментариями.

«Мы живем в больших городах, но по какой-то причине делаем вид, что их не существует», — сказал Герман-младший The Calvert Journal . «По какой-то причине мы изолируем часть нашей жизни от коннотаций реальности. Есть особые ситуации, которые существуют как часть определенной жизни в Москве, с клубами и девушками в блестящих вечерних платьях — эта жизнь поддается эстетизации, но этого никто не заметил.»

Комментарии

№25 / 26 — Журнал« Сеанс »

ФИЛЬМЫ

Девятая волна

«Девятое поколение» — так известный российский историк кино Наум Клейман определил новую волну режиссеров в российском кино. Обзор кинокритика Нины Цыркун посвящен российским кинодебютам 2005 года. Почему именно дебюты определяют лицо российского кинематографа сегодня и, с горькой иронией, почему сегодняшняя российская кинематография не имеет собственного лица. ? Почему ожидания «новой волны» в российском кино с огромным количеством дебютов остаются только ожиданиями? Трудности перевода: кинематографическая школа, утраченная в годы расширяющегося капитализма, и попыток создания нового языка кино.Почему директора не могут говорить на языке своего времени? Потому что у времен нет языка? Или потому, что они его еще не слышат?

ДЕБЮТ:

отношения режиссера и продюсера. Взаимные компромиссы или бескомпромиссное равновесие? Три круглых стола от журнала Seance

«Режиссерская версия»
Круглый стол со «вчерашними» дебютами: «нонконформист» Илья Хржановский, автор печально известного фильма «4» по сценарию Владимира Сорокина; «реалист» Александр Велединский, сценарист одного из самых популярных телесериалов России «Бригада», автор фильма «Русское» по прозе Эдуарда Лимонова; «прагматик» Александр Котт, успешно дебютировавший в «Ехалидва шофера», а в настоящее время снимается в сериале «Герой нашего времени» по контракту с будущим российским «мажором» — студией Central Partnership .Ведет дискуссию кинокритик Дмитрий Савельев.

«Продюсерская версия»
Круглый стол с участием «священного монстра» героического периода становления современной российской киноиндустрии, Сергея Сельянова, создателя STB Studios, продюсера фильмов Алексея Балабанова, Сергея Бодрова-младшего, Евгения Юфита и других; Энфант ужас российского продюсерского искусства, Сергей Чильянц, с самыми разными интересами — от гангстерской саги Петра Бусльбва «Бумер», чемпиона кассовых сборов 2004 года, до «Настрощика» Киры Муратовой; кассир, бизнесмен и циник Сергей Грибков, продюсер блокбастера «Личный номер» и подростковой комедии «Даже не думай».Обсуждение вёл кинокритик Дмитрий Савельев.

«Версия критика»
Мнения членов редколлегии журнала Seance. Обсуждаемая тема, как это часто бывает и с искусствоведами, и с кинокритиками, несколько расплывчата. Они идут от проблем отсутствия редакционного мнения к проблеме недостаточной подготовки в киноиндустрии, от недопустимого диктата продюсеров к чрезмерной свободе дебютов, от проблемы соотношения голливудских блокбастеров к российским фильмам в России. Российские кинотеатры снимают дефицит бюджета или, наоборот, неоправданно завышают бюджеты.Но больше всего их беспокоит дефицит чистой артистичности в представленной в 2005 году панораме российских дебютов.

МУЗЕЙ КИНО

В декабре 2005 года Русский музей кино покидает свое нынешнее здание в центре Москвы и фактически находится под угрозой закрытия. Архивы музея передаются на киностудию «Мосфильм» — организацию со строгим режимом доступа. Образовательная, киноклубная и выставочная деятельность главной российской фильмотеки переведена на временные площадки на неопределенный срок.Кинопоказы в музее, воспитавшие нынешнее молодое поколение кинематографистов и синефилов, уходят в прошлое. Как для российских профессионалов кино, так и для любителей, Музей кино на Красной Пресне играл примерно ту же роль, что и Французская кинематографическая библиотека во главе с Анри Ланглуа для французских режиссеров-новичков в свое время. Специальная секция Seance посвящена зрителям и сотрудникам Музея кино. Раздел включает в себя историю Музея кино, с подробным описанием его коллекции, выставочной и киноклубной деятельности; интервью с всемирно известным российским аниматором Юрием Норштейном («Ежик в тумане», «Сказка сказок»), стоявшим у истоков создания российской фильмотеки; интервью с директором музея, историком кино Наумом Клейманом; и интервью, посвященное проблеме, с кинокритиком и кинематологом Майей Туровской.«Не бойтесь, джентльмены» — это статья-манифест в защиту российской фильмотеки, написанная кинематографистами Петром Багровым и Евгением Марголитом. На всем протяжении этого раздела представлены мнения, написанные специально для сеанса известными российскими режиссерами, писателями и общественными деятелями.

ЮБИЛЕЙ

Ганс-Кристиан Андерсен

«Золотые шары правосудия»
Эссе Самуила Лурье, одного из лучших эссеистов России, известного своими зловещими парадоксами и острым стилем, написанное в жанре портрета, не в лучшем воскресном своем творчестве.Плата за сказку — это оборотная сторона мифа о великом сказочнике.

«Он мстил жизни в своих сказках»
Интервью с ведущим российским комедийным сценаристом и сказочником Эльдаром Рязановым, который сейчас делает биографическую картину об Андерсене.

«Мой Андерсен»
Как написать сценарий о человеке, о жизни которого почти ничего не известно? Мастер-класс от одного из лучших российских сценаристов Ираклия Квирикадзе (Лунныпапа, Тысяча и один рецепт влюбленного кулинара, 27 украденных поцелуев).Отрывки из сценария биографического фильма об Андерсене перемежаются рассказами из жизни сценариста, написанными им самим.
«Свинья и пастырь. Экраны Андерсена в российском кино»
По количеству экранизаций его произведений в советском и российском кино Андерсен занимает достойное четвертое место после Чехова, Горького и Островского.
почти все версии не соответствуют исходному тексту. Кинокритик Петр Багров пытается отследить «Одиссею сказок Андерсена» через советское кино.В этом разделе использованы классические иллюстрации к сказкам Андерсена с середины 19 века до наших дней.

РЕТРО-АВАНГАРД

«Воодушевление»: сценарий Андрея Платонова не снятый

Эта статья посвящена сценарию Андрея Платонова «Воодушевление», написанному в 1936 году. Это была первая попытка Платонова работать в кино, но именно этот текст Платонов несколько раз переделывал и возвращал ему на некоторое время. срок десять лет.Автор сценария пытается реализовать свое восприятие кинематографии: принципы аудиовизуального монтажа, точка зрения наблюдателя и т. Д. В то же время сценарий включает в себя основные темы Платонова 1930-х годов.

ПЕРЕСЕЧЕНИЕ

Движение мировых кинофестивалей в 21 веке — взрыв или кризис? Есть ли какие-то альтернативные критерии для оценки производства киноискусства, кроме сугубо личных, с одной стороны, и тех, которые навязываются рекламными кампаниями, с другой? Как новейшая технологическая революция сказывается на традиционном статусе автора и на месте кино в обществе? Остается ли кино властелином умов или становится обычным игроком в условиях глобального бума масс-медиа? Пересечение двух сильно различающихся взглядов на эти и другие базовые вопросы современного кинопроцесса: эксклюзивное интервью с главным редактором Cahiers du cinema Жаном-Мишелем Фродоном и статья российского кинокритика Станислава Зельвенского.

ПОРТРЕТ. А. ФИЛЬМ

Фильм Александра Сокурова «Солнце», по мнению «Сеанса», лучший фильм российской киноиндустрии за последние пять лет. Тема «Солнце» — это огромная выгода компромисса, который человек, наделенный властью, может решить от имени не только нации, но и от имени каждого отдельного человека, составляющего нацию, — и мы считаем, что его тема чрезвычайно актуален сегодня не только для России, но и для всего мирового сообщества.Ввиду своей оторванности от международного контекста, наш журнал не возьмется рассматривать фильм в этом контексте, а скорее как таковой: как отдельное самодостаточное, независимое произведение искусства. Включены «сторонние» эксперты — известные рецензенты таких СМИ, как Guardian, Daily Telegraph, Variety и др. — цитаты из их обзоров представлены в виде дайджеста прессы. Здесь представлены несколько анклов: известного историка кино и режиссера Олега Ковалова; историк философии Павел Кузнецов; искусствовед, художественный редактор газеты «Коммерсантъ» Алексей Тарханов; и канадский критик Кристина Стоянова.Мнения ведущих кинематографистов, профессионалов театра и кино, писателей и политиков написаны специально для сеанса и производятся здесь, от кинорежиссера Киры Муратова до директора Эрмитажа Бориса Пиотровского, от писателя Эдуарда Лимонова. оператору Вадиму Юсову. Анджей Вайда и Тонино Гуэрра также продиктовали интервьюерам Seance свой подробный обзор фильма «Солнце». В этом выпуске также представлены интервью главного редактора сеанса Любови Аркус с актером, сыгравшим роль императора Хирохито, Иссей Огата и искусствоведом, переводчиком и японским координатором съемок Хироко Козима.

В ПАМЯТИ

Иоанн Павел II

Иоанн Павел II: великий реформатор или великий консерватор? Политик-популист или трезвый реакционер? Он был первым Папой, который вошел в мечеть или синагогу, первым молился в лютеранской часовне, он восемь раз встречался с Далай-ламой, аплодировал звездам рока и рэпа, он представил Ватикану современные цифровые и интернет-технологии. ; но он был непримиримым противником абортов, всех видов контрацепции, однополых браков и даже эвтаназии и клонирования, он отлучил трансвеститов от церкви, настаивал на сохранении безбрачия и на пороге третьего тысячелетия лично исполнил три правила. обряды изгнания нечистой силы.Влияние Папы простиралось далеко за пределы конфессиональных границ: многие считают, что именно его действия сыграли решающую роль в падении железного занавеса и крахе коммунистического блока. Иоанн Павел II неоднократно обращал внимание на кино. Помимо биографии Папы, написанной кинокритиком Алексеем Гусевым, этот раздел содержит обзор заявлений Иоанна Рауля II о кино и телевидении, написанных Натальей Трауберг, и перевод одного из папских текстов о роли кино. о современном обществе.

BIOPIC

Гилберт Кейт Честертон

В современном российском кино не хватает только одного — настоящего героя: крупной личности, мощного, противоречивого (или, наоборот, фантастически цельного) персонажа, чьи духовные и временные приключения (превращения несчастий) хотелось бы увидеть на экране. задерживая дыхание. В России есть игроки, готовые взяться за такие грандиозные и серьезные вызовы. Однако на пустом месте, оставленном для сегодняшних титанических персонажей, могут оказаться настоящие герои прошлого.Популярный во всем мире жанр биографического фильма должен прижиться на нашей кинематографической почве. Роль, которую выбрал для себя журнал Seance в этом процессе, — рассказывать о жизни крупных культурных и общественных деятелей, раскрывать драматические механизмы их судеб. Другими словами, представить их биографии, вообще говоря, с нескольких точек зрения, которые не совпадают, но которые проясняют и дополняют друг друга, как конспекты, готовые к запуску в производство. Герой этого выпуска раздела «Биографический фильм» — великий английский писатель Г.К. Честертон. Судьба Честертона внешне, а также на повседневном и литературном уровне была чрезвычайно счастливой. Он родился в благополучной и образованной семье, учился в одной из старейших и лучших школ, а в возрасте 25–26 лет стал исключительно популярным, много писал и легко умер. Он был рассеянный и добрый, огромный и неуклюжий, его сравнивали с Дедом Морозом. Когда ему было 34 года, он написал «Православие», книгу о вере и, вероятно, одну из самых радостных книг нашего времени. Есть «второй уровень» — в детстве, юности и ранней юности он невыносимо страдал от духа эпохи, лишенного надежды, любви и веры, а также собственной духовной тьмы; он всю жизнь болел, а к сорока годам начал смертельно терять популярность, и к концу жизни он был если не совсем посмешищем, то по крайней мере одиноким
пророк.Некоторые критики утверждают, что он поступил бы лучше, если бы умер в 1914 году. Третьим и самым важным уровнем его жизни была его несокрушимая и славная радость. С того момента, как его юношеский мрак сменился постоянным чувством чуда, он никогда не терял своей радости и написал об этом прямо перед смертью, в последней главе своей автобиографии. Рубрика состоит из двух биографических статей: автор первой — переводчик Наталья Трауберг, член Британского общества Честертона, которая за последние несколько десятилетий перевела все основные произведения писателя для российской читательской аудитории; Автор второй статьи — литературовед и публицист Никита Елисеев.В этот раздел также включены избранные фрагменты писем Честертона, переведенные на русский язык специально для этой публикации.

НОВЫЙ ЖАНР

Судебная драма

31 мая 2005 года Мещанский районный суд города Москвы огласил приговор по делу Михаила Ходорковского, Платона Лебедева и Андрея Крайнова, приговорив Ходорковского и Лебедева к девяти годам лишения свободы, а Крайнова — к пяти годам лишения свободы условно. Этот раздел посвящен этому и другим, менее известным случаям, которые происходят в России каждый день.Судебная драма на российских экранах. Публицист Виктор Топоров приходит к выводу, что, несмотря на обилие судебных драм в реальной жизни и на телевидении, единственным подлинным представителем жанра является 24-серийный сериал Александра Велединского «Закон», представляющий собой иллюстрированную энциклопедию. современного российского правосудия. А театральный и кинокритик Лилия Шитенбург составила мини-энциклопедию жанра судебной драмы в мировом кинематографе: от «Страстей Жанны д’Арк» Дрейера до «Амистада» Спилберга и «Покаяние» Куросавы Расемонио Абуладзе. ].

VERTIGO

Этика документалистов в горячих точках

Посвящается годовщине трагических событий в Беслане.

«Беслан»
Российский кинокритик и публицист Елена Грачева заявляет в своей статье, что английские документалисты знают, как создать кинокартину трагедии, которую человеческое сознание не в состоянии охватить, не превращая человеческую трагедию в политический регистр, но также не спекулировать на эмоциях аудитории; не претендуя на то, чтобы предложить взгляд изнутри, но не пытаясь создать иллюзию объективности.Деликатность на хорошо продуманной дистанции, не умаляя при этом трагедии, — вот гарантия четко обозначенной документальной формы фильма.

«Горячие точки на экране»
Для среднего россиянина терроризм появился одновременно в реальной жизни и на экране. После распада СССР на постсоветской арене возникло несколько «горячих точек». Тогда же появились и первые русские стрингеры, и первые «горячие» репортажи с передовой, и документальные фильмы… Можно ли в пикселях на экране измерить войны, терроризм, катастрофы и мировые катаклизмы? Обозреватель Алексей Востриков анализирует российское неигровое кино последних лет, затрагивая темы войны в Чечне, событий в Чечне и катастрофы «Норд-Ост», взрывов в домах на Каширском шоссе…

«Отображение трагических событий в документальном фильме — глазами режиссеров»
Шаблон должен формироваться сам — интервью с Юрием Хащеватским, режиссером фильма «Кавказские пленники», Без интервью, только отслеживание — интервью с Игорем Волошиным, режиссером фильма «Сука»; Чем пахнет мастерством — интервью с Эдуардом Джафаровым, режиссером по профессии и оператором-стрингером по призванию; Феномен восприятия — беседа с документалистом Сергеем Лозницей.Среди заложников — авторы, герои и зрители — документалисты по проблемам этики в документальном кино (дайджест интервью разных лет).
Отображение трагических событий в документальном фильме — мнение культурологов Всегда есть угроза сделать список Шиндлера из Холокоста — интервью с культурологом Михаилом Ямпольским; Человек видит на экране только то, что может — интервью с киноведом и критиком Майей Туровской.

«Судный день»
Этика в документальном кино и др. Ведущий специалист в области документального кино, киновед Александр Дерябин дает историческую перспективу проблемы этики в документальном кино: от Дзига Вертова и Романа Кармена до Сергея Дворцевого и Александра Расторгуева, включая русские традиции в международный контекст.Смотреть или шпионить? Наблюдать или участвовать? Цифровые технологии: конец документального кино или новая эра неигрового кино? Обсуждая проблемы этики документалиста, автор не допускает масштабов сюжета, о котором рассказывает фильм — будь то события в Беслане или судьба одинокого старика-слепца, живущего под рукой. выходы.

«Художник столкнулся с трагедией. Читатель»
Традиционная рубрика в «Сеансе» завершает все разделы, посвященные теме номера журнала, когда классики мировой литературы и философии — от античности до наших дней — привлекаются к роли высших арбитров.В этом выпуске представлены Гораций, Хемингуэй, Мопассан, Чехов, Киплинг, Сартр, Базен, Заваттини и др.

НЕ О КИНО

Редакция по стечению обстоятельств оказалась причастной к сбору ресурсов для лечения ребенка с лейкозом. Эта история, как ни странно, привела к приятным выводам. На собственном опыте мы убедились, что в России есть проблески того самого гражданского общества, которому, как приятно верить, нет и никогда не может быть в нашей больной стране.Наконец-то появились люди, которые отказались от привычки полагаться на государство, а потом обвинять государство во всех грехах. Волонтеры, как их называют, просто делают то, что в их силах. Они не только организуют сбор средств, но и прилагают множество различных усилий, чтобы помочь больным выжить и как-то уменьшить их страдания. Именно такая массовая инициатива, опора на собственные ресурсы, по нашему мнению, сформировала основу, на которой зиждется здоровье гражданского общества.Мы подключились к этому процессу, поставив перед собой простую и понятную цель. Если из всех читателей журнала хотя бы десять человек захотят хоть как-то помочь кому-то, кто в ней нуждается, мы уже будем считать, что не зря включили этот раздел. Мы публикуем интервью с врачами, фармацевтами, политиками, социологами, родителями и волонтерами, а также печатаем информацию о детях, нуждающихся в помощи; В планах — проведение круглых столов о проблемах благотворительности в современной России.При этом мы указываем не номера банковских счетов, а контактные телефоны родителей и врачей — чтобы те, кто делает взносы, могли быть уверены, что их деньги идут прямо по назначению. Это печальная реальность сегодняшней российской жизни.

Официальный: число погибших увеличилось до 100

МОСКВА, 22 сентября (UPI) — Спасатели при помощи собак и вертолетов продолжили в воскресенье поиск выживших после падения гигантского айсберга, разрушившего деревню Кармадон. в кавказской провинции России Северной Осетии.

Эксперты, однако, заявили, что шансы людей выжить в пятничной катастрофе почти ничтожны.

«Толщина смеси льда, земли и камня в области, где айсберг соскользнул, колеблется от 10 до 80 метров (33 и 264 фута). Скорость скольжения была огромной. Если бы люди оказались в В этой зоне шансы на их спасение ничтожны », — сказал в воскресенье агентству« Интерфакс »заместитель начальника кризисного центра МЧС Михаил Разанов.

Чиновник подтвердил, что пять тел были обнаружены в районе оползня к обеду в воскресенье, когда спасатели убирали завалы.

Премьер-министр Северной Осетии Михаил Шаталов заявил журналистам в воскресенье, что по меньшей мере 95 человек числятся пропавшими без вести, но отметил, что список пропавших без вести может увеличиваться, поскольку теперь в нем указаны только имена тех людей, родственники которых сообщили об их отсутствии.

«Поиск пострадавших в лавине будет продолжаться много дней и недель, и кажется очевидным, что число погибших превысит 100», — сказал Шаталов.

Чиновник добавил, что число погибших будет высоким, поскольку многие молодые люди, соблазненные хорошей погодой в пятницу, воспользовались возможностью, чтобы заняться альпинизмом или рыбалкой в ​​этом районе.

Тем временем в воскресенье спасатели обнаружили еще одного члена съемочной группы во главе с известным российским актером и режиссером Сергеем Бодровым-младшим, который находился на съемках в Кармадонском каньоне, когда айсберг устремился вниз по горным склонам.

Спасательный вертолет увез члена съемочной группы Дмитрия Шибнева с горного склона над Кармадоном, где он провел ночь в ожидании спасения.

В субботу рабочие спасли Сергея Сафонова, который также работал в съемочной группе.

По словам Сафонова, в пятницу вечером он и Шибнев переносили съемочную технику с холма, где проходили съемки, к месту, где была припаркована транспортная машина съемочной группы. Когда они поднялись на холм за очередным снаряжением, айсберг сдвинулся и сполз с горы.

«Было темно, и остальным членам экипажа было трудно увидеть, что случилось», — сказал Сафонов.

Еще семь членов экипажа были найдены в гостинице во Владикавказе. На месте съемок их не было.

Однако местонахождение Бодрова и остальных 27 человек экипажа до сих пор неизвестно.

Также пропали без вести семь всадников из труппы местного конного театра, нанятых командой для выполнения трюков верхом, а также 18 телохранителей и другой вспомогательный персонал, сопровождавший команду в горах.

Специалисты МЧС в воскресенье вылетели из Москвы в Северную Осетию для изучения ледника в рамках усилий по предотвращению возможного нового сползания.

Они также изучат возможные причины катастрофы. В субботу некоторые эксперты предположили, что этому способствовало глобальное потепление.

medvedev — Перевод на иврит — примеры английский

Эти примеры могут содержать грубые слова, основанные на вашем поиске.

Эти примеры могут содержать разговорные слова, основанные на вашем поиске.

Оставшиеся деньги Иван позже передал капитану Медведеву на лечение.

ת הכסף הנותר איוואן נותן לאחר מכן לקפטן מדבדב לצורך טיפול רפואי.

Премьер-министр России Дмитрий Медведев дает интервью телеканалу в прайм-тайм.

ראש ממשלת רוסיה דמיטרי מדבדב ותן רשת בפריים טיים ראיון טלוויזיוני.

7 декабря 2011 года президент России Дмитрий Медведев посетил Прагу для подписания экономических контрактов и культурного обмена.

-7 ר 2011, יא רוסיה דמיטרי מדבדב יקר בפראג, וחתם על חוזים כלכליים ותרבותיים.

С помощью спутникового телефона, взятого у Аслана, Медведев обращается за поддержкой к ВВС.

בעזרת טלפון לווייני שנלקח אסלן, מדבדב מבקש את תמיכת חיל האוויר.

6 января 2012 года Дмитрий Медведев назначил его заместителем министра экономического развития России.

ינואר 2012, יטרי מדבדב מינה אותו לתפקיד סגן שר לפיתוח כלכלי של רוסיה.

8 февраля 2010 года посол Исикели Матаитога вручил верительные грамоты президенту России Дмитрию , Медведеву .

ב -8 רואר 2010 יג השגריר איזיקלי מטאיטוגה אישורים לנשיא רוסיה לשעבר, יטרי מדבדב .

Он подал заявление о предоставлении статуса беженца в 2005 году и получил российское гражданство 13 августа 2008 года указом президента Дмитрия , Медведева .

וא ביקש מעמד של פליט ב -2005, וקיבל אזרחות רוסית ב -2008 בהוראתו של הנשיא דמיטרי מדבדב .

Перед этим он приезжает в Санкт-Петербург, к семье капитана Медведева , которого никто не хочет спасать.

לפני כן הוא מגיע לסנקט פטרבורג, אל משפחתו של קפטן מדבדב , שאיש אינו מוכן להציל.

Дмитрий Медведев , премьер-министр России, бывший президент России.

דמיטרי מדבדב , ראש ממשלת רוסיה, נשיא רוסיה לשעבר.

И президент России Медведев , например, объявил в 2008 году, что это было началом конца власти Соединенных Штатов.

נשיא רוסיה, מדבדב , לדוגמא, ריז ב -2008 שזהו תחילת הסוף של כוחה של ארה»ב.

Президент России Дмитрий Медведев приказал установить полные дипломатические отношения между Россией и Святым Престолом после встречи с Папой Бенедиктом XVI в декабре 2009 года.

יא רוסיה דמיטרי מדבדב ורה על הקמת יחסים דיפלומטיים מלאים בין רוסיה לבין הוותקין בעקבות פגישה עם יפיור יי 2009.

При президентстве Дмитрия Медведева космические технологии были названы одним из ключевых направлений программы модернизации страны.

תחת נשיאותו של יטרי מדבדב , ולוגיית החלל הייתה תוכנית מפתח של תוכנית המודרניזציה של המדינה.

Воспроизвести медиа После терактов президент России Дмитрий , Медведев и премьер-министр Владимир Путин, а также президент Чеченской Республики Рамзан Кадыров поспешили прокомментировать теракты.

לנגן ת המדיה לאחר האירועים, נשיא רוסיה, דימיטרי מדבדב , וראש הממשלה ולדימיר פוטין, ו גם רמזן ירוב, יא ריייי י רייי

В 2008 году, по данным Дмитрия , Медведева , объем внешней торговли составил 2 миллиарда евро (менее 1% внешней торговли обеих стран), в то время как торговля между Россией и другими странами, сопоставимыми с Испанией, измеряется десятками миллиардов евро.

ת 2008, י דמיטרי מדבדב , ר החוץ בין המדינות עמד על 2 מיליארד אירו (פחות מ -1% החר החוץ של ינה), ואילותת יי רוות יי רוו יי רוו יי רור

Во время последнего государственного визита президента России Дмитрия Медведева в Испанию в марте 2009 года две страны подписали энергетическое соглашение, дающее испанским компаниям более широкий доступ к российскому ископаемому топливу в обмен на смягчение испанских правил в отношении покупки испанских энергетических компаний российскими предприятиями. .

במהלך ביקורו המדיני האחרון של רוסיה דמיטרי מדבדב בספרד, במרץ 2009, שתי המדינות חתמו על הסכם אנרגיה, אשר נותן לחברות ספרדית גישה טובה יותר לדלקי מאובנים מרוסיה, בתמורה להקלה בתקנות הספרדית לגבי רכישת חברות אנרגיה ספרדיות על ידי עסקים רוסים.

Медведев отказался от новых мирных предложений.

מדבדב סירב להצעת השלום החדשה?

В июне 2011 года в ответ на рейс 9605 авиакомпании RusAir, в результате которого погибло 47 человек, президент России Дмитрий Медведев приказал подготовить к выводу Ту-134 из эксплуатации к 2012 году.

ות התאונה בטיסה 9605 ר רוסאייר שהתרחשה ב -20 יוני 2011, רש נשיא רוסיה דמיטרי מדבדב רד התחבורה הרוסי ר רוו רוסי לזר רוי ר רוי ר רוי ר רוי ר רוי ר וו

Через некоторое время Ивана, Федю и двух английских пленных переводят в другой аул и помещают в зиндан, где они находят капитана Медведева (Сергея Бодрова-младшего).), который уже парализован из-за травмы.

לאחר זמן מה, יוואן, יה ושני האסירים האנגלים נלקחים לאאול אחר ומוכנסים לכלא שבו הם מוצאים את קפטן מדבדב , ייל רוסי אחר יעהר ר.

Планы по разработке мегаваттного ядерного реактора для использования на борту пилотируемого космического корабля были объявлены в 2009 году Российским ядерным Курчатовским институтом, национальным космическим агентством Роскосмос и подтверждены президентом России Дмитрием Медведевым в его послании Федеральному собранию в ноябре 2009 года.

תכנון לפיתוח כור גרעיני בקנה מידה של מגוואטים לשימוש על סיפון חללית מאוישת הוכרזו בשנת 2009 על ידי מכון הרוסי הגרעיני «קורצ», אשר שייכת לסוכנות החלל הפדרלית של רוסיה, ואושרה על ידי הנשיא רוסיה דמיטרי מדבדב בנובמבר 2009 בנאומו לאספה הפדרלית.

Мне сказали, что президент Буш разговаривал с , Медведевым, и лично с Путиным.

Фильмы с Оксаной Акиньшиной смотреть онлайн »СЛАДКОЕ.Телевизор

Оксана Акиньшина родилась 19 апреля 1987 года в Ленинграде в семье простых родителей. Мой отец был автомехаником, а мама была бухгалтером. Также у Оксаны есть младшая сестра, имя которой неизвестно. С раннего детства девочка была свидетельницей многочисленных ссор между родителями и была практически предоставлена ​​самой себе, что, несомненно, не могло не сказаться на ее характере с самой лучшей стороны. Она относилась к матери более трепетно, хотя воспринимала ее больше как друга.Получив в детстве огромную свободу, она часто пренебрегала социальными нормами, пытаясь выразить себя и показать себя непохожей на всех остальных. Также у актрисы были проблемы с алкоголем. Долго лечилась, прибегая к разным способам избавления от зависимости. «Сначала было невыносимо. Помогал психолог, потом была таблетка, потом я расширилась. Теперь меня учили брать себя в руки практически в любой момент. Но очень противно принимать себя в некоторых состояниях. Я бы даже говорят, что я брезгую брать себя », — сказала она.Уже в тринадцать лет Оксана устроилась на работу в модельное агентство. Именно через него она попала на кастинг Сергея Бодрова-младшего, который когда-то подбирал актеров для фильма «Сестры». Оксана пошла туда без особого энтузиазма, везде выражая недовольство, так как это было «обязательно» со стороны директора модельного агентства. Но смелый и необузданный нрав девушки обрадовал молодого режиссера и Оксана была утверждена на роль старшей из сестер. За роли в этом фильме Оксана Акиньшина и Катя Горина получили приз за лучший актерский дуэт на конкурсе «Дебют» на сочинском кинофестивале «Созвездие», а также приз на фестивале «Кинотавр» за лучший актерский дуэт в 2001 году.В том же году Оксана получила приз Всероссийского фестиваля визуальных искусств за лучшую женскую роль. За пределами России Оксана Акиньшина получила признание за участие в фильме шведского режиссера Лукаса Мудиссона «Лиля навсегда», который остался в восторге от игры Оксаны в «Сестрах». и не долго думая пригласили ее на роль, хотя она не вписывалась в первоначальный образ главной героини. В 2002 году Оксана получила приз XIII Международного кинофестиваля в Стокгольме в номинации «Лучшая женская роль», кинопремия Шведской киноакадемии «Золотой жук» в номинации «Главная женская роль», приз зрительских симпатий. в номинации «Лучшая женская роль Швеции».В 2003 году Оксана снялась в голландском фильме «Юг», где сыграла молодую мать-одиночку, нелегально приехавшую в Голландию. Для съемок фильма Оксане даже пришлось выучить азы голландского языка. В том же году она получила приз «Лучшая молодая многообещающая актриса» на третьем европейском кинофестивале в Штутгарте.
В 2016 году снялась в комедии «СуперБобров» режиссера Дмитрия Дьяченко, в которой Оксана Акиньшина исполнила главную роль вместе с Павлом Деревянко.

Ограничения и применение к данным ЭЭГ

21

Оценки pling выражаются через их дисперсии.Таким образом, 95% доверительные интервалы были найдены эмпирически полу-

:]

ˆ

8,1

ˆ

,

ˆ

6,1

ˆ

[ˆˆ ii ii

γγ

σ + — для i

γ

ˆ и]

ˆ

6,1

ˆ

,

ˆ

6,1

ˆ

[ˆˆ

δδ σδ +

для индекса направления

.

ССЫЛКИ

1 D.Смирнов А.П., Смирнов Б.П. Безручко. Ред. E 68, 046209 (2003).

2 C. Granger, Econometrica 37, 424 (1969).

3 J. Geweke, J. Am. Стат. Доц. 77, 304 (1982).

4 Т. Шрайбер, Phys. Rev. Lett. 85, 461 (2000).

5 M. Palus, V. Komarek, Z. Hrncir, K. Sterbova, Phys. Ред. E 63, 046211 (2001).

6 A. Cenys, G. Lasiene и K. Pyragas, Physica D 52, 332 (1991).

7 Н.Ф. Рулков, М. Сущик, Л. Цимринг, Х. Абарбанель, Phys.Ред. E 51, 980 (1995).

8 S.J. Шифф, П. Со, Т. Чанг, Р. Э. Берк, Т. Зауэр, Phys. Ред. E 54, 6708 (1996).

9 Дж. Арнхольд, К. Ленертц, П. Грассбергер и К.Э. Элгер, Physica D 134, 419 (1999).

10 М. Ле Ван Куен, Дж. Мартинери, К. Адам и Ф. Варела, Physica D 127, 250 (1999).

11 H.K.M. Мерен, J.P.M. Pijn, E.L.J.M. van Luijtelaar, A.L.M. Коенен и Ф.Х.Лопеш да Силва, J. ​​

Neurosci 22, 1480 (2002).

12 У. Фельдманн и Дж.Bhattacharya, Int. Дж. Бифурк, Хаос 14, 504 (2004).

13 Р. Фдез Галан, Р. Ритц, П. Шишка и А.В.М. Herz, Int. J Bifurc. Хаос 14, № 2, 585 (2004).

14 T. Kiemel, A.H. Cohen, J. Comput. Neurosci. 5, № 3, 267 (1998).

15 Ф. Морманн, К. Ленертц, П. Дэвид и К.Э. Элгер, Physica D, 144, 358 (2000).

16 M.G. Розенблюм, А. Пиковский, Дж. Куртс, К. Шафер и П. А. Тасс, В нейроинформатике, изд.

, под ред. Ф. Мосса и С. Гилена, Справочник по биологической физике, Elsevier Science, Нью-Йорк.4,

279 (2001).

17 M.G. Розенблюм и А. Пиковский. Ред. E 64, 045202 (2001).

18 M.G. Розенблюм, Л. Чимпонериу, А. Безерианос, А. Пацак и Р. Мрова, Phys Rev E 65,

041909 (2002).

19 M. Palus, A. Stefanovska, Phys. Ред. E 67, 055201 (R) (2003).

20 Т. Киемель, К.М. Гормли, Л. Гуан, Т. Уильямс, А.Х. Коэн, J. Comput. Neurosci. 15,

№ 2, 233 (2003).

21 Д.А. Смирнов и Р.Дж. Анджеяк, Phys. Ред. E 71, 036207 (2005).

22 С. Джевреева, Дж. Мур и А. Гринстед, Журнал геофизических исследований 108, 4677 (2003).

23 Б. Безручко, В. Пономаренко, М.Г. Розенблюм, А.С. Пиковский, Хаос 13, 179 (2003).

24 О.